По моему глубокому убеждению, Моцарт есть высшая, кульминационная точка, до которой красота досягала в сфере музыки.
Чайковский
«Какая глубина! Какая смелость и какая стройность!»
Так гениально выразил Пушкин сущность гениального искусства Моцарта. Действительно, подобного сочетания классического совершенства с дерзновенностью мысли, такой бесконечности индивидуальных решений на основе четких и ясных закономерностей композиции мы не найдем, наверное, ни у одного из творцов музыкального искусства. Солнечно ясным и непостижимо загадочным, простым и безмерно сложным, глубоко человечным и вселенским, космическим предстает мир моцартовской музыки.
«Волшебная Флейта» - оригинальное название «Die Sauberflote» - спектакль исполняется на немецком языке, и это первая опера, написанная вне оперного канона того времени, предписывающего использовать только итальянский язык. Зингшпиль, жанр, в котором она написана, переводят как «народная песня».
Эта опера завершила творческий путь Моцарта. Ее премьера состоялась 30 сентября 1791, за 2 месяца до смерти композитора, в одном из народных театров в предместье Вены. Опера, которой дирижировал сам Моцарт, имела огромный успех у критиков и публики (в числе ее восхищенных поклонников был Сальери).
С руководителем театра, превосходным актером и драматургом Иоганном-Эммануэлем Шиканедером, композитор был хорошо знаком еще с зальцбургских времен. Шиканедер, как и Моцарт, мечтал о создании национальной оперы на немецком языке (на премьере он исполнял партию Первого жреца, его сын - партию Папагено).
В музыке оперы легко выделяются три ведущие образные сферы: Зарастро, Царицы Но-чи и Папагено. С каждым из этих героев связан определенный комплекс жанровых и тематических элементов.
Моцартовский Зарастро воплощает очень популярную в XVIII веке идею просвещенного монарха. Он стоит во главе совершенного государства, народ любит и славит его. Зарастро справедлив, однако, ради благих целей прибегает к насилию: наказывает Моностатоса за то, что он преследует Памину; Памину же насильственно содержит в своем царстве, дабы уберечь ее от дурного влияния Царицы Ночи.
Его царство рисуется в светлых, спокойных, величавых тонах. Таковы обе арии Зарастро, хоры и марши жрецов, терцет Мальчиков, дуэт латников. Основу их музыки составляют мелодии в духе полифонии строгого стиля, близкие масонским песням Моцарта и его современников, торжественные марши, напоминающие о генделевских ораториях или оркестровых увертюрах Баха. Таким образом, сфера Зарастро - это соединение песенности с гимничностью и хоральностью. Моцарт всячески подчеркивает ее благородство, духовность, лучезарность.
Злое, темное начало в «Волшебной флейте» кажется не слишком страшным, воспринимается не очень уж всерьез, с некоторой долей иронии. Эту сферу представляет мстительная Царица ночи и ее прислужник Моностатос.
Партия Царицы Ночи восходит к стилю seria, хотя и с присущими комической опере элементами пародии. Моцарт характеризует ее средствами виртуозной колоратуры, очень сложной в техническом отношении (яркий пример - «ария мести» из II действия).
Сфера Папагено - комедийная, игровая. Ее жанровая основа - австрийская бытовая песенно-танцевальная музыка. Через образ Папагено «Волшебная флейта» больше, чем любая другая опера Моцарта, связана с австрийским народным театром. Этот забавный персонаж - прямой потомок национального комического героя Гансвурста, хотя он имеет иной внешний облик (порождение сказочной стихии, «человек-птица», Папагено олицетворяет природное, естественное начало в жизни). Фольклорные элементы явно чувствуются в обеих ариях Папагено («Я всем известный птицелов…», «Девчонку или женушку…») и ярко комических дуэтах (например, Папагено-Моностатос, пугающиеся друг друга, или Папагено-Папагена «Па-па-па»). В их музыке оживает гайдновская традиция, но опоэтизированная.
«Волшебная флейта» — один из ярчайших примеров моцартовского художественного синтеза. Под покровом волшебной сказки с запутанным сюжетом скрываются утопические идеи мудрости, добра и всеобщей справедливости, характерные для эпохи Просвещения (здесь сказалось и влияние масонства — Моцарт был членом «братства свободных каменщиков»). Арии «человека-птицы» Папагено в духе народных песен чередуются со строгими хоральными напевами в партии мудрого Зорастро, проникновенная лирика арий влюбленных Тамино и Памины — с колоратурами Царицы ночи, почти пародирующими виртуозное пение в итальянской опере, сочетание арий и ансамблей с разговорными диалогами (в традиции зингшпиля) сменяется сквозным развитием в развернутых финалах. Все это объединяется тоже «волшебным» по мастерству инструментовки звучанием моцартовского оркестра, (с солирующими флейтой и колокольчиками). Универсальность музыки Моцарта позволила ей стать идеалом искусства для Пушкина и Глинки, Шопена и Чайковского, Бизе и Стравинского, Прокофьева и Шостаковича.
Для дальнейшей работы сайта требуются средства на оплату хостинга и домена. Если вам нравится проект, поддержите материально.
Действующие лица:
Королева Ночи сопрано
Памина, её дочь сопрано
Первая дама из свиты Королевы Ночи сопрано
Вторая дама из свиты Королевы Ночи сопрано
Третья дама из свиты Королевы Ночи сопрано
Тамино, принц тенор
Зарастро бас
Оратор бас
Моностатос, мавр в услужении у Зарастро тенор
Папагено, птицелов бас
Папагена, невеста Папагено сопрано
Первый воин тенор
Второй воин бас
Три мальчика, жрецы, слуги, народ.
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Картина первая
(Суровая скалистая местность, частично покрытая деревьями; по обе стороны сцены холмы. Виден новый храм. В глубине ущелье. Тамино стремительно спускается с одной из скал с луком, но без стрел. Он преследуем Змеем.)
Тамино
Помогите! Помогите или я погибну!
Помогите! Помогите или я погибну,
обречённый пасть жертвой коварного змея.
Милостивые боги!
Вот он подходит всё ближе,
вот он подходит всё ближе.
(Показывается Змей.)
Ах, спасите меня, ах, спасите, спасите, защитите меня!
(Добегает до ущелья и падает, потеряв сознание. Тут же открывается дверь храма; три дамы под вуалью выходят, каждая с серебряным копьём.)
Первая, вторая и третья дамы
Погибни, чудовище, от наших рук!
(Убивают Змея.)
Триумф! Триумф!
Осуществлён геройский поступок!
Он освобождён смелостью наших рук,
смелостью наших рук!
Первая дама
(оглядывая Тамино)
Очаровательный юноша, нежный и прекрасный!
Вторая дама
Такого прекрасного юношу я не видела никогда прежде.
Третья дама
Да, да! Верно, красив как картинка.
Первая, вторая и третья дамы
Если б я должна была посвятить моё сердце любви, то тогда это,
вероятно, был бы этот юноша. Давайте поспешим к нашей
повелительнице и сообщим ей эти новости.
Возможно, этот чудесный человек сможет восстановить
её утраченный покой, восстановить её утраченный покой.
Третья дама
Нет, нет, так не может быть. Я буду сторожить его одна.
Третья дама
Я буду сторожить его одна.
Первая дама
Я останусь!
Вторая дама
Я послежу!
Третья дама
Я буду сторожить!
Первая, вторая и третья дамы
(про себя)
Предполагается, что я пойду? Ну, ну, это было б чудесное дело!
Они хотят быть с ним наедине. Нет! Нет! Этого быть не может.
Чего бы только не дала бы я, чтоб жить с этим юношей!
Если б только мне достался он одной!
Однако никто не идёт; так нельзя.
Самое лучшее мне уйти сейчас!
Чудесный и заманчивый юноша, дорогой юноша, прощай!
До тех пор, пока я не увижу тебя вновь!
(Уходят через дверь храма.)
Тамино
(Пробуждается, оглядывается удивлённо.)
Где я? Это сон, или я всё ещё жив? Или я спасён какими-то высшими силами?
Что? Змей мёртв? Что это такое я слышу? Где я?
(Папагено спускается по тропинке, на его спине большая птичья клетка, содержащая различных птиц. Он держит в обеих руках свирель, на которой играет и поёт. Он одет в странную одежду из перьев.)
Папагено
Птицелов — это я, всегда радостен, ура, ура!
Я знаю, как ловить и как быть отличным в игре на свирели.
Вот почему я могу быть весёлым и радостным, поэтому-то все птицы, конечно же, мои.
Птицелов — это я, всегда радостен, ура, ура!
Как птицелов, известен я и молодым, и старым повсюду на земле.
Мне бы понравилась и сеть для девиц, тогда б я их ловил для себя десятками!
Затем я запирал бы их с собой, и все девицы были бы моими.
На сахар я менял бы птиц, чтоб им кормить моих девиц;
лишь одной, которая понравится мне больше всех, — я б дал ей сахар весь сразу;
и если б затем она поцеловала бы меня нежно, то она бы стала моей женой,
а я её мужем; она бы заснула под моим боком, а я бы убаюкал её как дитя.
Тамино
Папагено
Что такое?
Тамино
Папагено
Тамино
Папагено
Глупый вопрос! Человек, как и ты. А ты кто?
Тамино
Я — принц.
Папагено
Тамино
Мой отец — правитель.
Папагено
Правитель?
Тамино
Он управляет многими землями и народами.
Папагено
Землями и народами?
Так там, за этими горами, следовательно, есть ещё земля и народы?
Тамино
Много тысяч.
Папагено
Так я мог бы наладить дело с моими птицами там.
Тамино
Где мы, скажи мне сейчас?
Тамино
Чем ты живёшь?
Папагено
Тамино
Папагено
Я ловлю птиц, и каждый день в обмен я получаю еду и питьё
от трёх дам Королевы Звёздного огня.
Тамино
Папагено
От Королевы Звёздного огня!
Тамино
(про себя)
Могучая Повелительница Ночи; возможно ль?
(к Папагено)
Скажи мне, мой друг, ты видел её когда-нибудь?
Папагено
Видел её? Видел Королеву Звёздного огня? Какой смертный может увидеть её?
Папагено
(про себя)
Как он пялится на меня!
(к Тамино)
Почему ты смотришь на меня так подозрительно?
Тамино
Потому что я сомневаюсь — человек ли ты.
Папагено
Кто же тогда?
Тамино
Судя по перьям, что покрывают тебя, я думаю, ты...
Папагено
Тамино
Силой великанов?
Тогда ты был моим освободителем, который поборол этого ядовитого Змея?
Папагено
(про себя)
Какого Змея?
Тамино
Мне как раз хотелось сказать тебе, что я буду
всегда благодарен тебе за этот храбрый поступок.
Папагено
Давай больше не будем говорить об этом; давай будем радоваться, что он мёртв.
Папагено
Да и не нужно вовсе!
Тамино
Тогда ты...
Папагено
Задушил его!
(Возвращаются три Дамы.)
Первая, вторая и третья дамы
Папагено!
Папагено
Ага, это подразумеваюсь я.
Тамино
Кто эти дамы?
Тамино
По всей видимости, они очень красивы?
Папагено
Я так не думаю.
Первая, вторая и третья дамы
Папагено!
Папагено
Ведь если бы они были красивы, они бы, конечно же, не скрывали своих лиц.
Первая, вторая и третья дамы
Папагено!
Папагено
Я никогда не видел ничего прекраснее в моей жизни.
Первая, вторая и третья дамы
Папагено!
Папагено
Вот, мои красавицы, я вручаю вам моих птиц.
Первая дама
Сегодня, на этот раз, наша повелительница шлёт тебе в обмен не вино, а воду.
Вторая дама
А вместо торта — этот камень.
Папагено
Вы хотите меня накормить камнями?
Третья дама
А вместо нежных смокв — этот золотой замок.
(к Тамино)
Это мы...
Первая дама
Посмотри, эта картина...
Вторая дама
Послана тебе нашей великой повелительницей.
Первая, вторая и третья дамы
Если ты найдешь, что ты не безразличен к её чертам,
тогда счастье, честь и слава станут твоим жребием.
До свидания!
(к Папагено)
До свидания, Папагено!
(Уходят, забирая клетку с птицами. Папагено в безмолвном смущении уходит в другую сторону. Тамино всё своё внимание обращает на портрет.)
Тамино
Этот портрет очаровывающе красив,
он такой, какой ещё не один глаз не видел никогда.
Я чувствую, как этот божественный образ наполняет моё сердце новыми эмоциями.
Хотя я не могу назвать это никак, однако я чувствую,
как это разгорается где-то вот здесь как огонь; возможно, это ощущение и есть любовь?
Да, да, это, должно быть, только любовь. О, если бы только я мог найти её!
О, если бы только она стояла здесь сейчас передо мной!
Я бы... бы... тепло и целомудренно... Что бы я сделал?..
Восторженно я бы прижал её к этой горячей груди, и тогда она бы была моей навсегда.
(Хочет уйти. Дамы возвращаются.)
Первая дама
Чудесный юноша! Наша повелительница...
Вторая дама
Приказала мне сказать тебе...
Третья дама
Что тропа к твоему счастью открыта. Она...
Первая дама
Она слышала каждое слово, произнесённое тобой. Она...
Вторая дама
Она прочла каждую линию на твоём лице, более того,
её материнское сердце позволяет сделать тебя очень счастливым.
Если этот юноша...
Первая дама
Она сказала...
Вторая дама
Она сказала, такой же отважный и доблестный, как и нежный...
Третья дама
Тогда моя дочь Памина, конечно же, будет спасена.
Тамино
Спасена? Спасена от чего?
Первая дама
Могучий, злой демон...
Первая, вторая и третья дамы
Зарастро!..
Первая дама
Похитил её у матери.
Тамино
Похитил?.. Скажите мне, где этот тиран?
Вторая дама
Он живёт очень близко к нашим горам, но его замок усердно охраняется.
Тамино
Подойдите, девы! Покажите мне путь!
Пусть Памина будет освобождена! Клянусь в этом моей любовью!
Первая, вторая и третья дамы
Успокойся!
Первая, вторая и третья дамы
Прибытия нашей Королевы!
Она приходит! Она приходит!
(Сцена изменяется. Горы исчезают. Сверкающая комната. Звёздное небо. В центре трон Королевы Ночи, украшенный звёздами. Светло. Голубое лунное сияние. Королева Ночи сидит на троне.)
Королева Ночи
(к Тамино)
О, не дрожи, мой дорогой сын, ведь ты невинен, мудр и щедр.
Юноша, такой как ты, — единственный, кто способен
успокоить глубокое отчаяние сердца матери.
Страдание — моя участь, ведь моя дочь не со мной.
Из-за неё я потеряла всё своё счастье; злодей ушел с ней.
Я всё ещё вижу её дрожь с тревогой и потрясением,
трепещущую от страха, сопротивляющуюся робко.
Я должна была видеть, как её крадут у меня. «Ах, помогите», — единственное,
что она сказала; но её мольба была напрасной, моя помощь была слишком слаба.
Ты пойдёшь и освободишь её, ты будешь освободителем моей дочери!
И если я увижу тебя победителем, тогда она сможет быть твоей вечно.
(Сцена меняется. Горы появляются вновь. Королева Ночи исчезает.)
Тамино
Может ли быть то, что я только что видел, реальным?
О боги, не обманывайте меня!
Папагено
(указывая уныло на замок на его рте)
Тамино
Бедняга пытается рассказать о наказании, ведь он потерял свою речь.
Папагено
Хм! Хм! Хм! Хм! Хм! Хм! Хм! Хм!
Тамино
Я могу только пожалеть тебя, ведь я не могу ничем помочь тебе!
Папагено
Хм! Хм! Хм! Хм! Хм! Хм! Хм! Хм!
(Появляются три Дамы.)
Первая дама
(к Папагено)
Королева прощает тебя, снимает твоё наказание через меня.
(Снимает замок с его рта.)
Папагено
Вот Папагено и опять может болтать!
Вторая дама
Да, болтать — но только не говори больше лжи!
Папагено
Я никогда больше не буду говорить лжи, нет, нет!
Первая, вторая и третья дамы
Пусть этот замок будет предупреждением тебе!
Так, если б все лгуны получили замок, подобный этому, на их рты,
то вместо ненависти, клеветы и чёрной желчи любовь и братство б расцвели.
Первая дама
(давая Тамино флейту)
О принц! Возьми этот дар от меня; наша повелительница послал её тебе.
Эта волшебная флейта защитит тебя и поддержит тебя в величайшей беде.
Первая, вторая и третья дамы
Благодаря ей ты сможешь действовать со всей силой, изменять страсти людей:
печальный станет радостным, а старый холостяк полюбит.
Тамино, Папагено, первая, вторая и третья дамы
О, такая флейта стоит больше, чем золото и короны,
благодаря ей человеческое счастье и довольство возрастут.
Папагено
Ну, а сейчас, чудные девы, если мне можно, то я пойду.
Первая, вторая и третья дамы
Ты, конечно, можешь уйти, но наша повелительница предназначила тебе
сопровождать принца без промедления и поспешить к крепости Зарастро.
Папагено
Нет, благодарю премного, я слышал от вас самих, что он как тигр.
Конечно же, безжалостный Зарастро ощиплет меня, и изжарит, и скормит собакам.
Первая, вторая и третья дамы
Принц защитит тебя, только поверь в него, в обмен ты станешь его слугой.
Папагено
(про себя)
Принц может идти хоть к дьяволу! Моя же жизнь дорога мне.
В конце концов, я клянусь, он улизнёт от меня как вор.
Первая дама
(давая Папагено набор колокольчиков)
Вот, возьми это сокровище, это для тебя!
Папагено
Ну, ладно! А что за сила в этом?
Первая, вторая и третья дамы
Можно услышать звон колокольчиков.
Папагено
И что, я смогу играть на них?
Первая, вторая и третья дамы
О, конечно же, да, да, конечно!
Серебряные колокольчики, волшебные флейты — необходимы для вашей защиты.
Прощайте, мы уходим. Прощайте, до новой встречи!
Тамино
Но, чудные дамы, скажите нам...
Папагено
Где может быть найден замок?
Первая, вторая и третья дамы
будут парить вокруг вас во всё время вашего путешествия.
Они и будут вашими проводниками; не следуйте ничему помимо нашего совета.
Тамино и Папагено
Три мальчика юных, прекрасных, грациозных и мудрых
будут парить вокруг нас во всё время нашего путешествия.
Тамино, Папагено, первая, вторая и третья дамы
Так прощайте, мы уходим, прощайте, прощайте, до новой встречи!
Картина вторая
(Великолепная египетская комната во дворце Зарастро. Столик. Оттоманка. Моностатос. Рабы вводят Памину.)
Моностатос
(втаскивая Памину)
Ты, нежный голубочек, живей, входи же.
Памина
О, что за пытка, что за боль!
Моностатос
Твоя жизнь конфискуется.
Памина
Смерть не пугает меня; мне только жаль мою мать: она, конечно же, умрет от горя.
Моностатос
Итак, рабы! Закуйте её в цепи!
(Рабы заковывают её цепями.)
Моя ненависть уничтожит тебя!
Памина
О, просто позволь мне умереть, варвар, ведь ничто не сдвинет тебя.
(Теряет сознание и падает на оттоманку.)
Моностатос
(к рабам)
А сейчас все уходите! Оставьте меня наедине с ней.
(Рабы уходят.)
Моностатос и Папагено
(про себя; уставившись друг на друга)
Аах! Это, должно быть, дьявол. Имей жалость! Пощади меня!
Аах! Аах! Аах!
(Моностатос убегает.)
Памина
Папагено
Посланник Королевы Звёздного Огня.
Памина
Ты знаешь мою мать?
Папагено
Если ты её дочь, тогда да!
Папагено
Нам бы лучше, пожалуй, посмотреть по этому поводу кое-что.
Ведь у меня есть всё ещё тот самый портрет. Чёрные волосы...
(Смотрит.)
Чёрные волосы, верно. Карие глаза... Карие глаза, верно.
Красные губы... Красные губы, верно. Действительно красные!
Памина
Как он попал в твои руки?
Папагено
Ну, это было так: когда я собирался отдать своих птиц,
я внезапно увидел перед собой мужчину, который назвался принцем.
Этот принц так впечатлил твою мать, что она подарила ему твой портрет
и приказала ему освободить тебя.
Это решение пришло так же быстро, как и его любовь к тебе.
Памина
Папагено
Памина
Так он меня любит?
Папагено
Памина
О, повтори, мне так приятно слышать слово «любовь».
Папагено
Тебе-то я как раз могу это доверить: ведь, в конце концов, ты же девушка.
Памина
У тебя нежное сердце.
Папагено
Конечно, но что хорошего мне от этого?
Я часто чувствую, что меня как бы ощипывают, стоит лишь подумать,
что Папагено всё ещё не имеет своей Папагены.
Памина
У тебя всё ещё нет жены?
Папагено
Жены, жены! Ни даже милой подружки, не говоря уже о жене!
А ведь люди, подобные мне, как раз изредка испытывают мгновения,
когда было бы славно иметь хотя бы маленькую... оживлённую беседу.
Памина
Имей терпение, мой друг!
Когда чуть-чуть влюблён мужчина, тогда и сердцем он добрей.
Папагено
Разделять эти нежные стремления есть тогда первейший долг женщины.
Памина и Папагено
Мы хотим наслаждаться любовью; именно благодаря любви одной мы и живём.
Памина
Любовь смягчает все печали; каждое творение чтит уважение к ней.
Папагено
Она даёт вкус дням нашей жизни, она лишь действует в круговращении природы.
Памина и Папагено
Её высокая цель ясно провозглашает:
нет ничего более благородного, чем женщина и мужчина.
Мужчина и женщина, женщина и мужчина, доходите до божества.
Картина третья
(Роща. На заднике сцены три храма. Средний — самый большой, на нём начертано: «Храм Мудрости»; на храме справа надпись: «Храм Разума (Причины)»; на храме слева: «Храм Природы». Три мальчика с серебряными ветвями вводят Тамино.)
Эта тропа ведёт к твоей цели, однако ты, юноша, должен победить как мужчина.
Поэтому послушай наш совет: будь постоянен, терпелив и молчалив!
Тамино
Вы, благосклонные малыши, скажите мне, смогу ли я освободить Памину?
Первый, второй и третий мальчики
Не нам это позволено сказать; будь постоянен, терпелив и молчалив!
Помни это, просто будь мужчиной. Тогда, юноша, ты победишь — как мужчина.
Тамино
Пусть слова мудрости этих мальчиков отпечатаются навсегда в моём сердце.
Где я сейчас? Что случилось со мной? Здесь место богов?
Ворота показывают, колонны показывают,
что благоразумие, труд и искусства живут здесь.
Где деятельность возведена на трон, а праздность — в отступление,
порок не может просто удержать влияние.
Я храбро осмелюсь войти в ворота; моя цель благородна, и верна и чиста!
Трепещи, трусливый злодей! Ко мне!
Освобождение Памины, освобождение Памины — мой долг.
Голоса
Голоса
Тамино
То, что принадлежит любви и добродетели.
Тамино
Месть только для негодяя.
Оратор
Но, конечно же, его ты не найдёшь среди нас.
Тамино
Зарастро правит в этих частях?
Тамино
Конечно, не в храме мудрости?
Тамино
Тогда всё это притворство!
Оратор
Пойдёшь ли ты теперь так охотно?
Тамино
Да, я хочу идти, радостный и свободный, и никогда не видеть твой храм!
Оратор
Объясни сам мне искренне, ведь ты обманут ложью!
Тамино
Я ненавижу его навечно, да!
Оратор
Тогда поведай мне о своих причинах.
Тамино
Он бесчеловечный тиран.
Оратор
Так женщина обманула тебя?
От женщины всегда одна мелочь, щебета громадное количество.
Ты, юноша, веришь виляющим языкам?
О, если только Зарастро представил бы тебе причину своего действия.
Тамино
Причина слишком ясна!
Не вырвал разве безжалостно грабитель Памину из материнских рук?
Оратор
Да, юноша! То, что ты говоришь, — верно.
Тамино
Где же та, которую он украл у нас? Возможно, она уже принесена в жертву?
Тамино
Объясни эту загадку, не обманывай меня!
Оратор
Мой язык связан клятвой и долгом!
Тамино
Тогда когда этот мрак прояснится?
Оратор
Как только рука дружбы будет руководить тобой в святилище постоянными узами.
Тамино
О, бесконечная ночь! Когда ты пройдёшь? Когда свет снизойдёт на мои глаза?
Хор
(за сценой)
Скоро, скоро, скоро или никогда вообще.
Тамино
Скоро, скоро, скоро, вы говорите, или никогда вообще?
Вы, невидимые, скажите мне: Памина ещё жива?
Хор
(за сценой)
Памина всё ещё жива!
Тамино
Она жива! За эту весть я вас благодарю.
(Вытаскивает свою флейту.)
О, если бы я был только способен, в почтение вам, всемогущие,
проявить мою благодарность, в каждой ноте, подобно этим, отсюда.
(Указывает на своё сердце.)
Здесь я чувствую это.
(Играет; дикие звери всех видов приходят послушать его. Он останавливается, и они убегают.)
Как могуч твой волшебный звук, нежная флейта, когда ты играешь, —
Как могуч твой волшебный звук, нежная флейта, когда ты играешь, —
приходит радость даже к диким зверям.
Только Памина, однако, Памина остаётся где-то, Памина остаётся где-то.
Памина! Памина, услышь, услышь меня!
Напрасно! Напрасно!
Где, где, где, ах, где, где мне найти тебя?
(Папагено отвечает изнутри на своей свирели.)
Ага, это звук Папагено!
(Играет. Папагено отвечает.)
Может быть, он уже увидел Памину.
Может быть, она спешит ко мне с ним! Может быть, звук приведёт меня к ней.
(Спешно убегает. Памина с Папагено входят.)
Памина и Папагено
Быстрые шаги, готовая смелость, охраните против вражьего коварства и ярости.
Если б только мы нашли Тамино! Если б только мы нашли Тамино!
Иначе они схватят нас вновь.
Памина
Дорогой юноша!
Папагено
Спокойно, спокойно... Я могу сделать лучше!
(Играет на свирели. Тамино отвечает изнутри на своей флейте.)
Памина и Папагено
Ах! Сейчас всё кончится для нас!
Моностатос
Эй, там, вы, рабы, идите сюда!
Папагено
Нечем рисковать, нечего уже достигнуть.
Ну-ка, вы, чудненькие колокольцы, произведите-ка звучание,
звучание колокольное до тех пор, пока их уши не запоют.
(Играет на колокольчиках. Сразу же Моностатос и его рабы поют и танцуют.)
Памина и Папагено
Если каждый честный мужчина смог бы найти колокольчики,
подобные этим, его враги тогда бы исчезли без беспокойств.
И без них он бы жил в совершенной гармонии!
Только гармония дружбы облегчает лишения:
без этой симпатии на земле не было бы счастья.
Голоса
(за сценой)
Долго живи, Зарастро! Может Зарастро жить долго!
Папагено
Что это значит? Я дрожу, я трясусь!
Памина
О, мой друг! Сейчас всё закончится для нас! Это провозглашается прибытие Зарастро!
Папагено
О, если б я был мышью, как бы я спрятался!
Если б я был маленьким, как улитка, я бы заполз в свой дом!
Моё дитя, что мы сейчас скажем?
Памина
Правду, даже если это было б преступлением!
(Входят Зарастро и свита.)
Хор
Долго живи, Зарастро; у Зарастро будет долгая жизнь!
Именно ему мы радостно подчиняемся.
В его мудрости может он всегда наслаждаться жизнью.
Он — наш идол, ему мы все преданы.
Памина
(вставая на колени)
Мой господин, это правда, я согрешила!
Я хотела ускользнуть от твоей власти. Но этот проступок не мой!
Безнравственный мавр жаждал моей любви, вот почему, о господин, я убежала от тебя!
Зарастро
Встань, возлюбленная, будь в истинном веселье: ведь даже без давления на тебя
я знаю большее из твоего сердца; ты любишь другого очень нежно;
я не хочу принуждать тебя любить, однако я не дам тебе твою свободу.
Памина
Но дочерний долг зовёт меня, ведь моя мать...
Зарастро
В моей власти. Ты потеряешь своё счастье, если я оставлю тебя в её руках.
Памина
Имя моей матери звучит сладостно для меня.
Это она, это она...
Зарастро
И есть гордая женщина!
Мужчина должен направлять вашими сердцами, ведь без него все женщины
склонялись бы к шагу, продиктованному лишь их собственной сферой деятельности.
(Моностатос вводит Тамино.)
Памина
Я не могу поверить этому!
Памина
Я обниму его!
Тамино
Я обниму её!
Памина и Тамино
Даже если бы это был бы конец мне!
(Они обнимаются.)
Хор
Что значит это?
Моностатос
Какая наглость! Прекратите немедленно, это заходит слишком далеко.
(Разделяет их, затем встаёт на колени перед Зарастро.)
Твой раб лежит у твоих ног; накажи наглое преступление.
Подумай, как нахален этот мальчишка!
(указывая на Папагено)
Посредством коварства этой странной птицы он хотел похитить Памину у тебя.
Но я знал, как его выследить! Ты знаешь меня! Моя бдительность...
Зарастро
Заслуживает быть посыпанной лавром.
(к свите)
Вот! Выдайте этому достойному мужу сразу...
Моностатос
Одна твоя благосклонность делает меня богатым!
Зарастро
Не более чем семьдесят семь ударов по подошвам.
Моностатос
Ах, мой господин, я не эту награду ожидал!
Зарастро
Не благодари меня! Я осуществляю только мой долг!
(Моностатоса выводят.)
Хор
Долго живи, Зарастро, в своей божественной мудрости!
Он вознаграждает и наказывает в один раз.
Зарастро
Введите этих двух чужеземцев в наш храм испытания;
затем покройте их головы, они должны сначала быть очищены.
(Два жреца уходят, затем возвращаются с покрывалом, которым закрывают головы Тамино и Папагено.)
Хор
Когда добродетель и справедливость усыпаны славой,
тогда великая тропа, а затем земля становятся небесным царством,
а смертные становятся как боги.
(Все удаляются.)
ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
Картина первая
(Пальмовая роща. На серебристых деревьях золотистые ветви. С каждой стороны находится по девять пирамид; в каждой из них высечен выступ, на котором стоит большой чёрный горн, отделанный золотом. Посредине возвышается самая большая пирамида. Жрецы выходят справа и слева. Последним появляется Зарастро. Они идут торжественной поступью.)
Зарастро
Вы, служители великих богов Осириса и Исиды.
Тамино, молодой сын короля, желает исследовать святилище Высшего Света.
Первый жрец
Владеет ли он добродетелью?
Зарастро
Он добродетелен.
Второй жрец
Благоразумен?
Зарастро
Благоразумен.
Третий жрец
Милосерден ли он?
Зарастро
Он милосерден. Если вы считаете его достойным — следуйте примеру моему.
(Зарастро и жрецы трубят в рога.)
Зарастро благодарит вас. Боги уготовили участь Памине быть с этим юношей.
Второй жрец
Зарастро, выдержит ли Тамино тяжёлые испытания?
Зарастро
Второй жрец
Но ведь он принц.
Зарастро
Он человек!
О, Изида и Осирис, даруйте дух мудрости этой юной чете.
Вы, руководя шагами странников, укрепите их терпением в опасности.
Хор
Укрепите их терпением в опасности.
Зарастро
Пусть они увидят плоды испытания. Если, однако, они придут к смерти,
то наградите их тогда особо сильной добродетелью,
пусть они получат среди вас себе место.
Хор
Пусть они получат среди вас себе место.
(Зарастро и Жрецы уходят.)
Картина вторая
(Маленький двор храма. Ночь. Два жреца вводят Тамино и Папагено. Жрецы снимают с них покрывала и тут же удаляются. Удар грома.)
Тамино
Ужасная ночь! Папагено, ты всё ещё со мной?
Папагено
Тамино
Как ты думаешь, где мы?
Тамино
Звучит так, как будто ты действительно напуган.
Папагено
Я не напуган.
(Сильный удар грома.)
О, господи! Думаю, меня слегка лихорадит.
Тамино
Стыдись, Папагено, будь мужчиной!
Папагено
Мужчина! Мужчина! Мужчина!
(Очень сильный удар грома.)
О, это конец!
(Входят два жреца.)
Второй жрец
Странники, что вы ищете среди нас?
Тамино
Дружбу и любовь.
Второй жрец
Вы готовы рисковать своей жизнью, сражаясь за них?
Тамино
Второй жрец
Вы подчинитесь любому испытанию?
Тамино
Второй жрец
Дай мне свою руку!
Первый жрец
Папагено, ты тоже желаешь сражаться за мудрость любви?
Папагено
Борьба — не мой профиль. Я, по-настоящему, вообще не хочу никакой мудрости.
Я — дитя природы, которое получает удовольствие от сна, еды, питья;
правда, если б это было возможно однажды мне изловить хорошенькую женушку...
Первый жрец
Ты никогда не получишь её...
Второй жрец
До тех пор, пока не подчинишься нашим испытаниям.
Папагено
А что это за испытания?
Второй жрец
Соглашение со всеми нашими законами, даже перед лицом смерти.
Папагено
Тогда я останусь холостяком!
Первый жрец
Ну, а что если ты выиграешь себе хорошенькую девушку,
которая прямо как ты и по расцветке, и по костюму?
Папагено
Прямо как я... Прямо как я? А она молода?
Первый жрец
Молода и красива.
Папагено
А как её имя?
Первый жрец
Папагена.
Папагено
Первый жрец
Папагено
Папагена? Мне бы хотелось её увидеть.
Первый жрец
Ты сможешь её увидеть!
Папагено
Но когда я её увижу, я должен буду умереть?
Второй жрец
Папагено
Тогда я останусь холостым!
Второй жрец
Ты сможешь увидеть её, но не говоря ей ни слова.
Первый жрец
Так ты обещаешь?
Папагено
Первый жрец
Твоя рука! Ты увидишь её.
Второй жрец
(к Тамино)
Боги обязали и тебя молчанием, принц.
Ты увидишь Памину, но никогда не позволяй себе говорить с ней.
(к Тамино и Папагено)
Вот начало времени вашего испытания.
Первый и второй жрец
Оберегайтесь женских хитростей; это первый долг братства.
Многие мудрые мужчины были обмануты, ошибались, но не осознавали этого.
В конце концов, их покидали, а за их верность платили презрением!
Напрасно они ломали руки; смерть и отчаяние были наградой им,
смерть и отчаяние были наградой им.
(Жрецы уходят. Снова тьма.)
Папагено
Эй, дайте свет!
Тамино
Папагено, сноси это с терпением.
Папагено
Терпение!
(Три дамы проходят через дверную решётку.)
Первая, вторая и третья дамы
Что? Что? Что? Вы в этом средоточении ужаса?
Никогда, никогда, никогда вы теперь не сможете освободиться!
Тамино, тебя заставят умереть.
Ты, Папагено, пропадёшь!
Папагено
Нет, нет, нет, это было б слишком!
Папагено
Как, ты не слышал, мы оба уже это сделали!
Тамино
Тише, я сказал, молчи!
Папагено
Всегда молчи, всегда молчи!
Первая, вторая и третья дамы
Королева как раз рядом с вами, она тайно проникла в храм!
Папагено
Что? Как это? Может ли она быть в храме?
Тамино
Тише, я сказал, молчи!
Неужели ты будешь таким нахальным, что забудешь свою клятву?
Первая, вторая и третья дамы
Тамино, послушай! Ты пропал! Вспомни Королеву!
Ведь так много слухов об ошибочности учения этих жрецов!
Тамино
(в сторону)
Мудрый мужчина знает, что выбрать, и не обращает внимания на слова простой толпы.
Первая, вторая и третья дамы
Говорят, что тот, кто поклялся верности их братству, входит в ад вверх тормашками.
Папагено
Просто невероятно.
Скажи, Тамино, это правда?
Тамино
Всего лишь сплетня, повторяемая женщинами, но пущенная лицемерами.
Папагено
Однако и Королева так говорит.
Тамино
Но ведь и она женщина. И разум у нее женский. Молчи, поверь моему слову,
думай о своем долге и веди себя разумно.
Первая, вторая и третья дамы
(к Тамино)
Почему ты такой неразговорчивый с нами?
(Тамино показывает знаками, что не может говорить.)
Папагено тоже молчит.
Так говори же!
Папагено
(тайком; к дамам)
Я с радостью бы...
Тамино
(к Папагено)
Молчи!
Папагено
Поймите, я не должен...
Тамино
Папагено
Моя постоянная болтовня — действительно мой позор.
Первая, вторая и третья дамы
К нашему стыду, мы должны оставить их, ведь ни один не будет говорить.
Тамино и Папагено
К их стыду, они должны оставить нас, ведь ни один из нас не будет говорить.
Тамино, Папагено, первая, вторая и третья дамы
Мужчина всегда очень разумен: он обдумывает, что ему сказать.
Первый и второй жрец
(из храма)
Священные врата рассекречены! В ад этих женщин.
Первая, вторая и третья дамы
(Проскальзывают через решётку, проваливаясь вниз.)
Папагено
(Падает на землю. Входят два жреца.)
Второй жрец
(к Тамино)
Юноша! Твоё непоколебимое и мужественное поведение заслужило триумфа.
Давай продолжим наше путешествие прямо в сердце.
Первый жрец
Поднимайся! Соберись, будь мужчиной!
Папагено
Мужчиной! Мужчиной! Мужчиной!
Всем этим путешествием вы, наверное, заставите меня отказаться от любви.
Картина третья
(Сад, в котором спит Памина. Лунный свет падает на её лицо. Входит Моностатос.)
Моностатос
А, здесь я нашел её, застенчивую красоту!
Если бы я даже был уверен, что я останусь одиноким и незамеченным,
я бы рискнул снова. Но что это за проклятое занятие — любовь!
Каждый чувствует наслаждение любви.
Воркования и щебетания, объятия и поцелуйчики; но я должен отказаться от любви,
потому что чернокожий — безобразен.
Но разве у меня нет сердца, и разве у меня не те же кровь и тело?
Ведь жить вечно без жены — это же поистине адский огонь.
Но так как я живой, я хочу и щебетать, и ворковать, и быть влюблённым!
Дорогая луна, прости меня: белая женщина овладела моей фантазией.
Белая прекрасна, я должен целовать её!
Луна, спрячь своё лицо, не смотри на это!
Если это тебя слишком оскорбляет, то закрой свои глаза!
(Ползёт медленно и тихо к Памине. Королева Ночи входит через решётку.)
Королева Ночи
Памина
(просыпаясь)
Мать! Моя мать!
Моностатос
Королева Ночи
Где тот юноша, которого я послала к тебе?
Памина
Ах, мать, он посвятил себя освящённому сообществу.
Королева Ночи
Освящённому сообществу?
Так тебя и отрывают от меня навечно.
Памина
Памина
Но моя дорогая мать!
Королева Ночи
Ни слова больше! Моё сердце бурлит адской местью.
Смерть и отчаяние, смерть и отчаяние сверкают вокруг меня.
До тех пор, пока Зарастро не почувствует острую боль смерти от твоих рук,
ты мне не дочь больше. Навечно отторгнута, навечно покинута, навечно отвержена
будешь ты тогда, пока Зарастро не умрёт от твоей руки!
Услышьте, боги мщения, услышьте вопль матери!
(Исчезает.)
Памина
Должна ли я совершить убийство? Я не могу! Я не могу!
Что я должна делать?
Моностатос
Доверься мне! О чём ты так беспокоишься?
О моей чёрной коже или о замысле убийства?
У тебя только один путь — спасти свою мать.
(Зарастро выступает вперёд.)
Зарастро
Моностатос
Да, но к Королеве Ночи!
Памина
Мой господин...
Зарастро
Памина
Мой господин...
Зарастро
Я знаю.
За этими священными вратами месть неизвестна,
и, если человек оступился, любовь ведёт его по верному пути.
Так, опираясь на руку друга, он идёт, счастливый и радостный, в лучший мир.
Внутри этих священных стен, где мужчина любит собрата,
не может скрываться предатель, потому что все враги прощены.
Тот, кому не нравится такое учение, не заслуживает права быть человеком.
Картина четвертая
(Зал. Жрецы вводят Тамино и Папагено.)
Папагено
Молчание! Тс!
Первый жрец
Папагено, кто нарушит молчание в этом месте, —
будет наказан богами и молнией! Прощайте!
(Жрецы уходят.)
Папагено
Тамино
Папагено
О, что за жизнь!
Тамино
Папагено
Ну, по крайней мере, мне ведь позволено говорить с самим собой.
Тамино
Старуха
Ваше здоровье!
Старуха
Сколько лет?
Папагено
Старуха
Восемнадцать лет и две минуты.
Папагено
Восемьдесят лет и две минуты?
Старуха
Нет! Восемнадцать лет и две минуты.
Папагено
Ха-ха-ха! Восемнадцать лет и две минуты! Хорошо, ты — молодой ангел!
Есть ли у тебя дружок?
Старуха
Папагено
Он так же молод, как и ты?
Старуха
Не совсем. Он на десять лет старше.
Папагено
На десять лет старше, чем ты? Это, должно быть, страсть? Как же имя твоего дружка?
Старуха
Папагено.
Папагено
Папагено? Папа... но?
Старуха
Папагено
Неужели я твой возлюбленный?
Старуха
Да, мой ангел.
Папагено
Тогда как твоё имя?
Старуха
Меня зовут Па...
(Удар грома.)
Папагено
Теперь я не скажу ни слова больше.
(Старуха исчезает. Появляются три мальчика. У одного флейта, у другого колокольчики.)
Первый, второй и третий мальчики
Добро пожаловать ещё раз, мужчины, в царство Зарастро!
Он посылает вам то, что было взято у вас — флейту и колокольчики.
(Возвращают Тамино флейту, а Папагено колокольчики и намереваются удалиться. Возникает золотой стол, уставленный разной едой и вином.)
Если вы не будете пренебрегать вот этими припасами,
вы сможете спокойно поесть и выпить их.
Когда мы встретимся в третий раз, — радость будет наградой за ваше поведение!
Тамино, будь храбрым! Ворота близки.
Ты, Папагено, храни молчание, храни молчание, храни молчание...
(Исчезают.)
Папагено
Тамино, мы не должны есть?
(Тамино играет на флейте.)
Ты всё играешь...
Господин Зарастро держит хорошего повара.
Теперь я увижу, так ли хорош и его винный погреб.
Ха, это же вино для богов.
(К ним присоединяется Памина.)
Папагено
Памина
О, это хуже, чем смерть.
Ах, я чувствую, что это исчезло! Радость любви ушла навсегда.
Часы счастья, вы никогда больше не вернётесь в моё сердце.
Видишь, Тамино, эти слёзы льются из-за тебя одного, которого я любила.
Если ты не чувствуешь больше любви, пусть будет отдых в смерти!
(Исчезает.)
Папагено
Разве не так, Тамино? Я тоже могу молчать, когда я должен.
Когда происходит что-нибудь подобное теперешним событиям,
я по-настоящему играю мужчину!
За здоровье главного повара и главного дворецкого!
Ты сейчас иди вперёд, а я, а я вскоре последую за тобой!
(Тамино собирается уйти, пытаясь взять Папагено с собой.)
Сильный мужчина остаётся там, где он есть!
Я не тронусь с места отсюда, пусть даже львы господина Зарастро придут сюда за мной.
(Появляются львы.)
Тамино, спаси меня!
(Тамино дует во флейту; затем, с паузами, трижды отвечает горн.)
Это нам. Мы уже идём, мы уже идём. Да!
Картина пятая
(Среди пирамид. Обстановка первой картины. На большой пирамиде в центре сверкают иероглифы. Полумрак. Жрецы и Оратор с факелами окружают Зарастро.)
Жрецы
О Изида и Осирис, какое счастье!
Солнечный свет изгнал тёмную ночь!
Скоро благородный юноша почувствует новую жизнь,
скоро он будет полностью посвящён в нашу службу.
Его дух смел, его сердце чисто, скоро он будет достоин нас.
(Вводят Тамино.)
Зарастро
(к Тамино)
Принц, твоё поведение было мужественным и сдержанным;
теперь тебе предстоит пройти ещё два опасных испытания.
Дай свою руку! Пусть введут Памину!
(Вводят Памину.)
Памина
Где Тамино?
Памина
Зарастро
Чтобы попрощаться с тобой.
Памина
(к Тамино)
Я не должна видеть тебя больше, мой дорогой?
Зарастро
(к Памине)
Вы увидите друг друга снова с радостью.
Памина
(к Тамино)
Смертельные опасности ищут тебя!
Тамино
Да защитят меня боги!
Памина
(к Тамино)
Ты не сможешь убежать от смерти; я предчувствую это.
Тамино
Боги уже сказали свою волю; их знак будет правилом для меня.
Зарастро
(к Памине)
Боги уже сказали свою волю; их знак будет правилом для него.
Памина
(к Тамино)
О, если бы ты любил, как я люблю, ты бы не был таким холодным.
Зарастро
(к Тамине)
Поверь мне, он испытывает те же чувства, и будет верен тебе всегда.
Тамино
(к Памине)
Поверь мне, я испытываю те же чувства, и буду верен тебе всегда.
Зарастро
(к Тамино и Памине)
Час пробил, теперь вы должны расстаться.
Тамино и Памина
Как горек момент разлуки!
Зарастро
Теперь Тамино действительно должен уйти.
Тамино
Памина, я действительно должен уйти.
Памина
Теперь Тамино должен уйти!
Зарастро
Теперь он должен уйти!
Тамино
Теперь я должен уйти!
Памина
Итак, ты должен уйти!
Тамино
Памина, прощай!
Памина
Тамино, прощай!
Зарастро
(к Тамино)
Теперь торопись. Твоя клятва зовёт тебя! Час пробил, мы встретимся вновь.
Тамино и Памина
О, золотой покой, возвращайся! Прощай, прощай!
(Все удаляются. Вбегает Папагено.)
Голос
Вернись назад!
Папагено
По какой дороге мне это сделать?
Голос
Вернись назад!
Папагено
Теперь я не могу ни пойти вперёд, ни вернуться назад.
Наверное, я должен просто умереть от голода.
Ну, хорошо! Почему я не пошёл также один?
Затем я пил бы и ел с удовольствием, имел бы с моей принцессой своё хозяйство и дом,
наслаждался бы жизнью, которая мне понятна, и был бы словно в раю.
Ах, как мне найти одну среди всех девушек, которая бы меня полюбила?
Пусть одна из них поможет мне в моих несчастьях, или я просто умру от печали.
Девушку или молодую жену, — вот чего бы хотел Папагено.
О, маленькая сладенькая голубка, совсем как вот та, была бы счастьем для меня!
Если никто из них не предложит мне свою любовь, огнь испепелит меня;
но если женские губки поцелуют меня, я снова выздоровлю в один миг.
(Появляется Старуха, которая танцует, опираясь на тросточку.)
Папагено
Ты сжалилась надо мной?
Старуха
Да, мой ангел!
Папагено
Какое счастье!
Папагено
(к Второму жрецу)
Господин, не вмешивайтесь в мои семейные дела!
Второй жрец
(к Папагене)
Прочь, говорю тебе, или...
Папагено
Да я бы скорее позволил, чтобы земля меня поглотила, чем отказался от неё.
Картина шестая
(Сад. Небольшая пальмовая роща. Полумрак. Мало-помалу становится светлей. Появляются три мальчика.)
Первый, второй и третий мальчики
Скоро, возвещая утро, солнце осветит свою золотую дорогу.
Скоро религиозное суеверие исчезнет, скоро мудрый мужчина будет праздновать триумф.
О, снизойди, сладкий покой, вернись в сердца людей, и тогда земля будет сферой неба,
и смертные уподобятся богам, и смертные уподобятся богам.
Первый мальчик
Но смотрите, Памина мучается от отчаяния!
Второй и третий мальчики
Где же она?
Первый мальчик
Она сошла с ума.
Первый, второй и третий мальчики
Она мучается от того, что её любовь отвергли.
Давайте принесём этой бедной девушке утешение!
Действительно, её судьба касается нас!
О, если бы её возлюбленный был здесь!
Она идёт! Спрячемся и посмотрим, что она будет делать.
(Отходят в сторону. Появляется Памина с кинжалом в руке.)
Памина
(глядя на кинжал)
Ты — мой жених, и ты поэтому положишь конец моему горю!
Первый, второй и третий мальчики
(в сторону)
Какие ужасные слова она произнесла! Бедняжка, кажется, сходит с ума.
Памина
Терпение, моя любовь, я твоя, скоро мы станем мужем и женой.
Первый, второй и третий мальчики
(в сторону)
Безумие вселилось в неё, у неё на лице написано желание убить себя.
Почему он не говорил со мной?
Памина
Ведите меня туда; я хочу видеть его.
Первый, второй и третий мальчики
Пойдём, пойдём к нему.
Памина, первый, второй и третий мальчики
Два сердца, горящие огнём любви, никогда не смогут быть
разлучены человеческой слабостью.
Все попытки их врагов будут безуспешны; сами боги защищают их.
Картина седьмая
(Дикая скалистая местность. Посредине железные ворота. Направо и налево от них — тёмные своды. В глубине, по обеим сторонам ворот — утёсы. Направо сквозь железную решётку виден бушующий водопад; налево — пылающая пещера. Полумрак. Тамино и двое мужчин в чёрных доспехах.)
Мужчины в чёрных доспехах
Кто идёт по этой дороге, полной препятствий, — очищается огнём, водой, ветром и землёй.
Если он сможет победить страх смерти, он воспарит с земли к небесам.
Просвещённый, он сможет затем полностью посвятить себя таинствам Изиды.
тысячелетнего дуба, во время грома и молний, бури и шторма.
А теперь пойдём, и играй на флейте! Пусть она ведёт нас по этой мрачной дороге.
Памина и Тамино
С помощью волшебной силы музыки мы идём весело сквозь тёмную ночь смерти!
Мужчины в чёрных доспехах
С помощью волшебной силы музыки вы идёте весело сквозь тёмную ночь смерти!
(Тамино и Памина, рука об руку, под звуки флейты, проходят через огненную пещеру невредимыми.)
Памина и Тамино
Мы прошли сквозь огонь, смело победили опасность;
пусть твой звук защитит нас от воды также, как от пламени.
(Они проходят через воду.)
О боги, счастливый момент!
Радость Изиды предоставлена нам!
(Как только Памина и Тамино проходят сквозь водопад, скалы поднимаются вверх, расступаются в стороны и обнажают широкую лестницу, ведущую в ярко освещённый, дышащий гостеприимством храм; народ, Зарастро и жрецы находятся наверху.)
Жрецы
(из храма)
Победа! Победа! Вы благородная пара. Вы преодолели опасность!
Посвящение Изиды теперь ваше, идите, войдите в храм!
(Зарастро вводит Памину и Тамино в храм.)
Картина восьмая
(Маленькая площадка. Одинокое дерево. Папагено один, грустен. Он подпоясан верёвкой.)
Папагено
(играя на свирели)
Папагена! Папагена! Папагена!
Моя маленькая жёнушка, маленькая голубка, красавица моя!
Бесполезно! Ах, она потеряна! Я рождён для несчастий.
Я болтал, я болтал, а это было неправильно, и поэтому я получил по заслугам.
С того момента, когда я увидел эту красивую молоденькую девушку,
моё сердечко постоянно в огне, то здесь болит, то там.
Папагена, маленькая жена моего сердца! Папагена, моя голубка!
Ничего хорошего, всё бесполезно; я уже достаточно пожил!
Смерть положит конец моей любви, каким бы моё сердце ни пылало огнём.
(Берёт верёвку.)
Я украшу вот это дерево, подвесив мою шею на нём, так как жизнь
существует не для того, чтобы мне нравиться. Доброй ночи, тёмный свет,
так как ты плохо ко мне относишься, не даёшь мне хорошенькую девушку, —
всё кончено, я умру. Красавицы, подумайте обо мне!
Если в моём горе хотя бы одна из вас пожалеет меня до того, как я повешусь,
я не буду думать о смерти! Так скажите: да или нет!
Никто меня не слышит, везде так тихо!
Итак, это твоё желание! Папагено, вздёрни себя красиво; положи конец своей жизни;
но я ещё немного подожду всё-таки; давай посчитаем до трёх.
(Играет на свирели.)
Один!..
Два!..
Два уже прошло.
Три!..
Итак, сейчас! Так ничего и не изменилось!
И ничего нет даже, чтобы помочь мне повеситься; прощай, фальшивый свет!
(Собирается повеситься. Появляются три мальчика.)
Первый, второй и третий мальчики
Остановись, Папагено, и будь благоразумным!
У тебя только одна жизнь, поэтому оставь свою затею.
Папагено
Вам легко говорить, легко насмехаться.
Даже если бы ваши сердца горели от боли, как моё,
вы бы тоже находили удовольствие в девушках.
Первый, второй и третий мальчики
Сыграй на своих колокольчиках, это вернёт тебе твою маленькую жену.
Папагено
Какой же я дурак, что забыл об этих волшебных колокольчиках!
Звените, колокольчики, звените! Я должен увидеть свою дорогую!
Звените, колокольчики, звените, приведите ко мне мою девушку!
Звените, колокольчики, звените, дайте мне мою маленькую жену!
Первый, второй и третий мальчики
А теперь, Папагено, повернись!
(Появляется Папагена.)
Папагено
Па-па-па-па- па-па-Папагена!
Папагена
Да, это гул ужасный, как эхо далекой грозы.
Моностатос
Теперь они в залах храма.
Давайте застигнем их неожиданно, сотрём фанатиков с лица земли с помощью огня и меча.
Моностатос, первая, вторая и третья дамы
Тебе, великая Королева Ночи, мы предлагаем свою месть!
(Гром, молния, буря.)
Королева Ночи, Моностатос, первая, вторая и третья дамы
Наша сила разбита вдребезги, разрушена, мы погружаемся в вечную ночь!
(Сцена меняется. Скалы раздвинулись. Местность превращается в солнечный храм. На возвышении стоит Зарастро, по обе стороны Памина и Тамино и три мальчика, рядом жрецы.)
Зарастро
Лучи солнца проникли сквозь ночь, разбили неправедную силу лицемеров!
Жрецы
(к Тамино)
Приветствуем тебя, посвящённый!
Ты проник сквозь тьму ночи!
Благодарим тебя, Осирис, благодарим тебя, Изида!
Сила торжествует, вознаграждая красоту и мудрость вечной короной!
Всегда мечтал создать национальную оперу, которая исполнялась бы на немецком языке. Незадолго до смерти ему удалось воплотить свои идеи и задумки в реальность – он написал оперу-сказку «Волшебная Флейта», триумфально завершившую весь его творческий путь. Либретто было написано Иоганном-Эммануэлем Шиканедером, взявшего за основу сказку «Лулу, или Волшебная флейта» Виланда.
Краткое содержание оперы Моцарта «Волшебная флейта » и множество интересных фактов об этом произведении читайте на нашей странице.
|
Действующие лица |
Описание |
|
| Тамино | тенор | египетский принц |
| Памина | сопрано | дочь Царицы ночи, красотой которой сражен принц Тамино |
| Папагено | баритон | птицелов, спутник принца в путешествии |
| Царица ночи | сопрано | воплощение силы и красоты Тьмы |
| Зарастро | бас | Верховный жрец Осириса и Исиды |
| Папагена | сопрано | возлюбленная Папагено и его будущая жена |
| Моностатос | тенор | мавр, начальник храмовых рабов |
| Феи Царицы Ночи, старый жрец, пажи, войны, оратор | ||
Краткое содержание «Волшебной Флейты»
Все действие разворачивается в Египте, во времена правления Рамзеса I. Принц Тамино однажды заблудился в долине и его спасли три феи, которые сразу же поспешили рассказать о нем своей госпоже Царице Ночи. Тут же принца встречает еще один главный персонаж оперы – птицелов Папагено, облаченный в перья.
Внезапно вернувшиеся феи поведали юноше о прекрасной девушке – Памине, которую, по словам Царицы Ночи, похитил коварный злодей Зарастро. Лишь позже принц узнает, что на самом деле похититель вовсе не колдун, а верховный жрец, который пленил девушку по воле богов, чтобы Тамино стал защитником храма, пройдя все испытания. Красота Памины пленила принца и он тут же отправляется на поиски дочери Царицы ночи, к тому же она сама пообещала отдать в жены девушку, если ее отыщет Тамино.
Феи дарят героям волшебную флейту и колокольчики, которые помогут справиться со злыми силами. Благодаря этим чудесным дарам им удается отыскать пропавшую девушку, тут же воспылавшую взаимными чувствами к принцу и вызволить из плена. Теперь влюбленным предстоит пройти обряд посвящения, включающий непростые испытания, чтобы определить, достойны ли Тамино и Памина быть вместе и стать супругами.
Вместе с героями все трудности преодолевает и птицелов Папагено, обретающий в результате желанное счастье в виде возлюбленной Папагены. Что же касается влюбленной пары, то Тамино и Памина проходят все испытания, которые подготовили им жрецы, не без помощи волшебной флейты, а также справляются с коварной Царицей Ночи, желающей отомстить верховному жрецу Зарастро. Заканчивается опера триумфом жрецов и венчанием влюбленных.
Фото :
Интересные факты
- «Волшебная флейта» была написана Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1791 году. Либретто оперы было написано Эмануэлем Шиканедером, всесторонне развитым человеком, который был общепризнанным актером, певцом и композитором.
- Оригинальное название «Die Sauberflote» - спектакль исполняется на немецком языке, и это первая опера, написанная вне оперного канона того времени, предписывающего использовать только итальянский язык.
- Зингшпиль, жанр, в котором она написана, переводят как «народная песня».
- На деньги, полученные от постановки «Волшебной флейты», в 1801 году Шиканедер совместно с партнером Бартоломеусом Циттербартом открыл театр «An der Wien», ставший позднее одним из крупнейших и экстравагантных театров в мире.
- Для либретто «Волшебной флейты» Шиканедер использовал несколько источников, включая рассказы и сказки о египетских жрецах, а также события и ритуалы тайной Ложи.
- Опера Моцарта широко известна как Масонская аллегория. И Моцарт, и Шиканедер были «вольными каменщиками», и всюду в опере присутствует символика, которую они использовали, что становится легко очевидным. Замысел оперы отражает идеалы Эпохи Просвещения, веры в свободу, прогресс, знание, и религиозную свободу, а также отклонение от церкви и ее злоупотреблений. Королева Ночи представляет церковь, в то время как Зарастро представляет Просвещение.
- «Волшебная флейта» была последней оперой Моцарта, впервые показанной зрителям 30 сентября 1791 - примерно за 2 месяца до того, как автор умер. Сам маэстро дирижировал оркестром, в то время как либреттист Эмануэль Шиканедер спел роль Папагено.
- Многие вокальные партии были написаны автором для определенных певцов. Это партии Царицы Ночи и Зарастро, которые и сегодня считаются одними из самых сложных в оперном репертуаре. Диапазоны этих партий требуют большого умения и вокальной гибкости голоса. Для менее опытных исполнителей Моцарт дублировал их голосовые мелодии в оркестре.
- Ария Царицы Ночи «Der Hölle Rache kocht» из 2-го действия является одной из самых известных оперных арий. Исполнение этой трудной в техническом и драматическом плане арии требует от певца диапазона в 2 октавы, подвижного лирического сопрано с достаточным весом и драмой, чтобы передать серьезность сцены.
- Хотя особых свидетельств об успехе первых постановок не сохранилось, известно, что опера сразу полюбилась публике, а за 200 с лишним лет, прошедших с момента ее создания, популярность только растет. Согласно статистическим данным Operabase на 2012-2013 годы, опера находится на четвертом месте по количеству постановок.
- В партитуре «Волшебной флейты» можно найти в различных формах и музыкальных моментах стилизации и точные цитаты на многие произведения композиторов того времени. В том числе, и на более ранних Баха , Глюка, Клементи.
- Отношение к либретто оперы получило наибольшее количество трактовок из всех существующих в мире театральных сюжетов. Мнения глубочайших умов расходились на противоположные, от признания либретто безвкусным, тривиальным, безынтересным до понимания, что в нем сокрыты идеи «давно минувших культур».
- И.С. Гете был столь впечатлен содержанием, что хотел написать продолжение «Волшебной флейты».
- Мистическое число 18, священное для многих религиозных ритуалов и обрядов, обыгрывается в опере многократно: многие номера длятся 18 тактов, 18 лет Папагено, Зарастро впервые появляется в 18 сцене. Удвоенный квадрат числа 3 равен 18.
- Вся опера представляет собой четкую, геометрически выверенную пирамиду. Что невольно отсылает к древнему философу Пифагору, которого считают создателем не только геометрии, но и музыки как науки. Установив математически точные каноны гармонии в музыке, Пифагор перенес их на анализ всех природных феноменов, включая соотношения между звездами и созвездиями.
- Многие исследователи склоняются к мнению, что и жизнь самого Моцарта была строго подчинена доминирующему числу 8, которое в различных вариациях сопровождало многие важнейшие события его жизни. Впрочем, подобные мистические связи с этим числом прослеживаются у многих великих мира сего – у Наполеона, Рафаэля, Байрона. Считается, что многие из них пришли с определенной миссией, после выполнения которой они уходили, по земным меркам слишком рано…
Популярные арии из оперы «Волшебная Флейта»
Ария Папагено «Der Vogelfänger bin ich ja» (Известный всем я птицелов) - слушать
Ария Царицы Ночи «Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen» (В груди моей пылает жажда мести) - слушать
Ария Тамино «Dies Bildnis ist bezaubernd schön» (Такой волшебной красоты) - слушать
Ария Памины «Ach, ich fühl’s, es ist verschwunden» (Всё прошло) - слушать
Ария Зарастро«In diesen heil’gen Hallen» (Вражда и месть нам чужды) - слушать
История создания «Волшебной Флейты»
В первые летние месяцы 1791 года (года смерти) Моцарт сочинял «Волшебную флейту». Сама идея воплощения этой мистерии принадлежала другу и товарищу Моцарта по масонской ложе Эмануэлю Шиканедеру. Он же написал для нее либретто, взяв за основу сказку Виланда «Лулу» из сборника фантастических рассказов, но значительно переработав сюжет.
Вообще выбор сказочного жанра для этого произведения был не случаен. В те годы Шиканедер был сам артистом и директором собственного театра в Видене неподалеку от Вены. Театр переживал трудные времена, требовалось привлечь угасающее внимание публики чем-то ярким и одновременно массовым. Эммануэль провел, как сказали бы сейчас, маркетинговое исследование. По всему выходило, что огромный интерес для аудитории представляет мистическая тематика.
Опера полна тайного символизма. По одной из версий, причиной смерти Моцарта через 2 месяца после премьеры «Волшебной флейты» могла стать месть тайного сообщества «Вольных каменщиков», секреты служения которого выставлены в опере на всеобщее обозрение.
Вообще если сравнивать два действия, а также первоисточник, то возникает масса нестыковок и нелепостей, резко меняются некоторые герои, их характер. Начало спектакля выполнено в духе обычной романтической сказки, однако, во второй части - приобретает скорее религиозную направленность. Есть мнение, что во время написания либретто, в одном из театров прошла премьера спектакля по сказке «Лулу, или Волшебная флейта». В результате Шиканедеру ничего не оставалось, как внести некоторые изменения. Сперва кажется, что это опера-сказка, которая прославляет победу добра и любви над злом и коварством. Однако, это не совсем так, «Волшебная флейта» наполнена глубоким философским смыслом. Более того, в ней четко прослеживается скрытая символика тайного общества, в чьи ряды входили композитор и либреттист.
Современным слушателям очень многое в содержании не может быть понятным, однако, современникам Моцарта были ясны каждый штрих и деталь, зашифрованные в сюжете. И при более глубоком изучении его становится ясно, что «Волшебная флейта» представляет собой… остросатирическую пародию. Многие исследователи полагают, что опера дерзко высмеивает саму идею тайного посвящения в масонскую ложу.
Дело в том, что Моцарт, при всей кажущейся легкости и несерьезности его музыки, был человеком глубоких философских взглядов. Предав высмеиванию аристократию как класс в «Свадьбе Фигаро », подвергнув, по сути, сомнению факт элитарности человека по принципу наследования имени, в «Волшебной флейте» он пошел еще дальше.
То, что масонами представлялось как тайное знание для избранных, куда доступ можно было получить лишь через мистическое посвящение в особую касту, Моцарт обесценил и язвительно высмеял. В то время только появлялись идеи Просвещения, которыми глубоко проникся композитор. Знания, по его убеждению, не могут принадлежать ограниченному кругу людей. Волшебник Зарастро, олицетворение солнца в опере, одерживает победу над тьмой, Царицей Ночи, что означает в символическом переложении победу Знания над Невежеством.
Предложение написать музыку к опере Моцарт принял с большим воодушевлением, несмотря на то, что работал в этот момент над «Реквиемом» и завершением оперы «Милосердие Тита». Времени для «Волшебной флейты» оставалось все меньше. Но уже 30 сентября состоялась премьера. Сам Моцарт оценил реакцию публики как «молчаливое одобрение», о чем писал своей жене Констанце спустя несколько дней. Однако настоящее признание пришло к произведению через несколько лет, и до сих пор не утихают восторг и интерес к нему.
Всего этого он уже не увидел. С октября 1791 года недомогания Моцарта становились все более сильными. В конце ноября он слег, после чего уже не вставал. До самой смерти в ночь с 4 на 5 декабря он работал на «Реквиемом», завершить который не успел. Символично, что последним музыкальным произведением для него стал «Реквием » - заупокойная месса в католическом богослужении. Композитор умер в возрасте неполных 36 лет.
Опера получила заслуженный успех при постановке и последующих исполнениях. Известно, что частично на вырученные средства от «Волшебной Флейты » либреттист Эммануэль Шиканедер построил новый театр и украсил его собственной скульптурой, на которой он был изображен в перьях, в роли птицелова Папагено. Большое количество удивительных по красоте номеров, горячо полюбились как настоящими ценителями музыкального искусства, так и обычными слушателями. Предлагаем вам посмотреть оперу «Волшебная Флейта» и оценить прекрасную Арию мести Царицы ночи, арию Папагено «Я самый ловкий птицелов», Арию Тамино с портретом и дуэт «Когда чуть-чуть влюблен мужчина» которые еще во времена В.А. Моцарта вызывали бурю восхищения у публики.
Вольфганг Амадей Моцарт «Волшебная Флейта»
Многие сочинители оперных либретто часто обращались к фантастическим сюжетам. Борьба Света и Тьмы - в искусстве эта тема бессмертна. Такова и опера Моцарта «Волшебная флейта», содержание которой - нагромождение сверхъестественных событий, в результате которых побеждает добро.
Владения Царицы Ночи
Первое действие оперы происходит высоко в горах: прекрасный принц Тамино бежит от чудовищной змеи. Утратив надежду на спасение, он теряет сознание. Но высшие силы, к которым обратился юноша, услышали его молитвы. К нему на помощь спешат три воительницы. Они любуются прекрасным бесчувственным принцем и убивают чудище.
Когда они удаляются сообщить своей повелительнице, Царице Ночи, что Тамино спасен, возле него появляется чудной персонаж: человек, покрытый перьями, как диковинная птица. В этой линии сюжета содержание оперы «Волшебная флейта» скорее комичное, чем драматичное. Когда принц приходит в себя и видит, что враг повержен, хвастун Папагено утверждает, будто это он его спас.
Птицелову недолго приходится наслаждаться незаслуженной благодарностью: являются настоящие спасительницы, стыдят самозванца и сообщают, что в знак расположения их повелительница посылает Тамино портрет своей единственной дочери.
Принц отправляется на поиски принцессы
Тут и завязывается дальнейшее действо, ведь «Волшебная флейта» - опера, которая буквально зиждется на любви. Принц, плененный изображением прекрасной Памины, влюбляется в нее и изъявляет желание видеть возлюбленную, но это, к сожалению, невозможно. Она в плену у волшебника Зарастро, который злодейски похитил ее. Тамино вызывается прийти к возлюбленной на помощь. Тогда появляется сама Царица Ночи, которая трогательно умоляет его вернуть ей дочь. А если храбрецу удастся это сделать, то наградой ему будет прекрасная девушка.
При выполнении задания Тамино поможет волшебная флейта: краткое содержание ее чудесных свойств сводится к тому, что она обладает способностью ограждать от зла и обращать человеческую ненависть в преданную любовь. Птицелов Папагено тоже должен отправиться вместе с принцем на поиски прекрасной Памины: за это он получает в дар чудесные колокольчики. Несмотря на такую щедрость, он не в восторге от перспективы и недовольно ворчит, но его возражения никому не интересны. Дело кончается тем, что герои отправляются в путь. Вместе с ними идут трое мальчиков - это добрые гении, которые должны помочь им в дороге.
Череда похищений
Тем временем похититель девиц, волшебник Зарастро, не сумел уберечь свою добычу. Мавр Моностатос, которому было поручено охранять царевну, сам влюбился в девушку. Преисполненный страсти, он, в свою очередь, похищает ее и прячет. Во дворце поднимается нешуточный переполох, а пропажу неожиданно находит Папагено.
Он рассказывает похищенной девушке о Тамино, который влюбился в нее, поглядев на портрет - да так, что согласился отправиться к могущественному Зарастро и вернуть Памину матери. Мало сказать, что содержание оперы «Волшебная флейта» построено на любви - оно построена на чувстве, которое возникает в героях, незнакомых друг с другом. Впечатленная девушка соглашается идти искать Тамино, который отстал от своего спутника и пришел к храму.
Жрец рассказывает принцу неожиданную правду: оказывается, Зарастро никакой не злодей, а добрый и справедливый правитель. Он увез его возлюбленную только потому, что такова была воля богов.
Тогда юноша умоляет сказать, что с любимой, и получает ответ: она невредима. Тамино счастлив, но встреча влюбленных откладывается. Хотя Папагено с Паминой и заняты поисками принца, в ход событий вмешивается Моностатос (такова «Волшебная флейта» - краткое содержание оперы изобилует похитителями). Спасли беглецов колокольчики: услышав их чудодейственное звучание, мавр и все его приспешники исчезают, ведомые неизвестной силой.
Долгожданная встреча
В следующей сцене появляется Зарастро. Памина испугана - она не знает, как могущественный волшебник отнесся к ее исчезновению. Но он не только не сердится на девушку, но и обещает ей помощь в поисках Тамино. В имени могущественного волшебника прослеживается связь с масонами, к которым принадлежал и автор оперы «Волшебная флейта» В.А. Моцарт. Есть даже версия, что это произведение было написано по заказу ложи.
Искать принца не пришлось - его поймал неугомонный Моностатос и привел к правителю, рассчитывая избежать наказания за похищение Памины и получить вознаграждение за поимку ее предполагаемого спасителя. Расчет негодяя оказался неверен: за неудовлетворительное выполнение прямых обязанностей ему присуждают наказание.
Влюбленные бросаются друг к другу вне себя от счастья.
Путь к счастью
Второе действие начинается с того, что Зарастро сообщает жрецам о дальнейшей судьбе юного принца: он станет служителем в храме мудрости и его защитником, а в награду получит в жены свою возлюбленную (чтобы свершилась воля богов, волшебник, собственно, ее и похитил). Однако не все так просто: «Волшебная флейта», краткое содержание которой не способно вместить всех поворотов сюжета, не может подарить Тамино столь высокую честь, если он ее не заслужит. Поэтому он должен выдержать ряд испытаний.
Принц с радостью соглашается на все условия, говоря, что даже смерть нисколько его не страшит. В отличие от него, «оруженосец» Папагено отчаянно трусит: даже перспектива найти спутницу жизни (которую сулят жрецы) не слишком воодушевляет его на подвиги.
Мать и дочь
Миностатосу удалось улизнуть от стражи (и от обещанного наказания). Он преисполнен надежд все-таки добиться желаемого. Заметив девушку, заснувшую в беседке, он подкрадывается и целует ее, но тут же пускается наутек: в саду слышен голос Царицы Ночи. Проснувшись, Памина рассказывает ей, что Тамино отказался от идеи с возвращением и твердо решил служить богам, но мать не в восторге. Она надеялась, что принц уничтожит волшебника, и Царица Ночи вернет себе былое могущество. Так опера «Волшебная флейта», краткое содержание которой можно охарактеризовать как борьбу света и тьмы, обрисовывает борьбу за власть в фантастическом мире, где происходят события.
Мать просит Памину уговорить Тамино бежать, иначе она потеряет возлюбленного. Но девушка не может отважиться на предательство. Тогда Царица Ночи приказывает ей убить волшебника, иначе она отречется от дочери. Девушка остается в страхе и отчаянии.
Испытания героев
А Тамино и Папагено (он все-таки согласился на испытания под давлением жрецов) отправляются навстречу своей судьбе. Первым испытанием для них должно стать молчание. Для Тамино оно оказывается тяжелым: услышав звуки флейты, к нему выбегает возлюбленная. Она бросается к принцу, но он ничего не может ответить ей. Девушка в отчаянии: если Тамино разлюбил ее, жить ей незачем.
Папагено неожиданно тоже оказался на высоте: когда появляется уродливая старуха, называющая себя его будущей женой, он до того разгневан, что она не смогла добиться от него ни слова.
Теперь Тамино и птицелова ожидает следующее испытание. Чтобы пройти его, влюбленный должен сообщить Памине, что покидает ее. Она рыдает от ужаса и отчаяния, но принц непоколебим.
Не отстает от главного героя и смешной Папагено: «Волшебная флейта» - опера, в которой всем уготовано счастье. Уродливая старуха из предыдущего испытания обещает быть ему хорошей спутницей. Рассчитывая на то, что впоследствии сумеет от нее отделаться, птицелов соглашается. И внезапно - о чудо! - старуха предстает молодой Папагеной. Птицелов в восторге: она прелестна, и у нее такие же чудные пристрастия в нарядах, как и у предполагаемого мужа.
Победа света и добра
В следующей сцене Памина в саду. Она безутешна и собирается покончить с собой: Тамино отрекся от нее и от их любви. Теперь остается только умереть, но появившиеся ниоткуда три гения утешают девушку: принц ей верен.
Тамино подходит к пещере, где его ждет последнее, третье испытание. Тут появляется Памина: наконец-то она нашла любимого, и теперь они всегда будут вместе. Выдержать экзамен им обоим помогает волшебная флейта. Краткое содержание мытарств птицелова было бы трагично, если бы не было смешно. Сначала Папагено не повезло: он струсил, и за это боги отняли у него невесту. Но добрые гении снова пришли на выручку: позвенев колокольчиками по их совету, птицелов получает ее обратно.
Царица Ночи предпринимает последнюю попытку погубить соперника: заручившись поддержкой все того же Миностатоса, она собирается уничтожить храм. Но тут, наконец, наступает день, и она становится бессильна: свет победил тьму, и жрецы славят Зарастро.
Нет совершенно ничего удивительного, что произведение заканчивается столь жизнеутверждающе, ведь автор оперы «Волшебная флейта» - Моцарт. Краткое содержание никогда не сможет передать главного: прекрасной, возвышенной музыки гениального композитора, которая способна компенсировать любые недостатки сюжета.
13 января 2015, 14:19Добрый день,дорогие сплетницы!
Честно признаться,я никогда не была большой поклонницей оперы. Балет мне нравился намного больше.Но из-за того,что мои маленькие просвещенные племянники (10 и 8 лет) любят оперу,мне пришлось пересилить себя и смотреть оперу с ними.
Все началось с Кармен,которая их просто заворожила. Потом была Золушка (пришлось посмотреть миллиард различных постановок,пока они не нашли любимую),Севильский цирюльник и много чего еще. Но мой мир перевернула "Волшебная флейта" Моцарта.
"Волшебная флейта"- опера-зингшпиль Моцарта в двух действиях; либретто Э. Шиканедера.Опера-зингшпиль,т.е. с разговорными диалогами (может быть хотя бы благодаря этим разговорным диалогам мой уровень немецкого значительно улучшиться)))
Краткое содержание
Действие I. Принц Тамино заблудился в горах, спасаясь от змея. Три дамы, служительницы Царицы ночи, спасают его от змея. Очнувшийся принц видит птицелова Папагено, делающего вид, что спас принца именно он. Три дамы возмущены его бахвальством и наказывают, повесив на рот замок. Дамы сообщают принцу, что он спасён Царицей ночи, которая дарит ему портрет своей дочери Памины. Тамино влюбляется в портрет. По словам Царицы ночи, девушку похитил злой волшебник Зарастро. Принц отправляется спасать Памину. Царица даёт ему волшебную флейту, которая поможет одолеть зло. Папагено получает волшебные колокольчики и должен по велению Царицы помогать принцу. В сопровождении трёх мальчиков они отправляются в путь.
Мавр Моностатос, охранявший Памину в замке волшебника, похитил её. Папагено проникает в комнату, где спрятана девушка. Птицелов и мавр пугаются друг друга, мавр убегает. Папагено рассказывает Памине, что его послала мать, и о влюбившемся в неё по портрету принце Тамино. Девушка согласна бежать, мавр бросается в погоню. Тамино в это время находится в священной роще с тремя храмами. Жрец рассказывает принцу, что его обманули: Зарастро на самом деле добрый волшебник, а не злой, и Памину он похитил по воле богов. Тамино начинает играть на флейте и слышит колокольчики на костюме Папагено. При звуках волшебной флейты мавр вынужден прекратить погоню. Зарастро обещает Памине помочь встретиться с Тамино. Появляется Моностатос, поймавший принца. Тамино и Памина бросаются друг другу в объятья.
Действие II. Зарастро открывает жрецам, что Тамино послан стать защитником Храма Мудрости от Царицы ночи, и в награду получит в жены Памину, для чего она и была похищена. Принца ожидают испытания. Тем временем Моностатос снова преследует Памину. Но слышится голос Царицы ночи, и он убегает. Царица в отчаянии от того, что принц Тамино хочет посвятить себя служению храму, и просит дочь воздействовать на него. Та отказывается. Царица грозит отречься от дочери, если та не убьет волшебника.
В храме принца и Папагено подвергают первому испытанию - на молчание. Памина думает, что принц её разлюбил. Второе испытание - Тамино говорят, что он должен проститься с Паминой навсегда. И он покидает её. А Папагено, увидев чудесную девушку, не выдерживает испытание - он наконец нашёл свою Папагену.
Памина хочет смерти, но три мальчика успокаивают её. У принца последнее испытание: пройти сквозь огонь и воду. Появляется Памина, чтобы пойти вместе с ним. Волшебная флейта поможет им. Папагено же наказан, он потерял Папагену. Но три мальчика напоминают ему о волшебных колокольчиках, которые должны помочь вновь обрести возлюбленную. Последнюю попытку предпринимает Царица ночи: она обещает свою дочь Моностатосу, если тот поможет уничтожить храм. Но наступает день, и исчезает власть Царицы. Рассеивается мрак, и восходит солнце. Жрецы славят доброту и разум Зарастро.
Существует огромное количество постановок. Но нам с племянниками больше всего понравились две:
Мультфильм из серии Opera Vox
Правда оперу хорошо сократили и, арии исполняются на английском. Но это не так важно. Мультик действительно очень красиво нарисован,арии безукоризненно исполнены. Но главное-это как чудесно изображены мои дорогие Папагено и Папагена)
Постановка Королевского театра Ковент-Гарден (2003 г.)
Просто лучшая(на мой взгляд) постановка. В остальных что-нибудь да не так.
В первую очередь,мне нравится состав исполнителей.
Божественная Диана Дамрау в роли Царицы ночи . Она именно такая,какой и представляешь себе Царицу ночи-холодная,грозная,властная.
Кстати,порой слушая ее арии я задаюсь вопросом:помнил ли Моцарт,когда писал оперу,что исполнять ее будут люди?!Иногда мне кажется,что не помнил. Уж больно сложные арии у Царицы ночи)К примеру,знаменитая ария «Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen»(В моей душе пылает жажда мести).
Тамино-Уилл Хартманн и Памина-Доротея Решманн хорошо исполнили свои партии,но особых восторгов у меня не вызвали.
Главный бриллиант этой постановки-Саймон Кинлисайд в роли Папагено ! Как он поет,как играет! Он ни на секунду не выходил из образа. Признаться,я ранее никогда о нем не слышала,но после Волшебной флейты я стала его большой поклонницей.
Далее, костюмы . Во многих постановках костюмы один нелепей другого (надеюсь,так можно выразиться). То принца одевают как Маленького Мука,то Царица ночи одета так,что в ее костюме ей просто-напросто сложно петь, то костюм Папагено будто обмакнули в клей,а затем посыпали перьями. Сложно сопереживать героям,когда их наряжают как шутов.В этой постановке все идеально (чего только стоит шапка Папагено))
На этом все.Надеюсь,я вас не утомила.
Спасибо за внимание:)
И напоследок,Кинлисайд в роли Оливьера (знаю,что не по теме,но не удержалась))))
