"સડકો": વર્ણન, નાયકો, મહાકાવ્યનું વિશ્લેષણ. "સડકો": વર્ણન, નાયકો, મહાકાવ્યનું વિશ્લેષણ લાંબી મુસાફરી અને તોફાન

મહાકાવ્ય "સડકો" નોવગોરોડ ચક્રના રશિયન લોક મહાકાવ્યોના મોતીઓમાંનું એક છે. તેની મુખ્ય થીમ નોવગોરોડના વેપારી જીવનનું રંગીન વર્ણન અને સમુદ્રના ઊંડાણમાં વેપારી-ગુસલરની અદભૂત ભટકતી છે.

વાર્તા

ઇતિહાસકારોના મતે, સડકો વિશેના પ્રાચીન મહાકાવ્યનો પ્રથમ આધાર નોવગોરોડ વેપારી વિશેનું ગીત હતું જેનું નામ સોડકો સોટીનેટ્સ હતું. નોવગોરોડમાં બોરિસ અને ગ્લેબ ચર્ચના બિલ્ડર તરીકે 1167 ના નોવગોરોડ ક્રોનિકલમાં તેનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો. તે નોંધનીય છે કે મુખ્ય પાત્રોના પ્રોટોટાઇપ - સડકો ધ ગુસ્લર અને સી કિંગ - વિવિધ લોકો - ગ્રીક, ફિનિશ, એસ્ટોનિયન, કિર્ગીઝ અને જૂની ફ્રેન્ચ વાર્તાઓના મહાકાવ્ય કથાઓમાં જોવા મળે છે.

વિશ્લેષણ

કાર્યનું વર્ણન

ક્રિયા સમૃદ્ધ અને સમૃદ્ધ નોવગોરોડમાં થાય છે. યુવાન ગુસ્લર ગાયક સડકો તેના મધુર અવાજવાળી ગાયકીથી અસંખ્ય નોવગોરોડ વેપારીઓને ખુશ કરે છે. એક મિજબાનીમાં, એવું સમજીને કે કોઈ તેને સાંભળતું નથી, દુ: ખી ગાયક ઇલમેન તળાવના કિનારે જાય છે. તેના આત્માને સુંદરમાં રેડીને, પરંતુ તે જ સમયે ઉદાસી ગીતથી ભરપૂર, સડકો તેના ગાઈને સમુદ્રના રાજા સાથે ઉત્સાહિત થયો, જેણે સંપત્તિ મેળવવાની તક સાથે ગુસ્લરનો આભાર માન્યો. ઇલમેન તળાવમાં સોનેરી પીંછાવાળી માછલીઓ હોવાની ત્રણ વેપારીઓ સાથે દલીલ જીતીને, સડકો એક શ્રીમંત માણસ બની ગયો અને બાર વર્ષમાં તેની મિલકતમાં અનેક ગણો વધારો થયો.

એક દિવસ, સાડકો વેપારી લાંબી વેપારી યાત્રા પર નીકળે છે, જેમાં ત્રીસ જહાજો અસંખ્ય સંપત્તિ સાથે લોડ થાય છે. અચાનક જોરદાર તોફાન સડકોને સમુદ્રના રાજાને ખુશ કરવાનો પ્રયાસ કરવા દબાણ કરે છે, પરંતુ લોટ બતાવે છે કે સમુદ્રના શાસકને સંપત્તિની જરૂર નથી, તેને મધુર અવાજવાળા સાલટેરી ગાયકની જરૂર છે. સાડકોએ સવારથી સાંજ સુધીના તેના નાટકથી ઝાર અને તેના સંપૂર્ણ નિવૃત્તિને ખુશ કર્યા; તેને અસંખ્ય સંપત્તિનું વચન આપવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તેના પ્રિય નોવગોરોડના સપના પાણીની અંદરની દુનિયાની શેતાની લાલચ કરતાં વધુ મજબૂત બન્યા. સમુદ્રની સુંદરતા ચેર્નાવુષ્કા પ્રત્યેના તેમના પ્રેમ અને પ્રખ્યાત સંત નિકોલસ ધ વન્ડરવર્કર (મોઝાઇસ્કી) ની મદદ બદલ આભાર, સડકો તેના વતન પરત ફરે છે, મિજબાની કરે છે અને તેને બચાવનાર સંતના નામે એક ચર્ચ બનાવે છે.

મુખ્ય પાત્રો

એક પ્રતિભાશાળી યુવાન ગુસ્લર ગાયક. તે તોફાન દરમિયાન પોતાનું બલિદાન આપે છે, જેથી તેની ટુકડીનો જીવ બચી જાય છે. આ કૃત્યમાં, ઉચ્ચ નૈતિકતા અને દેશભક્તિ સાથે, હીરોની ખ્રિસ્તી ભાવના પ્રગટ થાય છે.

સમુદ્રના શાસકની છબી ખૂબ જ અસ્પષ્ટ છે; તે શક્તિ અને વિનાશક બળ, અને ગુસ્લર ગાયક સડકોની પ્રતિભા માટે પ્રેમ બંનેને જોડે છે. આ પાત્ર સૌપ્રથમ એક પરોપકારી તરીકે અને સમય જતાં ગાયકના ગુલામ તરીકે કામ કરે છે, જ્યારે તે સમજી શકતો નથી કે સદકો માટે તેના વતનમાં ધરતીનું જીવન કરતાં વધુ મૂલ્યવાન કંઈ નથી.

કામનું માળખું

મહાકાવ્યના પ્લોટ અને રચનાત્મક બંધારણમાં ત્રણ સ્વ-પર્યાપ્ત ભાગોનો સમાવેશ થાય છે. બેલિન્સ્કીના જણાવ્યા મુજબ, કાર્ય સ્પષ્ટપણે ઐતિહાસિક પ્રકૃતિના નાટકીય સંઘર્ષને વ્યક્ત કરે છે. કૃતિની વિશિષ્ટતા એ લેખનના જુદા જુદા સમયના ત્રણ મહાકાવ્યોનું સંયોજન છે, જે પ્રારંભિક મૂર્તિપૂજક (સારા સમુદ્ર રાજાની છબી) થી શરૂ થાય છે અને ખ્રિસ્તી (સેન્ટ નિકોલસ ધ વન્ડરવર્કરની છબી) સાથે સમાપ્ત થાય છે. મુખ્ય પાત્રની પસંદગી પણ અસામાન્ય છે - મહાકાવ્ય હીરો નહીં, પરંતુ એક ગરીબ પ્રતિભાશાળી ગુસ્લર ગાયક.

અંતિમ નિષ્કર્ષ

મહાકાવ્ય "સડકો" એ રશિયન સંસ્કૃતિનું એક અનોખું સ્મારક છે, જે ભટકતા ગુસ્લર ગાયકની છબીના સંપૂર્ણ ઐતિહાસિક અને દેશભક્તિના સારને વ્યક્ત કરે છે જેણે બંને વેપારીઓ અને વિચિત્ર પાણીની અંદરના જીવનની મોહક લાલચને હરાવી હતી. તેમના વતન નોવગોરોડની છબીની પવિત્રતા એ છે જે દેશભક્ત અને ખ્રિસ્તી સદકો માટે સર્વોચ્ચ છે. મહાકાવ્ય વિશેષ ઐતિહાસિક મૂલ્ય ધરાવે છે - તે તેના તમામ અભિવ્યક્તિઓમાં નોવગોરોડિયનોના રોજિંદા જીવનને મહાન સત્યતા સાથે દર્શાવે છે.

પર. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ ઓપેરા "સડકો"

ઓપેરા મહાકાવ્ય N.A. રિમ્સ્કી-કોર્સકોવનું "" અસલી લોક શૈલીનું ઉદાહરણ છે. તે તેના અસામાન્ય કાવતરાથી આકર્ષિત થાય છે અને કલ્પિત અને વિચિત્ર છબીઓ સાથે આકર્ષે છે, તેમજ સંગીતકાર દ્વારા ખૂબ પ્રિય સમુદ્ર તત્વોના સ્કેચ. વધુમાં, તમામ રંગબેરંગી ક્રિયાઓ લોક વિષયોની પૃષ્ઠભૂમિ સામે થાય છે.

ઓપેરાનો સંક્ષિપ્ત સારાંશ રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ "સડકો" અને ઘણા રસપ્રદ તથ્યોઅમારા પૃષ્ઠ પર આ કાર્ય વિશે વાંચો.

"સડકો" નો સારાંશ

નાટકના પ્લોટ મુજબ, સડકો નોવગોરોડ ગુસ્લર છે જે મુસાફરી અને સાહસનું સપનું જુએ છે. ગીતો, જેમાં સંગીતકાર ખાલી બડાઈ માટે વેપારીઓની નિંદા કરે છે અને સંપત્તિનો મહિમા કરવાનો ઇનકાર કરે છે, તે ઉચ્ચ ઉમરાવોને પસંદ નહોતા, અને તેને શહેરની મિજબાનીમાંથી હાંકી કાઢવામાં આવ્યો હતો. ગુસ્લ્યાર ઇલમેન તળાવના કિનારે તેના અદ્ભુત ગીતો ગાવા જાય છે. મને સર્જનાત્મકતા ગમતી જુવાન માણસસમુદ્રના ઝારની પુત્રીઓ, અને તેમાંથી એક, વોલ્ખોવાએ, સડકોની સુખાકારીની આગાહી કરી અને ત્રણ સોનાના પીછાવાળી માછલી આપવાનું વચન આપ્યું. ત્યારબાદ ગુસલરે બજાર ચોક પર વેપારીઓને પડકારવાનું નક્કી કર્યું. સડકોએ પુરાવા આપવાનું વચન આપ્યું હતું કે ઇલમેન તળાવમાં એક વિચિત્ર સુવર્ણ-પાંખવાળી માછલી છે. જાળ ફેંકીને, તેણે તરત જ ત્રણ માછલીઓ કાઢી, જે તરત જ કિંમતી ઇંગોટ્સ બની ગઈ. સડકો કલ્પિત રીતે સમૃદ્ધ બન્યો, તરત જ એક ટુકડી ભેગી કરી અને વિદેશી દેશોમાં જવા માટે એક વહાણ સજ્જ કર્યું. તેની સુંદર પત્ની ઘરે રાહ જોઈ રહી હતી.

ગુસ્લારે બાર વર્ષ સુધી તેની નિવૃત્તિ સાથે મુસાફરી કરી, અને આ બધા સમય સુધી સી કિંગે તેને ઘરે જવા દીધો નહીં. સડકોએ અનુમાન લગાવ્યું કે તે ચુકવણીની માંગ કરી રહ્યો છે, જો કે, તે તરત જ સમજી શક્યો નહીં કે બરાબર શું છે. હકીકત એ છે કે વોલ્ખોવા પોતે, સમુદ્રના ભગવાનની પુત્રી, ગુસ્લર મેળવવા માંગતી હતી જેને તેણી ખૂબ પ્રેમ કરતી હતી. સદકો પાસે તેની પાસે સમુદ્રના પાતાળમાં જવા સિવાય કોઈ વિકલ્પ નહોતો. એકવાર તળિયે, તે સી કિંગ અને તેના પરિવારને મળે છે. તેના અદ્ભુત ગાયનથી, ગુસલરે માત્ર રાણીને જ નહીં, પણ સમુદ્રના ભગવાનને પણ મોહિત કર્યા, અને સડકો અને વોલ્ખોવાના લગ્નની ઉજવણી કરવાનું નક્કી કરવામાં આવ્યું. ઉત્સવની મજા દરમિયાન, વિઝન-એલ્ડર અચાનક દેખાય છે અને ગુસલરને નોવગોરોડ પર પાછા ફરવાની સલાહ આપે છે.

સંગીતકાર પહેલેથી જ તેની નવી પત્ની સાથે કિનારે જઈ રહ્યો છે. એકવાર જમીન પર, સડકો સૂઈ જાય છે, અને તેની પત્ની, રાણી વોલ્ખોવા, તેના પ્રિયની શાંતિની રક્ષા કરવા માટે રહે છે. પરોઢિયે, સમુદ્રના રાજાની પુત્રી ભૂતિયા દ્રષ્ટિની જેમ અદૃશ્ય થઈ જાય છે, અને સડકો તેની કાયદેસરની પત્ની લ્યુબાવા સાથે મળે છે, જે આટલા સમયથી તેની વફાદારીથી રાહ જોતી હતી. સમુદ્રની રાણી સવારના ધુમ્મસ સાથે કોઈ નિશાન વિના બાષ્પીભવન કરે છે, ફક્ત વોલ્ખોવ નદીને પાછળ છોડી દે છે, જે ઇલમેન તળાવ સાથે જોડાયેલ છે, અને તેના બેડ સાથે સડકોના જહાજો આખરે સમગ્ર ટુકડી સાથે ઘરે પાછા ફરે છે. શહેરના તમામ રહેવાસીઓ ચમત્કાર જોવા માટે બહાર આવ્યા - નદી, જે અચાનક ક્યાંય બહાર દેખાઈ અને તેમના પ્રિય મહેમાનોને મળવા.

ફોટો:

રસપ્રદ તથ્યો

• મેરિન્સકી થિયેટરના મેનેજમેન્ટે શરૂઆતમાં પ્રદર્શનને મંજૂરી આપી ન હતી તે હકીકત હોવા છતાં, "સડકો" નું પ્રીમિયર એક વિશાળ સફળતા હતું. તદુપરાંત, નિકોલસ II એ પોતે આ કાર્યને તેના ભંડારમાંથી કાઢી નાખ્યું.
• ઓપેરામાં સિમ્ફોનિક કવિતા "સડકો" ના કેટલાક અવતરણો શામેલ છે, જે લખવામાં આવી હતી રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ આ જ પ્લોટ પર 30 વર્ષ અગાઉ.
• ટોમી ડોર્સીની 1938માં "સોન્ગ્સ ઑફ ધ ઈન્ડિયન ગેસ્ટ" ની ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ ગોઠવણી ત્વરિત ક્લાસિક બની ગઈ. જાઝ .

• આખી 3 સદીઓ (12-15 સદીઓ) સુધી પશ્ચિમથી રશિયા સુધીનો તમામ માલસામાન નોવગોરોડમાંથી પસાર થતો હતો. સમગ્ર રશિયન બજાર પર આવા એકાધિકારને કારણે, નોવગોરોડે રાજકીય સત્તા અને સંપત્તિમાં રશિયાના અન્ય શહેરો પર ફાયદો મેળવ્યો. એક પણ વિદેશી વેપારીને બજાર બાબતોના શહેરમાંથી પસાર થવાની તક મળી ન હતી. કેટલાક સ્ત્રોતો અનુસાર, એવું માનવામાં આવે છે કે સદકો એક ઐતિહાસિક વ્યક્તિ છે. નોવગોરોડ ક્રોનિકલ (1167) માં સડકો સિટિનિચનો રેકોર્ડ છે, જેમણે પથ્થરમાંથી ચર્ચની સ્થાપના કરી હતી. આ ચર્ચ બિલ્ડિંગે લોકોની યાદમાં "પરીકથા" હીરો સડકોનું નામ સાચવવાનું શક્ય બનાવ્યું, અને તે માહિતીની પુષ્ટિ પણ કરે છે કે તે સમૃદ્ધ હતો અને બાંધકામમાં રોકાયેલ હતો.
• લાયક ઈતિહાસકારો અને લોકસાહિત્યકારો માને છે કે સડકો વિશેની વાર્તા કાલ્પનિક છે. નિષ્ણાતોના મતે છેતરપિંડીનો એક પુરાવો એ છે કે "જગફર તારીહી" (ખોટી, ઐતિહાસિક ઘટનાક્રમ. ઇતિહાસકારો 20મી સદીના અંતમાં આ બલ્ગેરિયન કોડને આધુનિક બનાવટી તરીકે વર્ગીકૃત કરે છે) ના લખાણોમાં સાદિક વિશે એક વાર્તા છે, જે નોવગોરોડનો વેપારી હતો. આ ગ્રંથો અનુસાર, સાદિક કેદ થયા પછી તુર્કોની સેવા કરવા ગયો.
• રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે સ્ટેજની વિગતો, ઘણા એકપાત્રી નાટક અને સંવાદો, તેમજ વિવિધ મહાકાવ્ય અને ગીતના સ્ત્રોતોમાંથી સંપૂર્ણ રીતે સંગીતના લખાણમાં ઉલ્લેખિત દ્રશ્યો પરની વિગતો ઉધાર લીધી હતી, અને લોક મંત્રો અને વિલાપની અવગણના પણ કરી ન હતી. તેથી, ઓપેરામાંથી બે નંબરો એક સ્પષ્ટ લોક મહાકાવ્ય છે, નિકોલાઈ એન્ડ્રીવિચે તેમને ફક્ત થોડું ટૂંકાવ્યું, અમે મેગસ વિશેના મહાકાવ્ય અને નાઇટીંગેલ વિશેના ગીત વિશે વાત કરી રહ્યા છીએ.
• મોસ્કો ખાનગી ઓપેરા S.I. મમોન્ટોવા એ પહેલું થિયેટર બન્યું જ્યાં આ મ્યુઝિકલ ડ્રામાનું મંચન કરવામાં આવ્યું હતું. પરંતુ સફળ સ્ટેજીંગ પછી, રૂમમાં લગભગ તરત જ ઇગ્નીશન આવી. Zagorodny Prospekt, મકાન 28 એ સરનામું છે જ્યાં નિકોલાઈ એન્ડ્રીવિચે 15 વર્ષ ગાળ્યા હતા. આજે તેમનું એપાર્ટમેન્ટ એક મ્યુઝિયમ છે. "સડકો", "" જેવા મહાન ઓપરેટિક કાર્યો ઝારની કન્યા ", "ઝાર સાલ્ટનની વાર્તા ", આ જ એપાર્ટમેન્ટમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા. આજ સુધી, નિકોલાઈ એન્ડ્રીવિચ જીવંત હતા ત્યારે બધું જ સાચવવામાં આવ્યું છે.

• સમૃદ્ધ મહેમાન સદકો વિશે દંતકથાઓના વિવિધ સંસ્કરણો છે. સંગીતકારે આ ભિન્નતાઓમાંથી કાર્યની સામગ્રીમાં ઘણું બધું લીધું, અને તેમને અફનાસ્યેવના સંગ્રહમાં જોવા મળતી પરીકથાઓ સાથે પણ જોડ્યા.
• ગુસ્લર વિશેના મહાકાવ્યમાં, ઘટનાનો સમય 11મી-12મી સદી તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, પરંતુ નિકોલાઈ એન્ડ્રીવિચે સમયમર્યાદામાં ફેરફાર કરીને એક સંગીતમય નાટક બનાવ્યું જે અર્ધ-પરીકથા અને અર્ધ-ઐતિહાસિક હતું. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવએ સદીઓને ધ્યાનમાં રાખીને આ કૃતિ લખી હતી જ્યારે નોવગોરોડમાં ખ્રિસ્તી ધર્મ શું છે તેની સમજણ હમણાં જ ઉભરી રહી હતી, અને લોકો પર જૂની મૂર્તિપૂજક ધર્મોનો હજુ પણ ખૂબ જ મજબૂત પ્રભાવ હતો.
• યુએસએસઆરના પીપલ્સ આર્ટિસ્ટ એફ.એફ. ફેડોરોવ્સ્કી એક સમયે ઓપેરા "સડકો" (બોલ્શોઇ થિયેટર) ની કલાત્મક ડિઝાઇનના નિર્માતા હતા. તમામ પ્રકારની પ્રાચીન રશિયન મહાકાવ્ય વાર્તાઓ, તેમજ રોજિંદા જીવનથી આકર્ષિત હોવાથી, ફેડોરોવ્સ્કી સર્જનાત્મક રીતે આવા સ્ત્રોતોથી પ્રેરિત હતા. આ રસને કારણે કલાકારે મ્યુઝિકલ ડ્રામા "સડકો" માટે ભવ્ય સેટ અને કોસ્ચ્યુમ બનાવ્યા. તેમના કલાત્મક કાર્યની એટલી સારી રીતે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી કે 20 મી સદીના મધ્યમાં તેમને પ્રથમ ડિગ્રીનું સ્ટાલિન પુરસ્કાર એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો.

ઓપેરા "સડકો" માંથી લોકપ્રિય એરિયા અને સંખ્યાઓ

સદકોનું ગીત "પ્લે ઇટ, માય લિટલ ગોસલિંગ" - સાંભળો

વોલ્ખોવની લોરી "એક સ્વપ્ન બેંક સાથે ચાલ્યું" - સાંભળો

પરિચય "મહાસાગર-સમુદ્ર વાદળી" - સાંભળો

ભારતીય મહેમાન ગીત - સાંભળો

સંગીત "સડકો"

ઓપેરા "સડકો" મહાકાવ્ય છે. તેથી, રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ, અનુયાયી ગ્લિન્કા મિખાઇલ ઇવાનોવિચે મ્યુઝિકલ ડ્રામામાં મૂકેલી પરંપરાઓને જાળવી રાખી હતી" રુસલાન અને લુડમિલા ". મહાકાવ્ય નાટ્યશાસ્ત્રમાં જે વિશેષતાઓ છે તે ઓપેરામાં ક્રિયાઓમાં વિભાજનની ગેરહાજરી છે. "સડકો" કૃતિ સાત દ્રશ્યોમાં બંધબેસે છે.સંગીતકારે હજી પણ પ્રદર્શન દરમિયાન વિભાગો બનાવવાની તક આપી. તેમણે પ્રસ્તાવિત પ્રથમ વિકલ્પને બે ક્રિયાઓમાં વિભાજીત કરવાનો હતો, બીજો - પાંચમાં. સમગ્ર સ્કોર માટે સમર્થન બનાવવા માટે, સંગીતકારે ખૂબ જ ચતુરાઈથી મોટી સંખ્યામાં સહભાગીઓ સાથે દ્રશ્યોના નિર્માણ અને પ્લેસમેન્ટ વિશે વિચાર્યું. લેખકે પક્ષોનું માળખું એકસમાન બનાવ્યું: પ્રથમ, ચોથા અને સાતમા દ્રશ્યોમાં સામૂહિક કાર્યો. બીજા અને છઠ્ઠા પેઇન્ટિંગ્સમાં વિચિત્ર છબીઓનું પ્રકટીકરણ હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું, અને લિરિકલ-નાટકીય છબીઓ ત્રીજા અને પાંચમામાં ફિટ છે.

બધા મુખ્ય પાત્રો રસપ્રદ સંગીતમય પોટ્રેટ ધરાવે છે. લોકોના જીવન અને જીવનશૈલીના દ્રશ્યોમાં દર્શાવવામાં આવેલા વ્યાપક અને વિકાસશીલ સ્વર અને ગીતો દ્વારા આ બતાવવામાં આવ્યું છે. ઓપેરાની મ્યુઝિકલ સામગ્રીમાં, સંતૃપ્તિ, રંગ અને કોન્ટ્રાસ્ટ અલગ છે. પરી દરિયાની અંદરની દુનિયાલવચીક માધ્યમો, વિશેષ સંવાદિતા અને તરંગી મેલોડીની મદદથી મૂર્તિમંત છે, અને આ પાણીની અંદરની છબીઓ વાસ્તવિક લોકો સાથે વિરોધાભાસી છે: રશિયન લોકો, રોજિંદા જીવન.

તે રસપ્રદ છે કે સમગ્ર ઓપેરાનો અસમાન વિકાસ છે: એવી ક્ષણો હોય છે જ્યારે સ્ટેજ પરની ક્રિયા "થોભો" હોય તેવું લાગે છે, અને આમ દર્શક તેનું ધ્યાન સંગીતની સુંદરતા અને સ્ટેજ કરેલ સમૂહ સંખ્યાઓ પર કેન્દ્રિત કરે છે. નિકોલાઈ એન્ડ્રીવિચ ઘણીવાર અને સક્રિય રીતે રશિયન લોક થીમ અને કામ માટેના સંગીતમાં "સમુદ્ર" લીટમોટિફને સ્પર્શે છે.

"સડકો" ની રચનાનો ઇતિહાસ

રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે 1894 ની ઉનાળાની સીઝનમાં "સડકો" પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, જોકે તેણે સર્જનની શરૂઆતના લગભગ 15 વર્ષ પહેલાં વિદેશી મહેમાનની વાર્તાના કાવતરા વિશે વિચાર્યું. સંગીત કલાકારે તેના વિચાર વિશે વિવેચક વી.વી. સ્ટેસોવ. તેઓ સારા મિત્રો હતા, તેમની સંયુક્ત સર્જનાત્મકતા દ્વારા નજીકથી જોડાયેલા હતા. સ્ટેસોવે એક વ્યાપક પત્ર સાથે જવાબ આપ્યો, જ્યાં તેણે મહાકાવ્યની વિવિધ ભિન્નતાઓની લિંક્સ આપી, અને ભલામણ કરી કે સંગીતકાર તે સમયના લોકજીવન અને નોવગોરોડ જીવનના વાસ્તવિક ચિત્રો પર વધુ ધ્યાન આપે.

મૂળ કાર્યમાં, પરીકથા અને કાલ્પનિક દ્રશ્યોને પ્રાધાન્ય આપવામાં આવ્યું હતું. કામ પોતે 1895 (પાનખર) માં તૈયાર થયું હતું. પરંતુ પછીથી સંગીતકારે તેના મિત્રની સલાહ સાંભળી, અને નવા વર્ષના ઉનાળામાં તેણે તેના મગજની ઉપજને સંપૂર્ણ રીતે ફરીથી બનાવી. હવે તેની પાસે એક સહાયક છે - V.I. બેલ્સ્કી - નિકોલાઈ એન્ડ્રીવિચે આ લિબ્રેટિસ્ટ સાથે ભવિષ્યમાં ઘણા વધુ ઓપેરા પર કામ કર્યું.

ફરીથી કરેલા સ્કોર પછી, નવા પાત્રોની રચના કરવામાં આવી. ગુસલ્યાર સડકો, એક લોક ગાયક, એક પત્ની પ્રાપ્ત કરી, લ્યુબાવા, જે તેના પતિને પ્રેમ કરતી હતી, તેના માટે સમર્પિત અને વફાદાર હતી. ઉપરાંત, લોકો સાથેના દ્રશ્યો મોટા થયા, વધુ વિકસિત થયા અને નવા તત્વોથી સમૃદ્ધ થયા. આવા મ્યુઝિકલ ડ્રામાથી સંપૂર્ણ લોહીવાળું, સત્યવાદી પાત્ર પ્રાપ્ત થયું. અને લોકોના શક્તિશાળી, અનન્ય જીવન વિશેની આ વાર્તાએ અન્ય મહાન ઓપરેટિક શાસ્ત્રીય કાર્યોમાં નોંધપાત્ર સ્થાન લીધું છે.

પ્રોડક્શન્સ

પ્રોડક્શનનું પ્રીમિયર 1896 માં મેરિન્સકી થિયેટરમાં યોજવાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ યોજના સાકાર થઈ ન હતી. વ્યક્તિગત રીતે, નિકોલસ II એ સૂચિત થિયેટર પ્રોગ્રામમાંથી કામ પાર કરીને, પ્રેક્ષકોને "સડકો" બતાવવાની મંજૂરી આપી ન હતી. મોસ્કોના ખાનગી થિયેટર S.I. ખાતે પ્રીમિયર ફક્ત તે પછીના વર્ષના 26 ડિસેમ્બરે (જૂના કેલેન્ડર મુજબ) થયો હતો. મામોન્ટોવા. કે. કોરોવિનના ભવ્ય દૃશ્યોને કારણે પણ ઓપેરા ખૂબ જ સફળ સાબિત થયો.

આ મ્યુઝિકલ ડ્રામાથી વોલ્ખોવાની ભૂમિકા ભજવનાર નાડેઝડા ઝબેલા-વ્રુબેલની અનન્ય પ્રતિભા પ્રગટ થઈ. ફ્યોડર ચલિયાપિને વરાંજિયન મહેમાન તરીકે શાનદાર પ્રદર્શન કર્યું!

તે "મહાકાવ્ય પઠન" માટે ચોક્કસપણે આભાર હતો, કારણ કે રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ પોતે માનતા હતા કે ઓપેરા "સડકો" સંગીતકાર દ્વારા લખાયેલ અન્ય કૃતિઓથી અલગ છે.

ઓપેરા "સડકો" એ અન્ય કૃતિઓમાં નિકોલાઈ અન્રીવિચની સૌથી લોકપ્રિય અને માંગેલી કૃતિઓમાંની એક છે. આજની તારીખે, તે વિદેશમાં લોકપ્રિય છે અને વિશ્વના શ્રેષ્ઠ થિયેટરોમાં તેનું મંચન થાય છે. રશિયન સ્ટેજ પર મ્યુઝિકલ ડ્રામા "સડકો" ખૂબ જ લોકપ્રિય છે.

"માત્ર એક ઓપેરા નથી, તે એક મહાકાવ્ય કાર્ય છે, જે નદીના શાંત પ્રવાહની જેમ સરળ અને ધીમી ક્રિયા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. તે સાંભળનારને પ્રાચીન દંતકથાઓ અને મહાકાવ્યોની છબીઓ પ્રગટ કરે છે. આ ઓપેરા પુખ્ત વયના અને બાળકો બંનેને અપીલ કરશે, જેઓ દરિયાઈ સામ્રાજ્યની કલ્પિત દુનિયા અને, અલબત્ત, અતિ સુંદર સંગીતની પ્રશંસા કરશે. પર. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ .

પર. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ "સડકો"

ફેરીટેલ ઓપેરા ("ઓપેરા-મહાકાવ્ય")

ત્રણ અથવા પાંચ (ઉત્પાદન પર આધાર રાખીને), સાત દ્રશ્યો

રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે 1867 માં સંગીતમાં સડકોની દંતકથાને મૂર્ત સ્વરૂપ આપવાનું શરૂ કર્યું, જ્યારે તેણે સમાન નામની સિમ્ફોનિક કવિતા લખી. આ કાર્યની થીમ્સ પછીથી ઓપેરામાં શામેલ કરવામાં આવી હતી. ઓપેરાના સંગીતમાં, રિમ્સ્કી-કોર્સકોવ સક્રિયપણે રશિયનનો ઉપયોગ કરે છે લોક થીમ્સઅને "સમુદ્ર" લીટમોટિફ્સ. કૃત્યોમાં ઓપેરાના પરંપરાગત વિભાજનથી વિપરીત, સડકોમાં સાત દ્રશ્યોનો સમાવેશ થાય છે, જેનું મંચન થાય ત્યારે તેને ત્રણ અથવા પાંચમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે.

ઓપેરાની સામગ્રી મુખ્યત્વે ઉછીના લેવામાં આવી છે વિવિધ વિકલ્પોમહાકાવ્ય "સડકો ધ રિચ ગેસ્ટ", અફનાસ્યેવના સંગ્રહ "રશિયન લોક વાર્તાઓ" માંથી પરીકથાઓ સાથે જોડાયેલું છે. ક્રિયાનો સમય, સામાન્ય રીતે મહાકાવ્યમાં 11મી-12મી સદીઓને આભારી છે, તે ઓપેરામાં ખ્રિસ્તી ધર્મના અર્ધ-પરીકથા, અર્ધ-ઐતિહાસિક યુગમાં સ્થાનાંતરિત થાય છે જેણે હમણાં જ નોવગોરોડમાં પોતાની જાતને સ્થાપિત કરી હતી, જ્યારે જૂની મૂર્તિપૂજક માન્યતાઓ હતી. હજુ પણ મજબૂત.

ઘણા ભાષણો, તેમજ સ્કોરમાં ઉલ્લેખિત દૃશ્યાવલિ અને સ્ટેજની વિગતોનું વર્ણન, સંપૂર્ણપણે વિવિધ મહાકાવ્યો, ગીતો, મંત્રોચ્ચાર અને વિલાપમાંથી ઉધાર લેવામાં આવે છે. વોલ્ખ્વ વેસેસ્લાવિચ વિશેનું મહાકાવ્ય અને નાઇટીંગેલ બુડિમિરોવિચ વિશેનું ગીત સીધા લોક મહાકાવ્યમાંથી લેવામાં આવ્યું છે, ફક્ત યોગ્ય સંક્ષેપ અને ફેરફારો સાથે. તેથી, લિબ્રેટોમાં ઘણીવાર તેની સાથે મહાકાવ્ય શ્લોક હોય છે લાક્ષણિક લક્ષણો(કણો “a”, “a અને”, વગેરે.)

પાત્રો

નોવગોરોડ લોકો, વેપારી મહેમાનો, સડકોની ટુકડી, બફૂન્સ, વટેમાર્ગુઓ, મેઇડન્સ - સફેદ હંસ અને દરિયાઈ ચમત્કારો.

કલાકારો: સદકો- વ્લાદિમીર પેટ્રોવ, લ્યુબાવા- લારિસા અવદેવ, મહાસાગર-સમુદ્ર- એલેક્સી ગેલેવા, વોલ્ખોવા- વેરા ફિર્સોવા, વરાંજીયન મહેમાન- એલેક્ઝાંડર વેડેર્નિકોવ, ભારતીય મહેમાન- એલેક્સી મસ્લેનીકોવ, વેડેનેત્સ્કી મહેમાન- યુરી માઝુરોક, નેઝાતા- વેલેન્ટિના લેવકો, ડુડા- વિક્ટર ગોર્બુનોવ, બોલ્શોઇ થિયેટર, યુએસએસઆરના ગાયક અને ઓર્કેસ્ટ્રા, કંડક્ટર - એવજેની સ્વેત્લાનોવ, 1964.

કલાકારો: સદકો- વ્લાદિમીર એટલાન્ટોવ, વોલ્ખોવા- તમરા મિલાશ્કીના, લ્યુબાવા- ઇરિના આર્કિપોવા, નેઝાતા- નીના ગ્રિગોરીએવા, વરાંજીયન મહેમાન- એલેક્ઝાન્ડર ઓગ્નિવત્સેવ, વેડેનેત્સ્કી મહેમાન- એલેક્ઝાંડર વોરોશિલો, ભારતીય મહેમાન- લેવ કુઝનેત્સોવ, સમુદ્ર રાજા- બોરિસ મોરોઝોવ, દ્રષ્ટિ- યુરી ગ્રિગોરીવ, યુએસએસઆરના બોલ્શોઈ થિયેટરના ગાયક અને ઓર્કેસ્ટ્રા, કંડક્ટર - યુરી સિમોનોવ, 1980.

કલાકારો: સદકો- વ્લાદિમીર ગાલુઝિન, વોલ્ખોવા- વેલેન્ટિના સિડીપોવા, મહાસાગર- સેર્ગેઈ એલેકસાશકીન, લ્યુબાવા- મરિયાના તારાસોવા, નેઝાતા- લારિસા ડાયડકોવા, વરાંજીયન મહેમાન- બુલત મિન્ઝિલ્કિવ, ભારતીય મહેમાન- ગેગમ ગ્રિગોરિયન, વેડેનેત્સ્કી મહેમાન- એલેક્ઝાન્ડર ગેર્ગાલોવ, મેરિન્સકી થિયેટરનો ગાયક અને ઓર્કેસ્ટ્રા, કંડક્ટર - વેલેરી ગેર્ગીવ, 1994.

નોંધો

લિંક્સ

• વેબસાઈટ “Belcanto.Ru” પર રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના ઓપેરા “સડકો” ની રચનાનો સારાંશ અને ઇતિહાસ
• ડિજિટલ શૈક્ષણિક સંસાધનોના એકીકૃત સંગ્રહમાં "સડકો".

નિકોલાઈ એન્ડ્રીવિચ રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ દ્વારા ઓપેરા

વિકિમીડિયા ફાઉન્ડેશન. 2010.

અન્ય શબ્દકોશોમાં "સડકો (ઓપેરા)" શું છે તે જુઓ:

સડકો નોવગોરોડ ચક્રના મહાકાવ્યોનો હીરો છે. નિકોલાઈ એન્ડ્રીવિચ રિમ્સ્કી કોર્સકોવ દ્વારા સડકો સિમ્ફોનિક પેઇન્ટિંગ. સંગીતકારનો પ્રથમ પ્રોગ્રામ કામ કરે છે. સડકો એ સાત દ્રશ્યોમાં નિકોલાઈ એન્ડ્રીવિચ રિમ્સ્કી કોર્સકોવ દ્વારા એક ઓપેરા છે. સડકો... વિકિપીડિયા

સાદકો

સાત દ્રશ્યોમાં ઓપેરા મહાકાવ્ય

ફેરફારો બદલ આભાર, લોક ગાયક, ગુસ્લર સડકોની છબીની બાજુમાં, તેની પત્ની લ્યુબાવાની છબી ઊભી થઈ - એક સમર્પિત, વિશ્વાસુ પ્રેમાળ રશિયન સ્ત્રી; લોક દ્રશ્યો નોંધપાત્ર રીતે વિકસિત થયા હતા અને નવા એપિસોડ સાથે સમૃદ્ધ થયા હતા.

ઓપેરાએ ​​લોકોના શક્તિશાળી અને મૂળ જીવન વિશે સંપૂર્ણ લોહીવાળું, સત્યવાદી કથાનું પાત્ર મેળવ્યું, રશિયન ઓપેરા ક્લાસિકના સૌથી આકર્ષક અને નોંધપાત્ર કાર્યોમાં તેનું સ્થાન લીધું.

1896 ની પાનખરમાં, ઓપેરા મેરિન્સકી થિયેટરના સંચાલનને ઓફર કરવામાં આવી હતી, પરંતુ ઠંડા સ્વાગત સાથે મળી હતી; નિકોલે II વ્યક્તિગત રીતે તેને ભંડારમાંથી પાર કરી. પ્રથમ વખત, "સડકો" એસઆઈ મામોન્ટોવના મોસ્કોના ખાનગી ઓપેરા હાઉસના મંચ પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રીમિયર 26 ડિસેમ્બર, 1897 (જાન્યુઆરી 7, 1898) ના રોજ યોજાયો હતો અને તે ખૂબ જ સફળ રહ્યો હતો.

પ્લોટ

નોવગોરોડના વેપારીઓ સમૃદ્ધ હવેલીઓમાં મિજબાની કરે છે. તેમની સાથે કિવના યુવાન ગુસ્લર નેઝાતા, બફૂન્સ ડુડા અને સોપેલ, શહેરના મઠાધિપતિ ફોમા નાઝારિચ અને લુકા ઝિનોવિચ છે. વેપાર મહેમાનો તેમની સંપત્તિ અને શક્તિની બડાઈ કરે છે. નેઝાતા શક્તિશાળી વોલ્ખ વેસેસ્લાવિચ વિશે એક મહાકાવ્ય ગાય છે. પરંતુ સાદકો ખાલી બડાઈ માટે વેપારીઓને ઠપકો આપે છે. તે પૃથ્વીના વિસ્તરણમાં નોવગોરોડનો મહિમા ફેલાવવા માટે મુસાફરી કરવાનું સપનું જુએ છે. શ્રીમંત મઠાધિપતિઓ અને વેપારીઓને ઉદ્ધત ભાષણો ગમ્યા નહીં, અને તેઓએ સદકોને ભગાડી દીધો.

સડકો ઇલમેન તળાવના નિર્જન કિનારે આવ્યો અને એક ઉદાસી ગીત ગાયું. લેક ઇલમેને તેને સાંભળ્યું; હળવા પવનની લહેરોએ પાણીને હલાવી નાખ્યું, રીડ્સને ગડબડ કરી, અને સડકોએ હંસના ટોળાને કિનારે તરતા જોયા. તેઓ કિનારે ગયા અને છોકરીઓમાં ફેરવાઈ ગયા, અને તેમની વચ્ચે સુંદર રાજકુમારી વોલ્ખોવા હતી, જે સમુદ્રના ઝારની પ્રિય પુત્રી હતી. તે સડકોના અદ્ભુત ગીતોથી મોહિત થઈ ગઈ હતી, અને વિદાય તરીકે તેણે ગુસ્લરને ત્રણ ગોલ્ડ-ફેધર માછલીનું વચન આપ્યું હતું જે ઇલમેન તળાવમાં જોવા મળે છે, અને સંપત્તિ અને સુખની આગાહી કરી હતી. પરોઢ નજીક આવી રહ્યું છે, તળાવના ઊંડાણમાંથી સી કિંગનો અવાજ તેની પુત્રીઓને બોલાવતો સંભળાયો. પ્રિન્સેસ વોલ્ખોવા અને તેની બહેનો, ફરીથી હંસમાં ફેરવાઈ, કિનારાથી દૂર તર્યા.

લ્યુબાવા તેના બેચેન પતિની રાહ જોઈ શકતી નથી. તેણી તેના સપનાને સમજી શકતી નથી અને તેના ભાગ્ય વિશે સખત ફરિયાદ કરે છે. સડકો આવ્યો; પ્રેમ અને કાળજી સાથે તેણી તેની પાસે દોડી ગઈ, પરંતુ તે તેણીની વાત સાંભળવા પણ માંગતો ન હતો: તેણી તેની સુંદરતાથી પ્રિન્સેસ વોલ્ખોવા દ્વારા મોહિત થઈ ગઈ હતી. સડકોએ ઘંટ વાગતી સાંભળી, તેને સમુદ્ર રાજકુમારીનું વચન યાદ આવ્યું, અને તેણે લોકો પાસે જઈને પોતાનું નસીબ અજમાવવાનું નક્કી કર્યું.

ઇલમેન તળાવ નજીક નોવગોરોડ પિયર પર, લોકો વિદેશી વેપારી મહેમાનોની આસપાસ ભીડ કરે છે. સદકો અહીં તેના પ્રિય વિચાર સાથે આવ્યો હતો. ભેંસ સાથેના વેપારીઓ અને પાદરીઓ ઇલમેન તળાવમાં જોવા મળતી અદ્ભુત સોનેરી-પીછા માછલી વિશે ગુસ્લરની વાર્તા પર હસે છે; સડકોએ તેમને શરત લગાવવા આમંત્રણ આપ્યું. તેણે સરોવરમાં જાળ નાખી અને તેને ત્રણ સોનાના પીછાવાળી માછલીઓ વડે ખેંચી, અને નાની માછલીઓ સોનાના પટ્ટામાં ફેરવાઈ ગઈ. સડકો નોવગોરોડનો સૌથી ધનિક વ્યક્તિ બન્યો. તેણે એક ટુકડી ભેગી કરી, માલ ખરીદ્યો, ત્રીસ જહાજો અને એક જહાજ સજ્જ કર્યું. વિદેશી વેપારીઓ - વરાંગિયન, ભારતીય અને વેડેનેટ્સ - દૂરના દેશો વિશે વાત કરે છે જેથી સડકોને ખબર પડે કે ક્યાં જવું છે. તેણે તેની પત્નીને, નોવગોરોડના લોકોને અલવિદા કહ્યું, અને વહાણો દૂરના અજાણ્યા દેશોમાં ગયા.

સડકોએ બાર વર્ષ સુધી વહાણ ચલાવ્યું, અને એક દિવસ તેનું વહાણ સમુદ્રની મધ્યમાં અટકી ગયું. નોવગોરોડિયનોને સમજાયું કે સી કિંગ શ્રદ્ધાંજલિની માંગ કરી રહ્યો છે. શિપબિલ્ડરોએ સોના, ચાંદી, મોતીનાં બેરલ સમુદ્રમાં ફેંકી દીધા - વહાણ હજી પણ ડૂબી ગયેલા સઢ સાથે ઊભું હતું. તેઓએ ચિઠ્ઠીઓ નાખવાનું શરૂ કર્યું: તેમાંથી કોની સમુદ્રના રાજાને જરૂર હતી, અને ચિઠ્ઠી સડકોને પડી. તેઓએ પાણી પર એક ઓકનું પાટિયું ફેંક્યું, અને જલદી જ સડકો તેના પર પગ મૂક્યો, પવન વધ્યો, સઢ ભરાઈ ગયા અને વહાણ અંતરમાં અદૃશ્ય થઈ ગયું.

વાદળી સમુદ્ર વચ્ચે સડકો એકલો પડી ગયો. તેણે તેની ગુસલીના તારને પ્રહાર કર્યો, અને, જાણે કે તેના જવાબમાં, સમુદ્રના ઝારની પુત્રીઓ અને પ્રિન્સેસ વોલ્ખોવાના અવાજો સંભળાયા. પાણી ઉશ્કેરાઈ ગયું, છૂટું પડી ગયું અને ગુસ્લર સમુદ્રની ઊંડાઈમાં ડૂબી ગયો.

તેણે પોતાની જાતને સમુદ્રના રાજા અને રાણી વોદ્યાનિત્સાની સામે અઝ્યુર અંડરવોટર ચેમ્બરમાં જોયો. ઝારે સાડકોને એક જાજરમાન ગીત ગાવાનો આદેશ આપ્યો, અને તેને અદ્ભુત ગાયન એટલું ગમ્યું કે તેણે ગુસલરને ત્યાં રહેવા અને પ્રિન્સેસ વોલ્ખોવાને તેની પત્ની તરીકે લેવા આમંત્રણ આપ્યું. પાણીની અંદરના રહેવાસીઓ ખુશખુશાલ નૃત્યો સાથે યુવાનોનું સ્વાગત કરે છે. તેથી સડકોએ પોતે વીણા હાથમાં લીધી, અને આખું રાજ્ય ઉન્માદથી નાચવા લાગ્યું. સમુદ્રમાં તોફાન ઊભું થયું, વહાણો ડૂબવા લાગ્યા, પરંતુ એલ્ડર માઇટી હીરો દેખાયો અને ભારે ક્લબ સાથે સડકોના હાથમાંથી વીણા પછાડી દીધી. તેણે સમુદ્રના રાજાની શક્તિના અંતની જાહેરાત કરી, અને તેની પુત્રીને નદી બનવા માટે નિયુક્ત કરી. પાણીની અંદરનું સામ્રાજ્ય સમુદ્રની ઊંડાઈમાં ડૂબી ગયું અને અદૃશ્ય થઈ ગયું, અને સડકો અને વોલ્ખોવા ખૂની વ્હેલ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવામાં આવેલા શેલમાં નોવગોરોડ તરફ, સ્વતંત્રતા તરફ ધસી ગયા.

વોલ્ખોવાના ગાયનથી લુપ્ત થઈને સડકો ઇલમેન તળાવના લીલા કિનારે સૂઈ ગયો. અને જલદી તે સૂઈ ગયો, સમુદ્રની રાજકુમારી લાલચટક સવારના ઝાકળની જેમ લીલા ઘાસના મેદાનમાં વિખેરાઈ ગઈ. સડકો જાગી ગયો જ્યારે તેણે તેની પત્ની લ્યુબાવા બુસ્લાવેનાની દુઃખદ ફરિયાદો સાંભળી. જ્યારે તેઓ લાંબા વિભાજન પછી વાત કરી રહ્યા હતા, ત્યારે સૂર્ય ઉગ્યો, ધુમ્મસ ઓગળ્યું, અને વોલ્ખોવા નદી તેમની આંખો સમક્ષ ખુલી, અને સડકોની ટુકડી સાથેના વહાણો તેની સાથે ઇલમેન તળાવ તરફ પહેલાથી જ દોડી રહ્યા હતા. લોકો તેમને મળવા ઉમટી પડ્યા. જહાજો સાથે સડકોના અણધાર્યા વળતરથી દરેક જણ આશ્ચર્યચકિત છે, અને સૌથી વધુ વિશાળ વોલ્ખોવ નદી પર, જે ઇલમેન તળાવથી ખૂબ જ વાદળી સમુદ્ર સુધી ચાલે છે. સડકોએ તેના અદ્ભુત ભટકતા વિશે કહ્યું, અને લોકોએ ગુસ્લર, વોલ્ખોવ નદી અને મહાન નોવગોરોડની પ્રશંસા કરી.

સંગીત

"સડકો" એ એપિક ઓપેરાનું આબેહૂબ ઉદાહરણ છે, જે ક્રિયાના ધીમા, સરળ પ્રવાહ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જે પ્રાચીન મહાકાવ્ય વાર્તાઓની ભાવનાને પુનર્જીવિત કરે છે. મુખ્ય સંગીતમય પોટ્રેટ પાત્રોવ્યાપકપણે વિકસિત સ્વર નંબરો, લોકજીવનના ચિત્રો અને રોજિંદા જીવન - સ્મારક કોરલ દ્રશ્યોમાં આપવામાં આવે છે. ઓપેરાનું સંગીત તેજસ્વી, અગ્રણી વિરોધાભાસથી ભરેલું છે.

લવચીક, તરંગી મેલોડી અને અસામાન્ય સંવાદિતા દ્વારા મૂર્તિમંત કલ્પિત પાણીની અંદરની છબીઓ વાસ્તવિક લોક જીવનના ચિત્રો અને રશિયન લોકોની છબીઓ સાથે વિરોધાભાસી છે, જેમાં અભિવ્યક્તિનું મુખ્ય માધ્યમ રશિયન લોકગીત છે.

ઓપેરા એક જાજરમાન ઓર્કેસ્ટ્રલ પરિચય સાથે શરૂ થાય છે, "ઓશન-સી બ્લુ."

પ્રથમ દ્રશ્ય એક વિશાળ કોરલ દ્રશ્ય છે, જે તોફાની મજાથી ભરેલું છે. તેના મધ્ય ભાગમાં બે એપિસોડનો સમાવેશ થાય છે: નેઝાતાનું શાંત, આરામથી મહાકાવ્ય અને ગાયકવૃંદ સાથે સદકોનું દ્રશ્ય, જેની મધ્યમાં તેનું મધુર પઠન છે "જો મારી પાસે સોનાનો તિજોરી હોત," તો અસ્પષ્ટપણે એરિયામાં ફેરવાય છે. ચિત્રનો અંત બફૂન્સના મજાક અને રમતિયાળ નૃત્ય સાથે થાય છે, જે પ્રારંભિક ગાયકના સંગીત સાથે જોડાયેલું છે.

બીજું ચિત્ર વિચિત્ર અને ગીતાત્મક દ્રશ્યો વચ્ચે બદલાય છે. એક ટૂંકી ઓર્કેસ્ટ્રલ પરિચય ઇલમેન તળાવના કિનારે એક શાંત સાંજનું નિરૂપણ કરે છે અને સદકોના વિચારપૂર્વક ઉદાસી ગીત "ઓહ, તમે ડાર્ક ઓક વૃક્ષ" ની શરૂઆત માટે સ્ટેજ સેટ કરે છે. સમુદ્રની રાજકુમારીના કલરતુરા ગાયન સાથે અંડરવોટર કિંગડમની કુમારિકાઓની ગાયિકા પારદર્શક હળવા રંગોમાં ડિઝાઇન કરવામાં આવી છે અને તે નિર્મળ શાંતિથી ભરેલી છે. સદકોનું જીવંત રાઉન્ડ ડાન્સ ગીત એક સ્વપ્નશીલ અને શુદ્ધ પ્રેમ યુગલગીતને માર્ગ આપે છે, જેમાં દૂરથી આવતા રાઉન્ડ ડાન્સ ગીતના પડઘા ક્યારેક ગૂંથાયેલા હોય છે. સડકો અને વોલ્ખોવાની વિદાય રહસ્યમય ટ્રમ્પેટ સંકેતો અને સી કિંગના કોલ દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે.

ત્રીજા દ્રશ્યનો એક નાનકડો ઓર્કેસ્ટ્રલ પરિચય લ્યુબાવાના પઠન અને એરિયા પહેલા છે, જે ઊંડા ઉદાસી અને ખિન્નતાથી છવાયેલો છે; જ્યારે સદકો દેખાય છે, ત્યારે ઉદાસી આનંદકારક પુનરુત્થાનનો માર્ગ આપે છે. આગળના દ્રશ્યમાં, લ્યુબાવાની ઉત્સાહિત, પ્રેમ અને ચિંતાથી ભરેલી ટિપ્પણીઓ સડકોના સ્વપ્નશીલ શબ્દસમૂહો સાથે વિરોધાભાસી છે; ઓર્કેસ્ટ્રા પ્રિન્સેસ વોલ્ખોવાની ધૂન વગાડે છે. સદકોનું નિર્ણાયક પઠન અને ત્યજી દેવાયેલા લ્યુબાવાની પ્રખર પ્રાર્થના ચિત્રને પૂર્ણ કરે છે.

ચોથું દ્રશ્ય ઓપેરાની રચનામાં કેન્દ્રિય સ્થાન ધરાવે છે. તેમાં બે મોટા ભાગોનો સમાવેશ થાય છે: એક સ્મારક કોરલ દ્રશ્ય (ઘાટની નજીકનું બજાર) અને સડકો સાથે સંકળાયેલા સંખ્યાબંધ દ્રશ્યો. પ્રથમ ભાગમાં, લોકોના શક્તિશાળી ગાયક, વટેમાર્ગુઓના કાલિકાઓનું એકવિધ ગાયન, તોફાની બફૂન કોરસ અને ધૂન, મેગીની રહસ્યમય ભવિષ્યવાણીઓ, મઠાધિપતિઓ અને નેઝતાના અવાજો નજીકથી ગૂંથાયેલા છે, એકીકૃત છે. એક વિસ્તૃત જોડાણ જે સડકોનો દેખાવ તૈયાર કરે છે. પઠનાત્મક એપિસોડ્સની શ્રેણી અનુસરે છે (વેપારીઓ સાથેનો વિવાદ, માછીમારી), જે ગૌરવપૂર્ણ સમૂહગીત "ગ્લોરી, ગ્લોરી ટુ યુ, યંગ ગુસ્લર" અને સોનાના સ્પાર્કલિંગ ધામધૂમથી લેઇટમોટિફ સાથે તાજ પહેરાવવામાં આવે છે. સડકોનું ટુકડીને સંબોધન અને ટુકડીના ગાયકો, એક મફત રશિયન ગીતની ભાવનામાં, નેઝાતાના જાજરમાન ગાયન "ઇલમેન પર તળાવની જેમ" ફ્રેમ કરે છે. વરાંજિયન (સ્કેન્ડિનેવિયન) મહેમાનના કડક, હિંમતવાન ગીતને ભારતીય મહેમાન અને પ્રકાશના ચિંતનશીલ અને ભાવાત્મક ગીત દ્વારા બદલવામાં આવે છે, જે વેડેનેત્સ્કી (ઇટાલિયન; વેડેનેત્ઝ શહેર - વેનિસ) ગેસ્ટના ગીતના વિશાળ મધુર પ્રવાહ સાથે વહે છે. . સડકો રશિયન ગીત "ઊંચાઈ, સ્વર્ગ હેઠળની ઊંચાઈ" ગાય છે, જે ટીમ અને લોકો દ્વારા લેવામાં આવે છે; ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા સમર્થિત, તે વિસ્તરે છે અને મજબૂત બને છે, જે આનંદી, શક્તિશાળી નિષ્કર્ષ તરફ દોરી જાય છે.

પાંચમા દ્રશ્યમાં ઓર્કેસ્ટ્રલ પરિચય એક સીસ્કેપ દર્શાવે છે (સંગીત ઓપેરાની રજૂઆત જેવું જ છે). શિપબિલ્ડરો સાથે સડકોના કોરલ દ્રશ્યમાં, તેમના પૂર્વાનુમાનને વ્યક્ત કરતા, "ઊંચાઈ, ઊંચાઈ" ગીતની મેલોડી એક ઉદાસી રંગ લે છે. સદકોનો આરિયા (ટુકડીને વિદાય) શોકભરી દોરેલી લોક ધૂનની નજીક છે. સમુદ્ર, ગોલ્ડફિશ અને સી કિંગની થીમ પર બનેલ એક વિશાળ ઓર્કેસ્ટ્રલ એપિસોડ, સડકોના દરિયાની ઊંડાઈમાં ડૂબકી મારવાનું (આગળના દ્રશ્યમાં સંક્રમણ) દર્શાવે છે.

છઠ્ઠું દ્રશ્ય વોલ્ખોવાની ભાગીદારી સાથે પાણીની અંદરના રાજ્યની કુમારિકાઓના સમૂહગીત સાથે શરૂ થાય છે. સદકોનું તેજસ્વી, જાજરમાન ગીત "ધ બ્લુ સી જોખમી છે, વિશાળ છે" વોલ્ખોવ, સમુદ્રના ઝાર અને તેની પુત્રીઓના અવાજો સાથે જોડાયા છે. "સમુદ્રના ચમત્કારોની સરઘસ" તેજસ્વી ઓર્કેસ્ટ્રલ રંગોથી ઝબૂકે છે. આનંદકારક લગ્ન ગીત નદીઓ અને પ્રવાહોના રંગબેરંગી નૃત્યો, સોનાની ફીણવાળી અને ચાંદીના માપવાળી માછલીઓને માર્ગ આપે છે. સદકોનું નૃત્ય ગીત, પ્રથમ શાંત સમયે, ધીમે ધીમે જીવંત બને છે, એક ઉન્મત્ત સામાન્ય નૃત્યમાં ફેરવાય છે. એલ્ડરનું પ્રચંડ પઠન શક્તિશાળી અંગ તારોની પૃષ્ઠભૂમિ સામે સંભળાય છે. સમુદ્રની સંગીતની થીમ્સનો સિમ્ફોનિક વિકાસ, જેમાં સડકો અને વોલ્ખોવાના અવાજો વણાયેલા છે, તે ઓપેરાના છેલ્લા, અંતિમ દ્રશ્ય તરફ દોરી જાય છે.

વોલ્ખોવાની ભાવનાપૂર્ણ, ગીતાત્મક રીતે ગરમ લોરી સાથે દ્રશ્ય સાત ખુલે છે. તેનાથી તદ્દન વિપરીત, લ્યુબાવાના ખિન્ન વિલાપનો અવાજ, આનંદકારક પ્રેમ યુગલગીતમાં ફેરવાય છે. "ઊંચાઈ અથવા ઊંચાઈ" (જહાજોનો દેખાવ) ગીતની હિંમતવાન મેલોડી ફરીથી સાંભળવામાં આવે છે, જે ગાયક સાથેના સ્મારક જોડાણ માટેના આધાર તરીકે સેવા આપે છે, એક શક્તિશાળી, આનંદી સ્તોત્ર સાથે ઓપેરાને તાજ પહેરાવે છે.

પ્રાચીન રશિયન મહાકાવ્યો પર આધારિત, સંગીતકાર અને વી.આઈ. બેલ્સ્કી દ્વારા લિબ્રેટો પર.

પાત્રો:

નોવગોરોડ એબોટ્સ:
ફોમા નાઝારીચ, ફોરમેન (ટેનર)
લુકા ઝિનોવિવિચ, વોઇવોડ (બાસ)
નોવગોરોડમાં સાદકો, ગુસ્લર અને ગાયક (ટેનર)
લ્યુબાવા બુસ્લાવેના, તેની યુવાન પત્ની (કોન્ટ્રાલ્ટો)
DUDA (બાસ)
સોપેલ (ટેનર)
બફૂન્સ
1લી DALY (મેઝો-સોપ્રાનો)
2જી ડેલ (મેઝો-સોપ્રાનો)
1ST VOKHV (ટેનર)
2ND મેજિક (ટેનર)
વિદેશી વેપાર મહેમાનો:
વરિયાઝસ્કી (બાસ)
ભારતીય (ટેનર)
વેદેનેત્સ્કી (બેરીટોન)
ઓકિયન-મોપ, સમુદ્રનો રાજા (બાસ)
વોલ્ખોવા, સુંદર રાજકુમારી, તેની સૌથી નાની પુત્રી, પ્રિય (સોપ્રાનો)
કાલિકા ધ પેસેજ (બેરીટોન) ની મૂર્તિમાં વિઝન-વડીલ શકિતશાળી-બોગાટીર
કોરસ
નોવગોરોડ બંને જાતિ અને તમામ વર્ગના લોકો,
ટ્રેડ ગેસ્ટ્સ નોવગોરોડ અને ઓવરસીઝ;
શિપબોયર્સ, સાદકોની ટીમ;
બફૂન્સ - ચેરી ગુડ ગાય્સ, કેલિક્સ ઇન ધ વોક - અંધકારમય વૃદ્ધ લોકો;
પાણી, લાલ છોકરીઓ, સફેદ હંસ અને સમુદ્રના ચમત્કારો.
બેલેટ
રાણી વોદ્યાનિત્સા બુદ્ધિમાન, સમુદ્રના રાજાની પત્ની,
અને તેની બાર મોટી દીકરીઓ, જેઓ વાદળી સમુદ્રની પેલે પાર લગ્ન કરે છે.
રુક્સ - નાના પૌત્રો.
સિલ્વર-સ્કેલ અને ગોલ્ડન ફિશ અને સમુદ્રના અન્ય ચમત્કારો.

સમયગાળો: અર્ધ-પરીકથા, અર્ધ-ઐતિહાસિક.
સ્થાન: નોવગોરોડ અને સમુદ્ર-મહાસાગર.
પ્રથમ પ્રદર્શન: મોસ્કો, ડિસેમ્બર 26, 1897 (7 જાન્યુઆરી, 1898).

પાત્રોની સૂચિ પહેલેથી જ સ્પષ્ટપણે સૂચવે છે કે આ મહાકાવ્ય ઓપેરા અર્ધ-પરીકથા છે, જેમ કે N.A.ના મોટા ભાગના વારસાની જેમ. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ. એન.એ. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ પાસે "સડકો" નામની બે કૃતિઓ છે - ઓર્કેસ્ટ્રા માટેનું સંગીત ચિત્ર અને એપિક ઓપેરા. પ્રથમ 1867 માં લખવામાં આવ્યું હતું (અને લેખક દ્વારા તેમના "ક્રોનિકલ ઑફ માય મ્યુઝિકલ લાઇફ" માં ખૂબ જ ઉદ્દેશ્યપૂર્વક વિશ્લેષણ કરવામાં આવ્યું હતું), બીજું લગભગ ત્રીસ વર્ષ પછી, 1896 માં. રશિયન પ્રાચીનકાળમાં રિમ્સ્કી-કોર્સકોવની રુચિ કેટલી શરૂઆતમાં હતી તે જોઈને તમે આશ્ચર્યચકિત થઈ શકો છો લોક સંસ્કૃતિઅને સંગીતકારના સમગ્ર જીવન દરમિયાન તેનો કેટલો ઊંડો વિકાસ થયો. 1894 ના ઉનાળાની શરૂઆતમાં, રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવને પ્રખ્યાત સંગીત ઇતિહાસકાર એન.એફ. ફાઇન્ડિસેનનો એક પત્ર મળ્યો, જેમાં તેણે સંગીતકારને "સડકો" ના કાવતરા પર આધારિત ઓપેરા હાથ ધરવા માટે ખાતરી આપી. તે જ સમયે, તેણે લિબ્રેટો માટે પોતાની યોજનાનો પ્રસ્તાવ પણ મૂક્યો. આ પત્ર સંગીતકારની કલ્પના માટે નવી પ્રેરણા તરીકે સેવા આપી હતી. તેણે ઓપેરા વિશે વિચારવાનું શરૂ કર્યું. રિમ્સ્કી-કોર્સકોવએ રશિયન સંસ્કૃતિના ઉત્કૃષ્ટ નિષ્ણાત વી.વી. સાથે તેમના વિચારો શેર કર્યા. સ્ટેસોવ. તેણે તેને એક લાંબો પત્ર લખ્યો, જેમાં તેણે મહાકાવ્યના અસંખ્ય સંસ્કરણો તરફ તેમનું ધ્યાન દોર્યું, તેને ઓપેરામાં ચિત્રોને શક્ય તેટલી વ્યાપક અને આબેહૂબ રીતે રજૂ કરવા વિનંતી કરી. વાસ્તવિક જીવનમાંઅને પ્રાચીન નોવગોરોડનું જીવન. તે ઓળખવું જોઈએ કે સ્ટેસોવના પ્રભાવ હેઠળ એન.એ. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે ઓપેરાની મૂળ યોજનામાં થોડો ફેરફાર કર્યો, ખાસ કરીને, તેણે પ્રથમ ચિત્ર બનાવ્યું, જે મૂળ યોજના અનુસાર અસ્તિત્વમાં ન હતું.

લિબ્રેટો લખવાનું વ્યવહારુ કાર્ય વી.આઈ. દ્વારા હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું. બેલ્સ્કી, જે સંગીતકાર સાથેના સહયોગના આ પ્રથમ અનુભવ પછી અન્ય ઓપેરા પર કામ કરતી વખતે તેમના લિબ્રેટિસ્ટ બન્યા હતા (રિમ્સ્કી-કોર્સકોવની નોંધોમાંથી એક: “...વી.આઈ. બેલ્સ્કી અમારી મુલાકાત લેવા આવ્યા હતા, જેમની સાથે મેં વિવિધ યોગ્ય ઓપેરા વિશે અનંત ચર્ચાઓ કરી હતી. પ્લોટ").

વેકેશમાં 1894 ના ઉનાળામાં ઓપેરા પર કામ શરૂ થયું - એક અદ્ભુત સ્થળ જ્યાં એક વિશાળ તળાવ હતું, એક વિશાળ પ્રાચીન બગીચો, સુંદર. સ્નાન "મને યાદ છે કે લખવા માટેની જગ્યા (...) મારા માટે ઘણીવાર કિનારાથી તળાવમાં બાથહાઉસ સુધીના લાંબા પુલ તરીકે સેવા આપતી હતી," રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ યાદ કરે છે. બગીચાના મોટા વિલો વાંકા વળી ગયા, બીજી તરફ સરોવર સોંગ ફેલાયું. સંગીતકારે આગલો ઉનાળો ત્યાં વિતાવ્યો, અને હવે “સડકો” પર કામ નોન-સ્ટોપ પર ચાલ્યું. પેઇન્ટિંગ્સ એક પછી એક દોરવામાં આવી હતી (મૂળ યોજના અનુસાર, એટલે કે, સડકોની પત્ની લ્યુબાવા વિના અને તેથી, ત્રીજી પેઇન્ટિંગ વિના, જે પાછળથી દેખાઈ હતી).

1896 ના પાનખરમાં ઓપેરા સંપૂર્ણ રીતે પૂર્ણ થયું હતું. તેના પ્રથમ પ્રકાશક એમ.પી. બેલ્યાયેવ હતા. તે જ પાનખરમાં, ઓપેરા મેરિન્સકી થિયેટરના સંચાલનને ઓફર કરવામાં આવી હતી, પરંતુ ઠંડા સ્વાગત સાથે મળી હતી; નિકોલસ II એ તેના ભંડારમાંથી તેને પાર કર્યો. "સડકો" નું પ્રીમિયર મોસ્કો પ્રાઇવેટ ઓપેરા એસઆઈના સ્ટેજ પર થયું. મામોન્ટોવ 7 જાન્યુઆરી, 1898 ના રોજ અને એક મહાન સફળતા હતી.

પરિચય

ઓપેરાની શરૂઆત ઓર્કેસ્ટ્રલ પરિચય સાથે થાય છે, જેને સંગીતકાર પોતે "બ્લુ ઓશન-સી" કહે છે, જે એક શાંત પરંતુ પ્રચંડ દરિયાઈ તત્વનું નિરૂપણ કરે છે: સમુદ્રના વિશાળ વિસ્તરણમાં તરંગો સરળતાથી અને વૈરાગ્યપૂર્ણ રીતે ફરે છે, એક નીરસ ગડગડાટ સમુદ્રના વિસ્તરણ પર ઉભો છે. અને છેડાથી છેડા સુધી ક્યાંય જહાજ કે જીવંત પ્રાણી દેખાતું નથી. તે અદ્ભુત છે કે સંગીતકારે માત્ર ત્રણ અવાજોથી બનેલા મોટિફમાંથી આટલું મનમોહક ધ્વનિ ચિત્ર કેવી રીતે બનાવ્યું. જ્યારે પણ સમુદ્રનું ચિત્રણ કરવામાં આવશે અથવા તેનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવશે ત્યારે આ રૂપરેખા ઓપેરામાં દેખાવાનું ચાલુ રહેશે.

એન.એ. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ એકદમ અસાધારણ શ્રવણશક્તિ ધરાવતા હતા: તેમના મગજમાં ટોનલિટી ચોક્કસ રંગોમાં દોરવામાં આવી હતી. તેમણે આ પરિચયની ચાવી - એક સપાટ મુખ્ય - ઘાટા, રાખોડી-વાદળી રંગ સાથે સાંકળ્યો.

ચિત્ર I

નોવગોરોડમાં વેપારીઓની આનંદી તહેવાર. ઓપેરાની સંગીતની ભાષા પ્રાચીન રશિયન મહાકાવ્યની ભાવનાને ફરીથી બનાવે છે. લેખકની સ્ટેજ દિશાઓની શૈલી ઓપેરા પાત્રોની વાણી - મૌખિક અને સંગીતમય - સાથે મેળ ખાય છે. અહીં અને નીચે અમે તેમને અમારી શ્રેષ્ઠ ક્ષમતા પ્રમાણે પ્રજનન કરીશું. “નોવગોરોડમાં ભાઈચારાની સમૃદ્ધ હવેલીઓમાં. (બ્રાચીના - પ્રાચીન નોવગોરોડમાં, લોકોનો સમુદાય એકસાથે ભોજન કરે છે. - A.M.) વેપારી મહેમાનોની મિજબાની. દરેક વ્યક્તિ ગંદા ટેબલક્લોથથી ઢંકાયેલી અને ખાવા-પીવાની વસ્તુઓથી લદાયેલી ટેબલો પર બેઠી છે. નોકરો મહેમાનોને વાઇન અને મેશ પીરસે છે. ખાસ ટેબલ પર નેઝાતા, કિવની એક યુવાન ગુસ્લર છે. ટાઇલ્ડ સ્ટોવ પરના ખૂણામાં સોપેલ અને ઘણા હિંમતવાન બફૂન્સ છે. મહેમાનોમાં બંને મઠાધિપતિ છે: થોમસ નાઝારીચ અને લુકા ઝિનોવિચ.

તોફાની મજાથી ભરપૂર એક મોટો પુરુષ ગાયક સંભળાય છે ("અમે, વેપારી મહેમાનો, અમારા બધા ખુશખુશાલ ભાઈઓ સાથે ભેગા થયા છીએ"). જૂના વેપારીઓ નોવગોરોડનો મહિમા કરે છે: “કિવ શહેર તેના પ્રેમાળ રાજકુમાર અને પરાક્રમી કાર્યોથી ભવ્ય છે. ફક્ત નોવગોરોડ વધુ ભવ્ય છે. શેની સાથે? "મારી પોતાની સ્વતંત્ર ઇચ્છાથી."

મઠાધિપતિઓ યુવાન ગુસ્લર નેઝાતાને "જૂની વસ્તુઓ વિશે ગાવા અને રમવા", "ભૂતકાળ વિશે કહો" કહે છે. નેઝાતા શક્તિશાળી હીરો વોલ્ખ વેસેસ્લાવિચ વિશે એક મહાકાવ્ય શરૂ કરે છે, તે કેવી રીતે મોટો થયો અને તે કેવી રીતે રાજા તરીકે બેઠો "તેમજ ભારતીય રાજ્યમાં." તે જ સમયે, તે પોતાની જાતને વીણા પર સાથ આપે છે. (તેમના અવાજને અભિવ્યક્ત કરવા માટે, N.A. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ પિયાનો (એટલે ​​​​કે, એક પિયાનો) અને વીણાનો ઉપયોગ કરે છે - તેને વારસામાં મળેલી એક પ્રિય તકનીક - જેનો તે ખુલ્લેઆમ ક્રોનિકલ ઓફ માય મ્યુઝિકલ લાઇફમાં સ્વીકારે છે - ગ્લિન્કા (પરિચય, પ્રથમ અને દ્વિતીય) ઓપેરા "રુસ્લાન અને લ્યુડમિલા" ના બયાનના ગીતો) તેણે આ ટેકનિકનો ઉપયોગ "ધ સ્નો મેઇડન" માં કર્યો હતો, બીજા અધિનિયમમાંથી અંધ ગુસલર્સના ગીતનું આયોજન કર્યું હતું.)

ગાયકવૃંદ યુવાન ગુસ્લરની પ્રશંસા કરે છે. પરંતુ નોવગોરોડનો મહિમા કોણ કરશે? અહીં નોવગોરોડ ગુસ્લર સડકો દેખાય છે, “શિક્ષિત રીતે નમવું. તેના હાથમાં વર્નેકલ હંસ છે” (વર્નેકલ - એટલે કે, સાયકેમોર લાકડામાંથી બનાવેલ). આ ગાયકવૃંદ તેના શક્તિશાળી, વિશાળ એકીકરણ માટે નોંધપાત્ર છે અને પુરાતત્વની અસાધારણ અનુભૂતિ બનાવે છે, સંગીતકારની અદ્ભુત સંગીત શોધને આભારી છે - 11/4 સમયના હસ્તાક્ષર, જે એન.એ. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે પહેલેથી જ એક વખત રજૂ કર્યા હતા - "ધ સ્નો મેઇડન" માં " સદકો વેપારીઓની સંપત્તિનો મહિમા કરવા માંગતો નથી; તે ખાલી બડાઈ માટે તેમને ઠપકો આપે છે. તે પોતે મુસાફરી કરવાનું સપનું જુએ છે, અને જો તેની પાસે સુવર્ણ તિજોરી અને એક ભવ્ય ટુકડી હોય, તો તે નોવગોરોડમાં નિષ્ક્રિય બેસી ન હોત, કારાઉસિંગમાં વ્યસ્ત ન હોત, પરંતુ નોવગોરોડ માલ ખરીદતો હતો અને "દૂરના વાદળી સમુદ્ર" પર જતો હતો. સદકો એક મહાકાવ્ય શૈલીમાં શાંત થઈને ગાય છે. (સડકોના આ ગાયનનો પ્રોટોટાઇપ પ્રખ્યાત મહાકાવ્ય વાર્તાકાર ટ્રોફિમ ગ્રિગોરીવિચ રાયબિનિનનું પઠન હતું; તેમની પાસેથી એન.એ. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે "ઇગલ વોઇવોડ" ગીત સાંભળ્યું, જેના પર તેમના "સ્નો મેઇડન" માં પક્ષીઓનું નૃત્ય આધારિત છે; રાયબિનિનના કાર્યમાં ફક્ત "સડકો" અને "સ્નો મેઇડન્સ" ના લેખકની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી - તેથી, મુસોર્ગસ્કીએ તેના અવાજમાંથી બે મહાકાવ્ય રેકોર્ડ કર્યા, જેમાંથી એકનો મેલોડી "બોરિસ ગોડુનોવ" અને એએસ એરેન્સકીમાં "ક્રોમી નજીકના દ્રશ્ય" માં ઉપયોગમાં લેવાયો હતો. "રાયબિનિનની થીમ્સ પર કાલ્પનિક" લખ્યું.)

ઉમદા નોવગોરોડિયનોને સડકોનું આક્ષેપાત્મક ભાષણ પસંદ ન હતું. તેઓએ સદકોને ભગાડી દીધો. તે જ, નારાજ થઈને, તેઓને કહે છે કે હવેથી તે તેમને તેમના સુંદર ગીતો ગાશે નહીં, પરંતુ ઇલમેન તળાવ અને તેજસ્વી સ્ટોવ પર તેના ગીતો ગાવા જશે.

સડકોએ તેમના અપ્રિય ભાષણોથી વિક્ષેપ પાડ્યો હતો તે તહેવાર ફરી શરૂ થાય છે (ગાયક સાથેનું દ્રશ્ય ફરીથી 11/4 વાગ્યે છે), અને માર્ગદર્શકો બફૂન્સને "રમૂજી ગીત" શરૂ કરવા પ્રોત્સાહિત કરે છે. બફૂન્સ દેખાય છે અને માલિકોને ખુશ કરવા અને તેમને આનંદ આપવા માટે તેમના શ્રેષ્ઠ પ્રયાસો કરે છે. તેઓ નૃત્ય કરે છે અને ગાય છે, હસે છે અને સદકોની મજાક ઉડાવે છે. પ્રથમ ચિત્ર સામાન્ય શરાબી મજા સાથે સમાપ્ત થાય છે.

ચિત્ર II

“ઇલમેન તળાવનો કિનારો: કિનારા પર એક સફેદ-જ્વલનશીલ પથ્થર છે. તેજસ્વી ઉનાળાની રાત. શિંગડાવાળો મહિનો ગેરલાભમાં છે. સડકો એક પથ્થર પર બેસે છે. તેના હાથમાં વીણા છે.”

સડકોનો આત્મા ઉદાસ છે: "લોકોને હવે મારા નાના સ્પ્રિંગ ગૂઝબમ્પ્સની જરૂર નથી." તે તેના સપના વિશે ગાય છે. લેક ઇલમેને તેને સાંભળ્યું: હળવા પવનની લહેર તેની સપાટી પર વહેતી થઈ, પાણીને હલાવી દીધું, રીડ્સને ગડગડાટ કરી. સડકો હંસના ટોળાને કિનારે તરતા જુએ છે. તેઓ વહાણમાં ગયા અને લાલ કુમારિકાઓમાં ફેરવાયા, અને તેમની વચ્ચે સમુદ્રની રાજકુમારી વોલ્ખોવા હતી, જે સમુદ્રના રાજાની પુત્રી હતી. સદકો એક ધૂન વગાડે છે અને રાઉન્ડ ડાન્સ ગીત ગાય છે. સમુદ્રના રાજાની પુત્રીઓ રાઉન્ડ ડાન્સ કરે છે, અને રાજકુમારી તેની બાજુમાં બેસે છે અને તેના માટે માળા વણાવે છે. વોલ્ખોવાએ સડકોને કહ્યું કે તેની બહેનો વાદળી સમુદ્ર સાથે સગાઈ કરવામાં આવી હતી અને માત્ર તેણીએ વાદળી સમુદ્રથી આગળ નહીં, પરંતુ એક સારા સાથી સાથે હોવું જોઈએ. અને સાડકોએ લ્યુબાવા સાથે લગ્ન કર્યા છે; તેણી તેની રાહ જોઈ શકતી નથી - સડકોએ વોલ્ખોવાની પ્રશંસા કરી. સડકોના ગાયનથી મોહિત થઈને, સમુદ્રની રાજકુમારીએ તેને ઇલમેન તળાવમાં રહેતી ત્રણ સોનાની પીછાવાળી માછલીઓને વિદાય આપવાનું વચન આપ્યું, અને સંપત્તિ અને સુખની આગાહી કરી. પરોઢ નજીક આવી રહ્યું છે, અને સમુદ્રનો રાજા તેની પુત્રીઓને ઊંડાણમાંથી બોલાવી રહ્યો છે. અને વોલ્ખોવા અને તેની બહેનો દૂર દૂર સુધી તરતી રહે છે, ફરીથી હંસમાં ફેરવાય છે.

ચિત્ર III

"સાડકોની ચેમ્બરમાં નાના રૂમનો આંતરિક ભાગ. વહેલી સવારે. યુવાન પત્ની લ્યુબાવા બુસ્લાવેના ઢાળવાળી બારી પાસે એકલી છે.

(સંગીતકાર લ્યુબાવાની મૂળ યોજના અનુસાર, સડકોની પત્નીને ઓપેરામાં એક પાત્ર તરીકે શામેલ કરવામાં આવી ન હતી. "ઓગસ્ટ (1895 - A.M.) માં), જ્યારે મૂળ યોજના અનુસાર આખા ઓપેરાનો ડ્રાફ્ટ પૂર્ણ થયો હતો," અમે વાંચ્યું. એન.એ. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ દ્વારા "ધ ક્રોનિકલ ઑફ માય મ્યુઝિકલ લાઇફ" માં - મેં સડકોની પત્ની વિશે વિચારવાનું શરૂ કર્યું. તે કહેવું રમુજી છે, પરંતુ તે સમયે મને એફ-માઇનોર કી માટે એક પ્રકારની ઝંખના અનુભવાઈ, જેમાં મારી પાસે હતી. લાંબા સમયથી કંઈપણ કંપોઝ કર્યું નથી અને જે મારી પાસે હજી પણ સદકોમાં છે તે ન હતું. એફ-માઈનોર સિસ્ટમ માટેની આ અજાગૃત ઈચ્છાએ મને લ્યુબાવાના આરિયાની રચના તરફ અચૂક આકર્ષિત કર્યું. આરિયાની રચના કરવામાં આવી હતી, મને તે ગમ્યું અને મને તે ગમ્યું. ઓપેરાના 3જા દ્રશ્યના ઉદભવ માટેનો આધાર, અન્ય ટેક્સ્ટ કે જેના માટે મેં બેલ્સ્કીને કંપોઝ કરવાનું કહ્યું હતું.")

લ્યુબાવાએ આખી રાત આંખો બંધ કરી નહીં, સદકોની રાહ જોવી. “તેઓએ પહેલેથી જ સમૂહ માટે બોલાવ્યા છે. પરંતુ ત્યાં કોઈ સડોક નથી." પરંતુ આખરે તેણી જુએ છે: તે નજીક આવી રહ્યો છે.

સદકો પ્રવેશે છે. લ્યુબાવા તેની પાસે દોડી જાય છે, પરંતુ તે તેને દૂર ધકેલી દે છે. લ્યુબાવાને સમજાતું નથી કે સદકોનું શું થયું. તે ઘંટડીનો અવાજ સાંભળે છે. સડકોને દરિયાઈ રાજકુમારીનું વચન યાદ આવ્યું. તેની પ્રેમાળ પત્નીને દૂર ધકેલી દીધા પછી, તે તેનું નસીબ અજમાવવા માટે ઇલમેન તળાવના કિનારે જાય છે - "એક મહાન શરત લગાવવા", "તેનું હિંસક માથું મૂકવા": ઇલમેન-લેકમાં સોનેરી-પીછાવાળી માછલી છે. લ્યુબાવા એકલા છે, તેના ઘૂંટણ પર, તેના માટે પ્રાર્થના કરે છે.

ચિત્ર IV

“ઇલમેન તળાવના કિનારે, વોઝ્દ્વિઝેન્યે નજીક નોવગોરોડમાં એક થાંભલો. થાંભલાની નજીક મણકાના જહાજો છે (મણકાવાળા - ઘેરો વાદળી, સમુદ્ર લીલો). નોવગોરોડ ટ્રેડિંગ મહેમાનો અને તમામ પ્રકારના લોકો (પુરુષો અને સ્ત્રીઓ) વિદેશી વેપારી મહેમાનોની આસપાસ ભીડ કરે છે: વરાંગિયન, ભારતીય (સ્કોરમાં: ભારતીય), વેડેનેત્સ્કી (એટલે ​​​​કે વેનેટીયન) અને અન્ય અને તેઓ જે માલસામાન લાવ્યા છે તેની તપાસ કરે છે. લોકો વચ્ચે બે જ્ઞાની માણસો છે. નેઝાતા વીણા લઈને બાજુમાં બેસે છે.”

વેપારીઓ અને લોકોનું ગાયકવૃંદ. દરેક જગ્યાએ એનિમેશન, ઘોંઘાટ, આનંદ, વિવિધતા છે. દુનિયાભરમાંથી લાવવામાં આવેલ સામાન જોઈને દરેક લોકો આશ્ચર્યચકિત થઈ જાય છે. જે દર્શાવવામાં આવ્યું છે તેમાંથી મોટા ભાગના અનુવાદની જરૂર છે... રશિયનમાંથી રશિયનમાં: “સ્કેટ પર્લ સફેદ હોય છે” (વી. ડાહલ મુજબ, ઢોળાવના મોતી મોટા, ગોળાકાર, સરળ, જાણે કે વળેલા હોય છે), “અદ્ભુત અક્ષમાઈટ” (અક્ષમિત - મખમલ ), "તવલી સાથે ચેસબોર્ડ્સ" (તવલેઈ - આકૃતિઓ); પાછળથી નીચેનાનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે: "ક્રસ્ટી ડમાસ્ક" (પેટર્નવાળી રેશમ; યોગ્ય રીતે - દમાસ્ક, જ્યારે રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના સંગીતના શબ્દસમૂહમાં પ્રથમ ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે), "કાપડ સ્મુરો" (ખેડૂતના રંગ વગરનું કાપડ), "પ્રિન્ટેડ ડાઇ" (રંગીન) કેનવાસ).

જ્યારે દરેક વ્યક્તિ માલની પ્રશંસા કરે છે, ત્યારે સ્ટેજ પર વધુ નાટકીય ક્રિયા પ્રગટ થાય છે: એક તરફ, પસાર થતા લોકો દેખાય છે (ભિખારીઓ કવિતાઓ, ગીતો, આધ્યાત્મિક ગીતો ગાતા - આ વખતે "ડવ બુક" વિશે). તેઓ આક્ષેપાત્મક પંક્તિઓ ગાય છે: "બે જાનવરો ભેગા થયા નહીં, બે ઉગ્ર માણસો ભેગા થયા નહીં, સત્ય ક્રિવડા સાથે આવ્યું, લડ્યા અને લડ્યા." પસાર થતા કાલિકોથી વિપરીત, બફૂન દેખાય છે (બીજી બાજુએ); તેમાંથી ડુડા અને સોપેલ છે. આ લોકોને આહ્વાન કરી રહ્યા છે: “સત્ય અને અસત્ય શા માટે સાંભળો? પ્રખર હોપ વિશે સાંભળવું વધુ સારું છે." નેઝાતા અથાક ગાય છે, દરેકની અને દરેક વસ્તુની પ્રશંસા કરે છે. અમુક સમયે, ડુડા, નેઝાતા, કાલિક અને લુડા નોવગોરોડના અવાજો ભળી જાય છે, એક વિશાળ સમૂહ બનાવે છે.

ક્લાઇમેક્સ પર, સડકો દેખાય છે. તે ચોરસની મધ્યમાં જાય છે અને જાહેર કરે છે કે તે એક ચમત્કાર વિશે જાણે છે: ઇલમેન તળાવમાં એક સોનેરી પીછાવાળી માછલી છે! મઠાધિપતિઓ અને બધા નોવગોરોડ વેપારીઓ આવા ચમત્કારની શક્યતાને નકારી કાઢે છે. પછી સડકો "એક મહાન શરત પર શરત લગાવવાની ઓફર કરે છે." મઠાધિપતિ અને સદકો હાથ મિલાવે છે. તેઓ હોડીમાં ચઢે છે અને કિનારેથી સફર કરે છે. કિનારા પરના લોકો તેમને જોઈ રહ્યા છે. સડકો ગોલ્ડફિશનું વચન આપતા તળાવમાંથી દરિયાઈ રાજકુમારીનો અવાજ સંભળાય છે. સડકો ઇલમેન તળાવમાં જાળ ફેંકે છે અને જુઓ અને જુઓ! - તેને ત્રણ ગોલ્ડ-ફેધર માછલી સાથે બહાર કાઢે છે. દરેક જણ આશ્ચર્યચકિત છે. હોડી કિનારે આવે છે. દરેક જણ તેમાંથી બહાર નીકળી જાય છે. સડકો તેના હાથમાં ગોલ્ડફિશ ધરાવે છે. સીન કિનારે ખેંચાય છે. બધા લોકો અને મહેમાનો આનંદ કરે છે. દરેક જણ નેટ તપાસવા જાય છે. અને અચાનક તેમાંની બધી માછલીઓ સૂર્યમાં ચમકતી સોનાની પટ્ટીઓમાં ફેરવાઈ જાય છે. પ્રજા સ્તબ્ધ છે. ત્રણ માછલીઓ સોનાની પટ્ટીમાં ફેરવાઈ ગઈ. સડકો નોવગોરોડમાં સૌથી ધનિક બન્યો. દરેક વ્યક્તિ આવીને તેને નમન કરે છે, તેનો મહિમા ગાતો હોય છે. સડકોએ એક ટુકડી ભેગી કરી, માલ ખરીદ્યો અને "લાલચટક વહાણો" સજ્જ કર્યા (દ્રશ્યના અંતે તે સ્પષ્ટ થાય છે કે ત્યાં "ત્રીસ જહાજો અને એક જહાજ" છે). દરમિયાન, નેઝાતાએ એક ચમત્કાર વિશે એક "ફેરી ટેલ" ની રચના કરી ("ઇલ્મેન પર તળાવ પર ઢોળાવ પર ઊભેલી ઝૂંપડીની જેમ"; નેઝાતાની "પરીકથા" માં હમણાં જ બનેલી ઘટનાઓનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે. સડકો અને સમુદ્ર રાજા વિશે મહાકાવ્ય જેણે તેને ગોલ્ડફિશ આપી હતી). નેઝાતા વીણા પર પોતાની સાથે આવે છે (ઓર્કેસ્ટ્રેશન આપણે પહેલેથી જ જાણીએ છીએ: પિયાનો અને હાર્પ), ડુડા તેની સાથે ગાય છે, અને એક બફૂન સ્નિફલ પર વગાડે છે. ટુકડી સફર કરવાની તૈયારી કરી રહી છે, અને સડકો વિદેશી મહેમાનોને તેમના દેશો વિશે જણાવવા માટે વળે છે. ત્રણ મહેમાનો - વરાંગિયન ("ગર્જના સાથે તરંગો તૂટે છે તે ભયંકર ખડકો વિશે"), ભારતીય ("તમે પથ્થરની ગુફાઓમાં હીરાની ગણતરી કરી શકતા નથી") અને વેડેનેત્સ્કી ("શહેર પથ્થર છે, તમામ શહેરોની માતા, ભવ્ય વેડેનો") - બદલામાં દરેક તેમના દેશ વિશે ગાય છે. ગાયકવૃંદ (લોકો) દરેકની વાર્તા પર ટિપ્પણી કરે છે: "ઓહ, વારાંગિયનો તરફ જવાનો આનંદ નથી," "ઓહ, શું અદ્ભુત ભારતીય ભૂમિ છે!", "ગેટ, સડકો, ભવ્ય વેડેનેટ્સ માટે." લોકોના અભિપ્રાયમાં, વેડેનેટ્સ (વેનિસ) જીતે છે. સડકો મહેમાનોને તેમના દેશોની મુલાકાત લેવાનું વચન આપે છે અને તેના સાથી નાગરિકોને અલવિદા કહે છે: તે તેમને તેની "યુવાન પત્ની" (લ્યુબાવા દોડે છે અને, અસ્વસ્થ, તેની પાસે દોડી જાય છે) અને વહાણમાં સવાર થવાનો આદેશ આપે છે. લાલચટક આથમતો સૂર્ય સઢવાળા વહાણોની સેઇલ્સને પ્રકાશિત કરે છે. સડકો અને તેની ટુકડી એક નાવિકનું ગીત ગાય છે: "સ્વર્ગની ઊંચાઈ કેટલી ઊંચી છે, સમુદ્ર-સમુદ્ર ઊંડો, ઊંડો છે, આખી પૃથ્વી પર વિસ્તરણ વિશાળ છે, ડીનીપરના પૂલ ઊંડા છે!" (આ પંક્તિઓ "નાઇટીંગેલ-બુડિમિરોવિચ" વિશેના મહાકાવ્યની મજાક-પ્રીલ્યુડ છે, જેઓ દરિયામાં ભટકતા હતા).

આ દ્રશ્ય, ખાસ કરીને વિદેશી મહેમાનોના ત્રણ ગીતો, ઓપેરાના સૌથી લોકપ્રિય પૃષ્ઠો છે. અને તેમ છતાં આ ગીતો બેઝ, ટેનર્સ અને બેરીટોન્સના સોલો કોન્સર્ટમાં સાંભળવામાં આવે છે, ઘણી વખત તેમના કાર્યક્રમોની વિશેષતા હોવા છતાં, તેઓ ઓપેરામાં સૌથી વધુ છાપ પાડે છે, જ્યારે - તેજસ્વી વ્યક્તિગત અને અસામાન્ય રીતે અસરકારક - આ પાત્રો, સ્પર્ધામાં પ્રવેશતા, એકબીજાને બદલે છે. .

ચિત્ર વી

“સમુદ્ર-મહાસાગરનો શાંત વિસ્તાર. સદકોનું બાજ-જહાજ, એક સમૃદ્ધ મહેમાન પ્રવેશે છે. સાંજ ઢળી રહી છે, લાલ સૂરજ આથમી રહ્યો છે. વહાણ સડકો અને તેની ટુકડી પર; તે ખોદેલા મખમલથી ઢંકાયેલ પ્રિય માછલીના દાંતની વાતચીત પર બેસે છે" (વાતચીતમાં બેસવાનો અર્થ કેપ્ટનની જગ્યાએ હોવું).

બાજ-જહાજ, એટલે કે, મુખ્ય એક, જેના પર સડકો છે, તે તળાવની મધ્યમાં અટકે છે; તેના સેઇલ્સ ઝૂકી ગયા. અન્ય (ત્રીસ) જહાજો અંતરમાં પસાર થાય છે અને અદૃશ્ય થઈ જાય છે: "અને બધા જહાજો," શિપમેન અને ટુકડીઓનું ગાયક ગાય છે, "જેમ કે બાજ ઉડતા હોય છે, પરંતુ ફાલ્કન એ એકમાત્ર વહાણ છે જે સમુદ્ર પર ઊભું છે" - જાણે પકડી રાખે છે. અજાણ્યા રહસ્યમય બળ દ્વારા. સડકો અનુમાન કરે છે: તે બાર વર્ષથી દરિયામાં સફર કરે છે, પરંતુ તેણે સમુદ્રના રાજાને શ્રદ્ધાંજલિ આપી નથી. અને તેથી તે લાલ સોનાના બેરલ, શુદ્ધ ચાંદી અને કિરણો મોતી વહાણમાંથી સમુદ્રમાં ફેંકી દેવાનો આદેશ આપે છે. પરંતુ આ, તે તારણ આપે છે, સમુદ્રના રાજાને જે જોઈએ છે તે નથી. તેને પોતે સદકોની જરૂર છે. અથવા તેના બદલે, પ્રિન્સેસ વોલ્ખોવને તેની જરૂર છે.

સડકો તેની ટુકડીને અલવિદા કહે છે અને એરિયા ગાય છે “ગોય, વિશ્વાસુ ટુકડી, ગૌણ!” ટુકડી સિલ્વર ગેંગવેને નીચે કરે છે અને ઓક બોર્ડને પાણી પર ફેંકી દે છે. સડકો, વીણા લઈને, ગેંગપ્લેંક નીચે જાય છે અને બોર્ડ પર ઉભો રહે છે. હવે ટીમ તેને અલવિદા કહે છે. સેઇલ્સ ભરવાનું શરૂ થાય છે. વહાણ આગળ વધવાનું શરૂ કરે છે અને દૂર જાય છે. સદકો સમુદ્રની વચ્ચે એકલો પડી ગયો છે.

સમુદ્ર ઉપર પૂર્ણ ચંદ્ર ઉગે છે. સડકો વીણા વગાડે છે. અંતરમાં, પડઘાની જેમ, છોકરીઓના અવાજો સંભળાય છે. તે બીજી વાર પ્રહાર કરે છે. અને પછી સમુદ્ર રાજકુમારીનો અવાજ સંભળાય છે: "તમે બાર વર્ષથી વફાદાર છો, હું હંમેશ માટે તમારો છું, સદકો!" પાણી ઉશ્કેરાયેલું છે. સડકો, એક ઓક બોર્ડ સાથે, સમુદ્રના પાતાળમાં ડૂબી જાય છે.

ઓર્કેસ્ટ્રા ઇન્ટરમેઝો કરે છે - અસાધારણ સુંદરતાનું એક સંગીતમય ચિત્ર, જે સમુદ્રના પાતાળમાં સડકોના ડાઇવનું નિરૂપણ કરે છે: અગાઉના દ્રશ્યો (“અંડરવોટર કિંગડમ”, “એઝ્યુર ટાવર”, “ગોલ્ડફિશ”) થી પરિચિત રૂપરેખાઓ અને થીમ્સ, અહીં એકસાથે મળીને, એક અસ્પષ્ટ અવાજ ફેબ્રિક બનાવે છે. Intermezzo સીધા છઠ્ઠા દ્રશ્યમાં દોરી જાય છે.

ચિત્ર VI

“એક પારદર્શક, નીલમ ટાવર ઘેરા તાજમાંથી બહાર નીકળે છે. તેની મધ્યમાં વિલોની ઝાડી છે. સમુદ્રના રાજા, મહાસાગર-સમુદ્ર અને રાણી વોદ્યાનિત્સા સિંહાસન પર બેઠા છે. સુંદર વોલ્ખોવ રાજકુમારી યાર્ન સ્પિન કરે છે. તેના મિત્રો, પાણીની અંદરના રાજ્યની સુંદર કુમારિકાઓ, દરિયાઈ ઘાસ અને ફૂલોની માળા વણાટ કરે છે." સુંદર કુમારિકાઓનું સમૂહગીત ("ઊંડા-ઊંડા, મહાસાગર-સમુદ્ર") અદ્ભુત રીતે સંભળાય છે, જેના પર સમુદ્રની રાજકુમારીનો કોલોરતુરા (શબ્દો વિના) ઉડે છે.

સડકો કિલર વ્હેલ દ્વારા ખેંચાયેલા શેલ પર ટાવરમાં ઉતરે છે. તે રાજા સમક્ષ અટકી જાય છે; તેના હાથમાં વીણા છે. સમુદ્રનો રાજા તેને ભયજનક રીતે આવકારે છે. રાજકુમારી પાદરીને ગુસ્સે ન થવા વિનંતી કરે છે, પરંતુ સદકોને ગીત ગાવા માટે કહે છે. સદકો એક જાજરમાન ગીત વગાડે છે અને ગાય છે ("વાદળી સમુદ્ર ભયજનક છે, પહોળો છે"). તેમાં ત્રણ શ્લોક છે, દરેક શ્લોકમાં બે ભાગ છે: પ્રથમ મધુર, વિશાળ છે, બીજો એક વખાણ સમૂહગીત છે - ખુશખુશાલ, તેજસ્વી. ત્રીજા શ્લોકમાં, ઝાર અને રાજકુમારી પોતે સડકો સાથે જોડાય છે. પછી સમુદ્રનો રાજા તેના સમગ્ર સમુદ્ર સામ્રાજ્યને બોલાવે છે (અંડરવોટર કિંગડમના ખાનગી રાજ્યના ટ્રમ્પેટ્સ સંભળાય છે; તેમના સંકેતો પડદા પાછળ સંભળાય છે).

અને તેથી દરિયાઈ અજાયબીઓની સરઘસ શરૂ થાય છે - અન્ય એક ભવ્ય ઓર્કેસ્ટ્રલ મ્યુઝિકલ ચિત્ર. રાજાની સૌથી મોટી પુત્રીઓ (પ્રકાશ-પાણીની નદીઓ), નાના પૌત્રો (પ્રવાહો), મરમેઇડ્સ, ચાંદીના સ્કેલ્ડ અને સોનેરી-પાંખવાળી માછલીઓ અને વિવિધ દરિયાઈ રાક્ષસો ચાલે છે. ટાવરના પ્રવેશદ્વાર પર વ્હેલ માછલી જોઈ શકાય છે. N.A. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ સમજાવે છે તેમ, દરેકને તેમના મૂળ, રેન્ક અને શીર્ષકો અનુસાર મૂકવામાં આવે છે. આ એક સંપૂર્ણ બેલે સ્યુટ છે, જેનો સમાવેશ ઓપેરા પ્રદર્શનમાં એક સુસ્થાપિત અને નક્કર પરંપરા છે (અને કોઈ પણ રીતે માત્ર રશિયન ઓપેરામાં જ નહીં).

સડકો અને દરિયાઈ રાજકુમારી વિલો બુશ પાસે હાથ જોડીને ઊભા છે. લગ્ન ગીત ગાતી વખતે રાજા અને રાણી તેમને ઝાડીની આસપાસ ત્રણ વખત દોરી જાય છે ("માછલી ચાલી અને નોવોગોરોડથી તરીને"). રાજકુમારીની બહેનો પાછળથી લગ્ન કરનારાઓની સાથે આવે છે.

લગ્ન ગીત સીધા પાણીની અંદરના રાજ્યના નૃત્યમાં ફેરવાય છે. પાણીની અંદરના રાજ્યના તમામ રહેવાસીઓ ત્યાંથી પસાર થાય છે, જ્યાં સુધી અંતમાં સમુદ્રનો રાજા અને રાણી પોતે નૃત્ય કરવાનું શરૂ કરે છે. સામાન્ય નૃત્ય વધુ ને વધુ ઉન્મત્ત બને છે. સમુદ્ર-સમુદ્ર ધમધમતો હતો. પાણીની અંદરના ટાવરની પારદર્શક દિવાલો દ્વારા તમે ડૂબતા જહાજોને જોઈ શકો છો.

અચાનક, ક્યાંય બહાર, વિઝન-એલ્ડર માઇટી હીરો સોનેરી પ્રકાશથી પ્રકાશિત, વૉકરના કપડાંમાં દેખાય છે. તે ભારે લીડ ક્લબ સાથે સડકોની વીણાને પછાડે છે. નૃત્ય તરત જ અટકી જાય છે. આ હોરર ઇરાદાપૂર્વક સાંપ્રદાયિક થીમ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. ઓર્કેસ્ટ્રામાં એક અંગ સંભળાય છે - એક ખૂબ જ અસામાન્ય મૂળ રચનાત્મક ઉકેલ, ખાસ કરીને તે ધ્યાનમાં લેવું કે આ સાધન પશ્ચિમી સંગીત સંસ્કૃતિ સાથે મજબૂત રીતે સંકળાયેલું છે (તે ખૂબ ઓછું જાણીતું છે કે અંગ અગાઉથી પરિચિત હતું. કિવન રુસ, કિવ સેન્ટ સોફિયા કેથેડ્રલમાં તેમની છબી દ્વારા પુરાવા તરીકે). સ્કેરક્રોનો એરિયોસો ("એય, તેણે ખોટા સમયે નૃત્ય કર્યું, સમુદ્રનો રાજા પ્રચંડ છે!"), સમયગાળો ટૂંકો હોવા છતાં, સ્મારકતા અને મહાનતાની છાપ આપે છે. સ્કેરક્રો સાડકોને નોવગોરોડ પાછા ફરવા અને ગીત સાથે તેની સેવા કરવા કહે છે.

રાજકુમારી અને સડકો શેલમાં પ્રવેશ કરે છે, અને તે, કિલર વ્હેલ દ્વારા ઉપયોગ કરીને, સમુદ્રના ઊંડાણોમાંથી ઉગે છે. સંધિકાળ વધુ ને વધુ ઊંડો થતો જાય છે. સમુદ્રનું સામ્રાજ્ય તેના પાણીની અંદરના ટાવર સાથે ધીમે ધીમે ઊંડા ઊંડાણોમાં ડૂબી જાય છે અને અદૃશ્ય થઈ જાય છે. છઠ્ઠું ચિત્ર સીધું અંતિમ એકમાં જાય છે - સાતમું.

ચિત્ર VII

"નવા પરણેલા, સડકો અને દરિયાઈ રાજકુમારીની ઝડપી ટ્રેન, કિલર વ્હેલ અને હંસ પર, ઝડપથી નોવુગોરોડ તરફ દોડી રહી છે." નીચલા પડદાની પાછળ પણ, તેમના અવાજો સાંભળી શકાય છે - તેઓ એકબીજાની પ્રશંસા કરે છે. આ તેમનું પ્રેમ યુગલ ગીત છે.

પડદો ઊભો થાય છે. લીલું ઘાસ અને ઇલમેન તળાવની ધાર. તે ભાગ્યે જ પ્રકાશ મેળવવાનું શરૂ કરે છે. સાદકો બેહદ કાંઠે સૂઈ રહ્યો છે. તેની ઉપર નમીને, સમુદ્રની રાજકુમારી ઊભી છે. સડકોની આસપાસ રીડ્સ વધે છે અને ડોલતા હોય છે. વોલ્ખોવા સડકો માટે લોરી ગાય છે ("એક સ્વપ્ન બેંક સાથે ચાલ્યું"). તેણીએ સડકોને અલવિદા કહ્યું: "અને હું, પ્રિન્સેસ વોલ્ખોવા, તમારી ભવિષ્યવાણી મિત્ર, હળવા ધુમ્મસમાં ફેલાઈ જઈશ અને એક ઝડપી નદીમાં ફેરવાઈ જઈશ." અને ખરેખર, લોરીના અંતે, તે લાલચટક સવારના ઝાકળમાં ફેરવાય છે. સડકો જાગે છે અને લ્યુબાવાના કડવા, શોકભર્યા વિલાપ સાંભળે છે. સદકો સમજી શકતો નથી કે આ સ્વપ્નમાં છે કે વાસ્તવિકતામાં. તે આનંદથી તેની પત્નીને બોલાવે છે, અને તેણીએ આનંદથી જવાબ આપ્યો. તે તેની તરફ ધસી આવે છે. તેમના ઉત્સાહી યુગલ ગીતો - મીટિંગની ઉલ્લાસ અને ખુશી.

ધુમ્મસ ઓગળી જાય છે, અને તેની જગ્યાએ તમે ઉગતા સૂર્યના કિરણોથી પ્રકાશિત, ઇલમેન તળાવ સાથે જોડાયેલ વિશાળ વોલ્ખોવા નદી જોઈ શકો છો. નદી કિનારે તળાવ તરફ જહાજો દોડી રહ્યા છે. અને હવે તેમના પરના ક્રૂ ગાય છે: “અને ત્રીસ વહાણો વિશાળ નદી પર દોડશે, ત્રીસ વહાણો અને એક જહાજ. અને બધા જહાજો ઉડતા ફાલ્કન્સ જેવા છે, અને ફાલ્કન એ હળવા પક્ષી, હળવા પક્ષી, સફેદ ગિરફાલ્કન જેવું જહાજ છે" (પાંચમા દ્રશ્યમાં શિપમેન અને ટુકડીના ગીત સાથે સરખામણી કરો). અમે પહેલી ફિલ્મમાં જોયેલા તમામ પાત્રો હવે સડકોને મળવા બહાર આવ્યા હતા. અને દરેકને આશ્ચર્ય થયું કે "નદી નોવગોરોડમાં પહોળી વહેતી હતી." અને આ નદી વોલ્ખોવા છે. દરેક વ્યક્તિ સડકો, વોલ્ખોવ અને વાદળી સમુદ્રનો મહિમા ગાય છે.

A. મયકાપર

બનાવટનો ઇતિહાસ

રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે 1880 ના દાયકામાં સડકો વિશે નોવગોરોડ મહાકાવ્ય પર આધારિત ઓપેરા વિશે વિચાર્યું, પરંતુ 1894 ના ઉનાળામાં જ તેના પર કામ શરૂ કર્યું. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે તેમનો વિચાર વી.વી. સ્ટેસોવ સાથે શેર કર્યો, એક ઉત્કૃષ્ટ લોકશાહી વૈજ્ઞાનિક અને સંગીત વિવેચક, જેમની સાથે તેમની લાંબા ગાળાની સર્જનાત્મક મિત્રતા હતી. સ્ટેસોવે એક મોટા પત્ર સાથે જવાબ આપ્યો, જેમાં, મહાકાવ્યના અસંખ્ય સંસ્કરણોનો ઉલ્લેખ કરીને, તેણે સંગીતકારને વાસ્તવિક લોક જીવન અને પ્રાચીન નોવગોરોડના રોજિંદા જીવનના ચિત્રોને વધુ વ્યાપકપણે બતાવવાની સલાહ આપી.

ઓપેરા, મૂળ યોજના અનુસાર, જેમાં ઘણી બધી જગ્યા પરીકથા અને વિચિત્ર દ્રશ્યો માટે સમર્પિત હતી, 1895 ના પાનખર સુધીમાં પૂર્ણ થઈ હતી. જો કે, સમય જતાં, રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે સ્ટેસોવની દરખાસ્તો સ્વીકારી લીધી અને આવતા વર્ષના ઉનાળામાં વી.આઈ. બેલ્સ્કી (1866-1946) - "ધ ટેલ ઓફ ઝાર સાલ્ટન" ના ભાવિ લિબ્રેટિસ્ટની મદદથી, કામને ગંભીર સંશોધનને આધિન કર્યું. ધી ટેલ ઓફ ધ સિટી ઓફ કાઇટઝ" અને "ગોલ્ડન કોકરેલ."

ફેરફારો બદલ આભાર, લોક ગાયક, ગુસ્લર સડકોની છબીની બાજુમાં, તેની પત્ની લ્યુબાવાની છબી ઊભી થઈ - એક સમર્પિત, વિશ્વાસુ પ્રેમાળ રશિયન સ્ત્રી; લોક દ્રશ્યો નોંધપાત્ર રીતે વિકસિત થયા હતા અને નવા એપિસોડ સાથે સમૃદ્ધ થયા હતા.

ઓપેરાએ ​​લોકોના શક્તિશાળી અને મૂળ જીવન વિશે સંપૂર્ણ લોહીવાળું, સત્યવાદી કથાનું પાત્ર મેળવ્યું, રશિયન ઓપેરા ક્લાસિકના સૌથી આકર્ષક અને નોંધપાત્ર કાર્યોમાં તેનું સ્થાન લીધું.

1896 ની પાનખરમાં, ઓપેરા મેરિન્સકી થિયેટરના સંચાલનને ઓફર કરવામાં આવી હતી, પરંતુ ઠંડા સ્વાગત સાથે મળી હતી; નિકોલસ II એ તેને વ્યક્તિગત રીતે ભંડારમાંથી કાઢી નાખ્યો. પ્રથમ વખત, "સડકો" એસઆઈ મામોન્ટોવના મોસ્કોના ખાનગી ઓપેરા હાઉસના મંચ પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રીમિયર 26 ડિસેમ્બર, 1897 (જાન્યુઆરી 7, 1898) ના રોજ યોજાયો હતો અને તે ખૂબ જ સફળ રહ્યો હતો.

સંગીત

"સડકો" એ એપિક ઓપેરાનું આબેહૂબ ઉદાહરણ છે, જે ક્રિયાના ધીમા, સરળ પ્રવાહ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જે પ્રાચીન મહાકાવ્ય વાર્તાઓની ભાવનાને પુનર્જીવિત કરે છે. મુખ્ય પાત્રોના મ્યુઝિકલ પોટ્રેટ વ્યાપકપણે વિકસિત સ્વર નંબરો, લોકજીવન અને રોજિંદા જીવનના ચિત્રો - સ્મારક સમૂહગીત દ્રશ્યોમાં આપવામાં આવે છે. ઓપેરાનું સંગીત તેજસ્વી, અગ્રણી વિરોધાભાસથી ભરેલું છે.

લવચીક, તરંગી મેલોડી અને અસામાન્ય સંવાદિતા દ્વારા મૂર્તિમંત કલ્પિત પાણીની અંદરની છબીઓ વાસ્તવિક લોક જીવનના ચિત્રો અને રશિયન લોકોની છબીઓ સાથે વિરોધાભાસી છે, જેમાં અભિવ્યક્તિનું મુખ્ય માધ્યમ રશિયન લોકગીત છે.

ઓપેરા એક જાજરમાન ઓર્કેસ્ટ્રલ પરિચય સાથે શરૂ થાય છે, "ઓશન-સી બ્લુ."

પ્રથમ દ્રશ્ય એક વિશાળ કોરલ દ્રશ્ય છે, જે તોફાની મજાથી ભરેલું છે. તેના મધ્ય ભાગમાં બે એપિસોડનો સમાવેશ થાય છે: નેઝાતાનું શાંત, આરામથી મહાકાવ્ય અને ગાયકવૃંદ સાથે સદકોનું દ્રશ્ય, જેની મધ્યમાં તેનું મધુર પઠન છે "જો મારી પાસે સોનાનો તિજોરી હોત," તો અસ્પષ્ટપણે એરિયામાં ફેરવાય છે. ચિત્રનો અંત બફૂન્સના મજાક અને રમતિયાળ નૃત્ય સાથે થાય છે, જે પ્રારંભિક ગાયકના સંગીત સાથે જોડાયેલું છે.

બીજું ચિત્ર વિચિત્ર અને ગીતાત્મક દ્રશ્યો વચ્ચે બદલાય છે. એક ટૂંકી ઓર્કેસ્ટ્રલ પરિચય ઇલમેન તળાવના કિનારે એક શાંત સાંજનું નિરૂપણ કરે છે અને સદકોના વિચારપૂર્વક ઉદાસી ગીત "ઓહ, તમે ડાર્ક ઓક વૃક્ષ" ની શરૂઆત માટે સ્ટેજ સેટ કરે છે. સમુદ્રની રાજકુમારીના કલરતુરા ગાયન સાથે અંડરવોટર કિંગડમની કુમારિકાઓની ગાયિકા પારદર્શક હળવા રંગોમાં ડિઝાઇન કરવામાં આવી છે અને તે નિર્મળ શાંતિથી ભરેલી છે. સદકોનું જીવંત રાઉન્ડ ડાન્સ ગીત એક સ્વપ્નશીલ અને શુદ્ધ પ્રેમ યુગલગીતને માર્ગ આપે છે, જેમાં દૂરથી આવતા રાઉન્ડ ડાન્સ ગીતના પડઘા ક્યારેક ગૂંથાયેલા હોય છે. સડકો અને વોલ્ખોવાની વિદાય રહસ્યમય ટ્રમ્પેટ સંકેતો અને સી કિંગના કોલ દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે.

ત્રીજા દ્રશ્યનો એક નાનકડો ઓર્કેસ્ટ્રલ પરિચય લ્યુબાવાના પઠન અને એરિયા પહેલા છે, જે ઊંડા ઉદાસી અને ખિન્નતાથી છવાયેલો છે; જ્યારે સદકો દેખાય છે, ત્યારે ઉદાસી આનંદકારક પુનરુત્થાનનો માર્ગ આપે છે. આગળના દ્રશ્યમાં, લ્યુબાવાની ઉત્સાહિત, પ્રેમ અને ચિંતાથી ભરેલી ટિપ્પણીઓ સડકોના સ્વપ્નશીલ શબ્દસમૂહો સાથે વિરોધાભાસી છે; ઓર્કેસ્ટ્રા પ્રિન્સેસ વોલ્ખોવાની ધૂન વગાડે છે. સદકોનું નિર્ણાયક પઠન અને ત્યજી દેવાયેલા લ્યુબાવાની પ્રખર પ્રાર્થના ચિત્રને પૂર્ણ કરે છે.

ચોથું દ્રશ્ય ઓપેરાની રચનામાં કેન્દ્રિય સ્થાન ધરાવે છે. તેમાં બે મોટા ભાગોનો સમાવેશ થાય છે: એક સ્મારક કોરલ દ્રશ્ય (ઘાટની નજીકનું બજાર) અને સડકો સાથે સંકળાયેલા સંખ્યાબંધ દ્રશ્યો. પ્રથમ ભાગમાં, લોકોના શક્તિશાળી ગાયક, વટેમાર્ગુઓના કાલિકાઓનું એકવિધ ગાયન, તોફાની બફૂન કોરસ અને ધૂન, મેગીની રહસ્યમય ભવિષ્યવાણીઓ, મઠાધિપતિઓ અને નેઝતાના અવાજો નજીકથી ગૂંથાયેલા છે, એકીકૃત છે. એક વિસ્તૃત જોડાણ જે સડકોનો દેખાવ તૈયાર કરે છે. પઠનાત્મક એપિસોડ્સની શ્રેણી અનુસરે છે (વેપારીઓ સાથેનો વિવાદ, માછીમારી), જે ગૌરવપૂર્ણ સમૂહગીત "ગ્લોરી, ગ્લોરી ટુ યુ, યંગ ગુસ્લર" અને સોનાના સ્પાર્કલિંગ ધામધૂમથી લેઇટમોટિફ સાથે તાજ પહેરાવવામાં આવે છે. સડકોનું ટુકડીને સંબોધન અને ટુકડીના ગાયકો, એક મફત રશિયન ગીતની ભાવનામાં, નેઝાતાના જાજરમાન ગાયન "ઇલમેન પર તળાવની જેમ" ફ્રેમ કરે છે. વરાંજિયન (સ્કેન્ડિનેવિયન) મહેમાનના કડક, હિંમતવાન ગીતને ભારતીય મહેમાન અને પ્રકાશના ચિંતનશીલ અને ભાવાત્મક ગીત દ્વારા બદલવામાં આવે છે, જે વેડેનેત્સ્કી (ઇટાલિયન; વેડેનેત્ઝ શહેર - વેનિસ) ગેસ્ટના ગીતના વિશાળ મધુર પ્રવાહ સાથે વહે છે. . સડકો રશિયન ગીત "ઊંચાઈ, સ્વર્ગ હેઠળની ઊંચાઈ" ગાય છે, જે ટીમ અને લોકો દ્વારા લેવામાં આવે છે; ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા સમર્થિત, તે વિસ્તરે છે અને મજબૂત બને છે, જે આનંદી, શક્તિશાળી નિષ્કર્ષ તરફ દોરી જાય છે.

પાંચમા દ્રશ્યમાં ઓર્કેસ્ટ્રલ પરિચય એક સીસ્કેપ દર્શાવે છે (સંગીત ઓપેરાની રજૂઆત જેવું જ છે). શિપબિલ્ડરો સાથે સડકોના કોરલ દ્રશ્યમાં, તેમના પૂર્વાનુમાનને વ્યક્ત કરતા, "ઊંચાઈ, ઊંચાઈ" ગીતની મેલોડી એક ઉદાસી રંગ લે છે. સદકોનો આરિયા (ટુકડીને વિદાય) શોકભરી દોરેલી લોક ધૂનની નજીક છે. સમુદ્ર, ગોલ્ડફિશ અને સી કિંગની થીમ પર બનેલ એક વિશાળ ઓર્કેસ્ટ્રલ એપિસોડ, સડકોના દરિયાની ઊંડાઈમાં ડૂબકી મારવાનું (આગળના દ્રશ્યમાં સંક્રમણ) દર્શાવે છે.

છઠ્ઠું દ્રશ્ય વોલ્ખોવાની ભાગીદારી સાથે પાણીની અંદરના રાજ્યની કુમારિકાઓના સમૂહગીત સાથે શરૂ થાય છે. સદકોનું તેજસ્વી, જાજરમાન ગીત "ધ બ્લુ સી જોખમી છે, વિશાળ છે" વોલ્ખોવ, સમુદ્રના ઝાર અને તેની પુત્રીઓના અવાજો સાથે જોડાયા છે. "સમુદ્રના ચમત્કારોની સરઘસ" તેજસ્વી ઓર્કેસ્ટ્રલ રંગોથી ઝબૂકે છે. આનંદકારક લગ્ન ગીત નદીઓ અને પ્રવાહોના રંગબેરંગી નૃત્યો, સોનાની ફીણવાળી અને ચાંદીના માપવાળી માછલીઓને માર્ગ આપે છે. સદકોનું નૃત્ય ગીત, પ્રથમ શાંત સમયે, ધીમે ધીમે જીવંત બને છે, એક ઉન્મત્ત સામાન્ય નૃત્યમાં ફેરવાય છે. એલ્ડરનું પ્રચંડ પઠન શક્તિશાળી અંગ તારોની પૃષ્ઠભૂમિ સામે સંભળાય છે. સમુદ્રની સંગીતની થીમ્સનો સિમ્ફોનિક વિકાસ, જેમાં સડકો અને વોલ્ખોવાના અવાજો વણાયેલા છે, તે ઓપેરાના છેલ્લા, અંતિમ દ્રશ્ય તરફ દોરી જાય છે.

વોલ્ખોવાની ભાવનાપૂર્ણ, ગીતાત્મક રીતે ગરમ લોરી સાથે દ્રશ્ય સાત ખુલે છે. તેનાથી તદ્દન વિપરીત, લ્યુબાવાના ખિન્ન વિલાપનો અવાજ, આનંદકારક પ્રેમ યુગલગીતમાં ફેરવાય છે. "ઊંચાઈ અથવા ઊંચાઈ" (જહાજોનો દેખાવ) ગીતની હિંમતવાન મેલોડી ફરીથી સાંભળવામાં આવે છે, જે ગાયક સાથેના સ્મારક જોડાણ માટેના આધાર તરીકે સેવા આપે છે, એક શક્તિશાળી, આનંદી સ્તોત્ર સાથે ઓપેરાને તાજ પહેરાવે છે.

એમ. ડ્રસ્કિન

"ધ નાઈટ બિફોર ક્રિસમસ" ના ઝડપી દેખાવથી વિપરીત, "સડકો" સ્કોરની પરિપક્વતામાં ઘણા વર્ષો લાગ્યા: સ્ક્રિપ્ટના પ્રથમ સંસ્કરણો 1894 ની વસંતઋતુના છે, અને ઉનાળાના પ્રથમ સંગીતનાં સ્કેચ (માં "નાઇટ" ની રચના સાથે સમાંતર); નવા ઓપેરાના છેલ્લા એપિસોડ્સ 1896 ના ઉનાળા અને પાનખરમાં રચાયેલા અને વગાડવામાં આવ્યા હતા. એ નોંધવું જોઇએ કે "સડકો" એ રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવનું પ્રથમ ઓપેરા છે, જ્યારે સ્ક્રિપ્ટ અને લિબ્રેટો વિકસાવતી વખતે સંગીતકારે બહારના લોકોની સલાહ અને ગ્રંથોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેનું સંગીત તેમના દ્વારા નજીકના લોકોના વર્તુળમાં વારંવાર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. સંપૂર્ણ પૂર્ણ થાય ત્યાં સુધી.

(કદાચ આ અર્થમાં "સડકો" પહેલો નથી, પરંતુ રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવનો બીજો ઓપેરા છે, જે "પ્સકોવ વુમન" પછી, અન્ય લોકોની સલાહને ધ્યાનમાં રાખીને બનાવવામાં આવ્યો હતો, જે પ્રારંભિક કુચકિઝમના સામાન્ય વાતાવરણમાં રચાયેલ હતો. ગ્રંથો અને સંગીતની ચર્ચા જેમ તેઓ દેખાયા.)

સામાન્ય રીતે એવું કહેવામાં આવે છે કે "સડકો" પર કામ કરવાની પ્રેરણા એપ્રિલ 1894ની તારીખે N.F. Findeisen નો પત્ર હતો. તેમાં "સડકો" ના પ્લોટ માટેની પ્રારંભિક સ્ક્રિપ્ટ હતી - મહાકાવ્યના સંસ્કરણમાં જેનો ઉપયોગ હેતુઓ સાથે સંયોજનમાં સંગીતકારની પ્રારંભિક સિમ્ફોનિક કવિતામાં પ્રોગ્રામ તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. લોક વાર્તાવાસિલિસા ધ વાઈસ વિશે. આ ઉપરાંત, 90 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, સંગીતકાર તેની કવિતાના ફરીથી સાધનમાં રોકાયેલા હતા અને, આમ, તેના પ્લોટ પર પાછા ફર્યા. સંગીતકારના આર્કાઇવમાં 1883ની તારીખના લિબ્રેટો "સડકો" માટેની યોજના છે, જે ચોક્કસ બી. સિદોરોવ દ્વારા લખવામાં આવી છે (મહાકાવ્યના અલગ સંસ્કરણનો ઉપયોગ કરીને).

તે સ્પષ્ટ કરવું જોઈએ કે ફાઈન્ડિઝનના લિબ્રેટોનો વિચાર 1894નો નથી, પરંતુ વધુ સમયનો છે. શરૂઆતના વર્ષો. તેથી, ડિસેમ્બર 1892 માં, વી.વી. યાસ્ટ્રેબત્સેવ, જે હમણાં જ રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવને મળ્યા હતા, તેમની સાથે “મહાકાવ્ય ઓપેરા “સડકો” વિષય પર વાત કરી અને તે જ દિવસે, એનએમ સ્ટ્રુપ સાથે મળીને, ઘણા બધા સંગીતકારને સમાવિષ્ટોની રૂપરેખા આપી. વર્તુળના સભ્યો દ્વારા રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ માટે અગાઉ વિકસાવવામાં આવેલ પ્લોટ. આ વિષયોમાં એક આમુખ સાથે ચાર કૃત્યોમાં મહાકાવ્ય ઓપેરા “સડકો” હતો. પછી, 1894 ની વસંતઋતુમાં, સ્ક્રિપ્ટને સ્ટ્રોપમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી, અને તેણે, સંગીતકાર સાથે મળીને, તેને વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું. ફાઇન્ડાઇસેન-સ્ટ્રુપ સંસ્કરણમાં, ઓપેરા વર્તમાન બીજા દ્રશ્ય (ઇલમેન તળાવના કિનારે) સાથે શરૂ થયો હતો અને સડકો અને તેની યુવાન પત્નીના નોવગોરોડ (ફાઇન્ડાઇસેનનું સંસ્કરણ) પરત ફર્યા અથવા સાડકોના પરત અને પુત્રીના પરિવર્તન સાથે સમાપ્ત થયો હતો. નદીમાં સી કિંગનું (સ્ટ્રુપનું સંસ્કરણ) - એટલે કે, કાવતરું મહાકાવ્યમાં એટલું અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું ન હતું, પરંતુ પરીકથા-વિચિત્ર અર્થમાં: તેની મધ્યમાં પાણીની અંદરના રાજ્યમાં બે ચિત્રો હતા.

વિકસિત સ્ક્રિપ્ટ રિમ્સ્કી-કોર્સકોવ દ્વારા વી.વી. સ્ટેસોવને પરામર્શ માટે મોકલવામાં આવી હતી. આ નિવેદન સાથે સંપૂર્ણપણે સંમત થવું ભાગ્યે જ શક્ય છે કે રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે સ્ટેસોવની "ક્રિસમસ પહેલાંની રાત્રિ" ની ટીકા સ્વીકારી હતી અને તેથી હવે વ્લાદિમીર વાસિલીવિચની મદદથી, "નોવગોરોડ મહાકાવ્યનો યોગ્ય રીતે સંપર્ક કરવા" ઇચ્છતા હતા. પરંતુ ઓછામાં ઓછું રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ વાસ્તવમાં તેમના અગાઉના ઓપેરાના ખ્યાલની ગેરસમજ વિશે ચિંતિત હતા અને મહાકાવ્યોના ગુણગ્રાહક અને થિયેટરના ગુણગ્રાહક તરીકે સ્ટેસોવના અનુભવ પર વિશ્વાસ કરતા હતા. સ્ક્રિપ્ટ પર સ્ટેસોવની પ્રતિક્રિયા અને સ્ટેસોવની દરખાસ્તો પ્રત્યે રિમ્સ્કી-કોર્સકોવની પ્રતિક્રિયા, તેમના પત્રવ્યવહારમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે, જે સાહિત્યમાં વારંવાર આવરી લેવામાં આવી છે. સંક્ષિપ્તમાં, સ્ટેસોવની ટિપ્પણી નીચે મુજબ ઉકાળવામાં આવી હતી: "... ક્રિયા હંમેશા માત્ર ત્યારે જ થાય છે. પાણી, પાણીમાં અને પાણીની નીચે, જે ખૂબ જ એકવિધ છે"; "ત્યાં માત્ર બે અક્ષરો છે: તે અને તેણી"; "સ્ત્રી તત્વ એ બધું જ છે મેજિક, કોઈ નહીં વાસ્તવિકસ્ટેજ પર કોઈ સ્ત્રી નથી"; "મનોવૈજ્ઞાનિક, આધ્યાત્મિક, હૃદયસ્પર્શી તત્વ હજુ પણ તદ્દન છે નબળા; પ્રેમ અને વધુ કંઈ નથી"; "આખું ઓપેરા ખુબ જ ટૂંકું" "તમે નોવગોરોડિયન છો," સ્ટેસોવે આગળ કહ્યું, "સડકા વિશેનું મહાકાવ્ય શ્રેષ્ઠ અને સૌથી નોંધપાત્ર નોવગોરોડ મહાકાવ્ય છે, અને મારા બધા આત્મા સાથે હું ઈચ્છું છું કે તમે મહાનતેમના ઓપેરા (જેમાં હું ભારપૂર્વક માનું છું) અદ્ભુત રીતે માત્ર સડકોના વ્યક્તિત્વનું નિરૂપણ કરશે, પરંતુ તે જ સમયે તેઓ, જો શક્ય હોય તો, પ્રાચીન વેલિકી નોવગોરોડનું સંપૂર્ણ ચિત્ર આપશે, તેના તમામ પાત્રો, સ્વતંત્ર, મજબૂત, શક્તિશાળી, તરંગી, સ્વતંત્રતા-પ્રેમાળ, નિરંતર અને જુસ્સાદાર. આ બધું સડકો વિશેના મહાકાવ્યના વિવિધ રીટેલિંગમાં મોટી સંખ્યામાં વેરવિખેર વિગતો દ્વારા પૂરક છે.”

સ્ટેસોવના જણાવ્યા મુજબ, ઓપેરા "રિપબ્લિકન અથવા લોકશાહી" તહેવારના ચિત્ર સાથે ખોલવું જોઈએ, "જ્યાં કોઈ નથી એ વધુ, ન તો રાજકુમાર કે ન રાજા." તહેવાર પર, સડકો અને સમૃદ્ધ નોવગોરોડિયનો વચ્ચેનો વિવાદ શરૂ થવાનો હતો: "... મને લાગે છે કે સામાન્ય ઉત્તેજનાનું આવું દ્રશ્ય ... ખૂબ પ્રભાવશાળી હશે, પરંતુ તે જ સમયે ઐતિહાસિક રીતે સત્ય હશે અને તે આપશે. સ્ટેજ પર આવી મિજબાનીની છબી જે થિયેટરમાં અને ઓપેરામાં ક્યારેય જોવા મળી નથી." આગળ, સ્ટેસોવે સદકોની પત્નીની છબીને ઓપેરામાં રજૂ કરવાનો અને આના અનુરૂપ અંતિમ સમારોહનું નિર્માણ કરવાનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો: “દરેક વસ્તુના અંતે, સડકો, જાદુઈ અને વિચિત્ર લાગણીઓ અને ઘટનાઓમાંથી પાછા ફરે છે. વાસ્તવિકજીવન - નોવગોરોડ, પરિણીત અને સક્રિય. છેલ્લી વખત દેખાતી સી પ્રિન્સેસ, નિરાશામાંથી વોલ્ખોવ નદીમાંથી વહે છે ( મૂર્તિપૂજકતાનું મૃત્યુ), અને લોકો ઉત્સાહી સમૂહગીતમાં ગાય છે: "અને સડકો હવે વાદળી સમુદ્રની પાર મુસાફરી કરશે નહીં, સડકો નોવગોરોડમાં રહેશે."

આ વિચારોને અનુરૂપ, સ્ટ્રુપે એક નવી સ્ક્રિપ્ટનું સંકલન કર્યું, જે પહેલાથી જ વાસ્તવિક પ્રકારના ઓપેરાની એકદમ નજીક છે. અને પછી અચાનક એક સંઘર્ષ ફાટી નીકળ્યો: “હું સ્ટ્રુપ દ્વારા તમને જણાવવામાં આવેલી યોજનાને ધ્યાનમાં લેતો નથી,” રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે ઓગસ્ટ 1894 માં સ્ટેસોવને લખ્યું, “અંતિમ છે, અને તે ખૂબ જ શક્ય છે કે હું મારી મૂળ યોજના પર પાછો આવીશ. , જે હું પસંદ કરું છું. હું કબૂલ કરું છું કે નોવગોરોડ વિવાદો અને પક્ષો મને ખૂબ જ ઓછા આકર્ષે છે, પરંતુ વિચિત્ર ભાગ મને આકર્ષે છે, તેમજ રોજિંદા ગીતનો ભાગ, અને તેથી મને "સડકો" લેવાનું મન થયું; પરંતુ મેં નોવાગોરોડ ધ ગ્રેટના સંભવિત વધુ સંપૂર્ણ ચિત્ર વિશે વિચાર્યું ન હતું. જો કોઈ બીજાએ લખ્યું હોય તો તે વધુ સારું રહેશે, પરંતુ હું શોધી રહ્યો છું કે મારી સંગીત ક્ષમતાઓની પ્રકૃતિ મને શું કહે છે, જે મારા માટે મારા માટે જાણવાનો સમય છે અને જે મારી 50 વર્ષની ઉંમરે, હું પ્રશંસા કરી શકું તેવી શક્યતા નથી. ઉંમરહું ખોટો હોઈ શકું."

રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના પછીના વર્ષોમાં નકારાત્મક પ્રતિક્રિયાના કારણની સ્વીકૃતિ પછી પ્રતિકારના આવા વિસ્ફોટ એટલા દુર્લભ નથી; ઇએમ પેટ્રોવ્સ્કી સાથેના તેમના સંદેશાવ્યવહારમાં પાછળથી કંઈક એવું જ બન્યું જ્યારે “કાશ્ચેઇ ધ ઇમોર્ટલ” ની વિભાવના વિકસાવી, વી.આઇ. બેલ્સ્કી સાથે “સલ્ટન” અને “કિટઝ” ના અમલીકરણ દરમિયાન. કદાચ સંગીતકાર લાંબા વર્ષોસંપૂર્ણપણે સ્વતંત્ર રીતે કામ કરવા માટે ટેવાયેલા, તેની મનપસંદ યોજનામાં કોઈની દખલગીરી તરત જ સ્વીકારવી મુશ્કેલ હતું. સ્ટેસોવ સાથેના વિવાદે રિમ્સ્કી-કોર્સકોવની શરૂઆતના કુચકિઝમના વિચારો પર પાછા જવાની અને તેના ક્ષેત્રમાં ડૂબકી મારવાની અનિચ્છા પણ જાહેર કરી, જેને સંગીતકાર "પોતાના નહીં" માનતા હતા: હકીકતમાં, "તેના કરતા વધુ સારું" કોણ લખી શકે છે. "નોવગોરોડ વિવાદો" - કદાચ અંતમાં મુસોર્ગસ્કી અને બોરોડિન સિવાય. સમય જતાં, રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે મોટાભાગે સ્ટેસોવના વિચારો સ્વીકાર્યા: તેને સાડકોની વફાદાર પત્ની ("નોવગોરોડની યારોસ્લાવના") ની છબી, અને શહેરના મુક્ત જીવનના ચિત્રો, અને "ઝઘડાઓ" નો વિચાર પણ ગમ્યો, જે તેને સૌથી વધુ પીડાદાયક રીતે સમજાયું, તે ક્રિયાના વિકાસમાં સમાવવામાં આવ્યું હતું ( સ્ટેસોવ દ્વારા પ્રસ્તાવિત વિગતોમાં શામેલ છે: પ્રથમ ચિત્રમાં તહેવારના દ્રશ્યના નિષ્કર્ષ પર થીમ્સની અસ્પષ્ટ રજૂઆત, આ ચિત્રમાં મહેમાનોનો "વિવાદ", ચોથા ચિત્રમાં વિરોધાભાસી કાલિકાઓ અને બફૂન્સના પોલીફોનિક ઓવરલે).

કદાચ સ્ટેસોવની દરખાસ્તોને ઘણી ઓછી ધ્યાનમાં લેવામાં આવી હોત જો તેમને વી.આઈ. બેલ્સ્કીની વ્યક્તિમાં મજબૂત સમર્થન ન મળ્યું હોત, જેમણે 1895 ના ઉનાળામાં ઓપેરાના કેટલાક દ્રશ્યોના ગ્રંથો પર સીધા કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, મુખ્યત્વે ત્રીજા, ચોથા દ્રશ્યો. અને અંતિમ, તે છે લ્યુબાવા સાથેના લોક દ્રશ્યો અને એપિસોડ. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ સાથેનો તેમનો સહયોગ લગભગ એક વર્ષ ચાલ્યો અને તે ખૂબ જ સફળ રહ્યો; કોઈ પણ સંજોગોમાં, સંગીતકારે તેનો આગામી "મોટો" ઓપેરા, "ધ ઝારની સ્ત્રી" બતાવ્યો, તેના પર કામ દરમિયાન ફક્ત બેલ્સ્કીને સમજાવ્યું: "મેં મારું ઓપેરા બતાવ્યું તે હકીકતને ધ્યાનમાં રાખીને તને, અને અન્ય કોઈને નહીં, હું ફક્ત એટલું જ કહીશ તને"હું બીજા કોઈનો ઋણી નથી કે સદકો જે છે તે છે." બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, બેલ્સ્કી રિમ્સ્કી-કોર્સકોવને ઓપેરાના "નવા" દ્રશ્યોને મૂળ ખ્યાલ સાથે સુસંગત સ્વરૂપ આપવામાં મદદ કરી શક્યા. (મદદ કરવા માટે: રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના આર્કાઇવની સામગ્રીને આધારે, બેલ્સ્કીએ દ્રશ્યો માટે એક યોજના વિકસાવી અને ગ્રંથો લખ્યા, જે પછી રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે ભારે સંપાદિત કર્યા અને ઘણી વખત તૈયાર મોડેલ અનુસાર ફરીથી લખ્યા. આ સામગ્રીઓ પર હજુ સુધી પૂરતા પ્રમાણમાં સંશોધન કરવામાં આવ્યું નથી, પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું નથી, પરંતુ એવું કહી શકાય કે તે "સડકો" (અને પછી "કાઇટઝ") ના ગ્રંથોમાં હતું કે સંગીતકારની સાહિત્યિક પ્રતિભા અને મૂળ શૈલીની ટેવ પાડવાની તેની ક્ષમતા સૌથી વધુ પ્રગટ થઈ હતી. )વધુમાં, "ધ પ્સકોવ વુમન" અને "બોરિસ" ("બોરિસ" નું ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન અને સોસાયટી ઑફ મ્યુઝિકલ મીટિંગ્સમાં પ્રોડક્શન માટે બંને ઓપેરાની તૈયારી) ના સંગીતમાં સંગીતકારનું વળતર ગીતના વિકાસ માટે થોડું મહત્વ ધરાવે છે. - "નોવગોરોડ પ્રદેશ" તરફની વિચિત્ર યોજના. ખાસ કરીને, સડકો અને મિખાઈલા તુચા (કોરલ હુક્સ સાથેના "બહાદુર" ગીતો, સામાન્ય રીતે "શુદ્ધ" દ્વારા હીરોનું પાત્ર બનાવે છે, જાણે અપરિવર્તિત લોકગીત) ની ભૂમિકામાં કેટલાક પડઘા નોંધપાત્ર છે.

વિભાવનાના જટિલ માર્ગના પરિણામે, એક કાર્ય ઉભરી આવ્યું કે પ્રથમ સમીક્ષકોમાંના એકે "રાષ્ટ્રીય સંગીતનું ભવ્ય ઉદાહરણ", "જાડું પુસ્તક" કે જે વાંચવું અને ફરીથી વાંચવું આવશ્યક છે. યોજનાના અમલીકરણની સંપૂર્ણતા એટલી મહાન બની કે રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના સર્જનાત્મક જીવનમાં પ્રથમ વખત, "દુશ્મનો" અને "મિત્રો" ના મંતવ્યો "સડકો" પર સંમત થયા: સ્ટેસોવ અને લારોચે, ક્રુગ્લીકોવ અને કાશ્કિન, કુઇ અને ઇવાનોવ. “એક પ્રતિભાશાળીની રીતો અસ્પષ્ટ છે! જાઓ "સડકો" સાંભળો - આ શબ્દો લારોશાએ યાસ્ત્રેબત્સેવના રેકોર્ડિંગ્સમાં કબજે કર્યા હતા. "અમારા મતે, ગ્લિંકાના સમયથી રશિયન સંગીત સાહિત્યમાં હજી સુધી રશિયન લોક શૈલીના કલાત્મક મૂર્ત સ્વરૂપનું આટલું ઉચ્ચ ઉદાહરણ નથી," કાશ્કિને લખ્યું. “શું એક ઓપેરા ‘સડકો!’” પ્રીમિયરના થોડા વર્ષો પછી યુ. ડી. એન્જેલે લખ્યું. - જ્યારે પણ તમે તેને સાંભળો છો, ત્યારે તમે ફરીથી કંઈક તાજા, શક્તિશાળી, તેજસ્વી, સુંદરની જોડણી હેઠળ આવો છો.<...>રિમ્સ્કી-કોર્સકોવ પોતાને અહીં મળ્યો, જો કે, પ્રથમ માટે નહીં અને છેલ્લી વખત નહીં. અને કોઈ આશ્ચર્ય નથી. હળવા, સુપ્રસિદ્ધ, રંગબેરંગી "સડકો" - આ કાવતરાએ સંગીતકારને કેવી રીતે પ્રેરણા આપવી જોઈએ, જેના કાર્યની સૌથી લાક્ષણિકતા મુખ્ય સંગીત, આનંદ, સૂર્યનો સંપ્રદાય છે; જીવંત સંગીતના મહાકાવ્યમાં ભાષાંતર કરતા પહેલા રશિયન મહાકાવ્ય-પરીકથા કવિતાની ભાવનાથી પ્રભાવિત થવાની ક્ષમતા; ધ્વનિ પેઇન્ટિંગ માટે એક અદ્ભુત ભેટ."

“થોટ્સ ઓન માય ઓન ઓપેરા” માં આપેલ સારાંશ લાક્ષણિકતાઓ તરફ વળતાં, આપણે “સડકો” માટે નીચેની સ્થિતિઓ શોધીએ છીએ: “મહાકાવ્ય અને શૌર્ય શૈલી. સદકો દ્વારા પાઠ. પાત્રો: સડકો, પ્રિન્સેસ, લ્યુબાવા, વિદેશી મહેમાનો. લોક દ્રશ્યો (ચોરસ પર). વિચિત્ર. નિકોલા. વૈચારિક ભાગ ("ગોટરડેમરંગ", "ઓર્ફિયસ"). હાર્મોનિક ક્ષણો. ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્વાદ. 11/4. ઓર્કેસ્ટ્રલ ફિલ્મ "સડકો" માંથી ઉધાર.

મહાકાવ્ય શૈલી અને તેના સંગીતના મૂર્ત સ્વરૂપની પદ્ધતિ વિશે, રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ "ક્રોનિકલ" માં વિગતવાર વાત કરી: "સાડકો" નું કાલ્પનિક અને વિચિત્ર કાવતરું તેના સારમાં સંપૂર્ણ નાટકીય દાવા કરતું નથી; આ કલ્પિત, મહાકાવ્ય સામગ્રીના 7 ચિત્રો છે.<...>પરંતુ જે મારા "સડકો" ને મારા તમામ ઓપેરાઓથી અલગ રાખે છે, અને કદાચ માત્ર મારા જ નહીં, પરંતુ સામાન્ય રીતે ઓપેરાઓ, એ મહાકાવ્યનું સંબોધન છે. જ્યારે "મલાડા" અને "નાઇટ" માં પઠન... મોટા ભાગના કિસ્સાઓમાં સાચા હોવા છતાં, વિકસિત નથી અને લાક્ષણિકતા નથી, મહાકાવ્ય ઓપેરા અને મુખ્યત્વે, સડકોનું પઠન અભૂતપૂર્વ રીતે અનન્ય છે. માળખું આ પઠન કોઈ બોલાતી ભાષા નથી, પરંતુ એક પ્રકારની પરંપરાગત મહાકાવ્ય વાર્તા અથવા ગીત છે, જેનો નમૂનો રાયબિનિનના મહાકાવ્યોના પઠનમાં મળી શકે છે. સમગ્ર ઓપેરામાં લાલ થ્રેડની જેમ ચાલતું, આ પઠન સમગ્ર કાર્યને તે રાષ્ટ્રીય, ઐતિહાસિક પાત્ર પ્રદાન કરે છે જે ફક્ત રશિયન વ્યક્તિ દ્વારા જ સંપૂર્ણપણે પ્રશંસા કરી શકાય છે. અગિયાર-બીટ ગાયકવૃંદ, નેઝાતાનું મહાકાવ્ય, વહાણ પરના ગાયકવૃંદ, ડવ બુક વિશેના શ્લોકનું ગીત અને અન્ય વિગતો તેમના ભાગરૂપે, મહાકાવ્ય અને રાષ્ટ્રીય પાત્ર પ્રદાન કરવામાં ફાળો આપે છે.”

તે સ્પષ્ટ છે કે સંગીતકારે ખાસ કરીને "સડકો" માં પાઠની સમસ્યાને શા માટે પ્રકાશિત કરી તે એક જટિલ સમસ્યા હલ કરવામાં લેખકનો સંતોષ હતો, જે પહેલાં ક્યારેય શક્ય ન હતું. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ, અલબત્ત, તેમના પાછલા ઓપેરાઓની સમીક્ષાઓમાં વિવેચકો (ખાસ કરીને સ્ટેસોવ અને ક્યુઇ) દ્વારા તેમને પ્રસ્તુત કરવામાં આવેલા પઠન લખવામાં અસમર્થતા માટેના ઠપકો યાદ આવ્યા. "સડકો" માં, પઠન આખરે સફળ રહ્યું, અને પઠન "અભૂતપૂર્વ રીતે અજોડ" હતું, જેણે સમગ્ર ઓપરેટિક માળખું એકસાથે રાખ્યું હતું. તે હોઈ શકે છે, પરંતુ તે સંપૂર્ણપણે નિશ્ચિત નથી કે આ "પરંપરાગત મહાકાવ્ય વાર્તા અથવા ગીત" મુખ્યત્વે સડકોના ભાગ સાથે સંકળાયેલું છે: રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ જે ટુકડાઓને "મહાકાવ્ય અને રાષ્ટ્રીય પાત્ર પ્રદાન કરવામાં યોગદાન" તરીકે સૂચિબદ્ધ કરે છે તે બીજા કોરસ છે. નોવગોરોડ ભાઈચારો, શ્લોક ધ કાલિક ઓફ ધ પાસર્સ-બાય, નેઝાતાનું મહાકાવ્ય પણ "વાર્તા" ના ઉત્તમ ઉદાહરણો છે. કુઇએ નોંધ્યું કે રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવનો વૈવિધ્ય સ્વરૂપ પ્રત્યેનો પ્રેમ, તેમાં તેમની વર્ચ્યુઓસો નિપુણતા, એપિક ઇન્ટોનેશન સામગ્રી (સ્ટ્રોફીસીટી, વિવિધતા) ની વિશિષ્ટતા સાથે જોડાઈને "ચોક્કસપણે લોક સંગીતની રચના તરફ દોરી ગઈ, જે વધુને વધુ અનુસરી શકે નહીં. મહાકાવ્યો સાથે કે જેના દ્વારા તે પ્રેરિત હતી." બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, "સડકો" માં પઠનકાર પોતે જ પઠનકારના કાર્યોને નોંધપાત્ર રીતે આગળ વધારી દે છે: વાર્તાના સ્વભાવને તે જન્મ આપે છે, જે "ગોળાકાર ગીતો" (કુઇ) માં આકાર લે છે, તે ઓપેરાના મોટાભાગના દ્રશ્યોનો મુખ્ય ભાગ બની જાય છે, જેણે સામાન્ય પ્રકારના લીટમોટિફ્સ વિના વ્યવહારીક રીતે તેમાં કરવું શક્ય છે - વેલિકી નોવગોરોડ મોટિફ સિવાય, ક્રિયાની સૌથી તેજસ્વી ક્ષણોમાં ધૂમ મચાવીને પ્રકાશ પાડવો. (એ. આઈ. કેન્ડિન્સ્કી ઓપેરાના નોવગોરોડ ભાગમાં એક મહાકાવ્ય પાત્રના બે "પ્રવૃત્તિ પ્રવાહ" નોંધે છે. તેમાંથી એક સડકોના પ્રથમ એરિયા સાથે સંકળાયેલું છે (ડાયાટોનિક અર્ધ-સ્વર મંત્રોચ્ચાર સાથે ચોથા પર આધારિત છે જે અંદરથી અથવા બહારથી મુખ્ય બીજાને અડીને છે. ); અન્ય નાઇટીંગેલ બુડિમિરોવિચ (ચોથા અને પાંચમા દ્રશ્યમાં ટુકડીને સાડકોનું સંબોધન, પાંચમા અને સાતમા દ્રશ્યમાં શિપમેનના ગાયક, પાંચમા દ્રશ્યમાં સડકોનું અરિયા) વિશેના મહાકાવ્યની સૂર સાથે સંકળાયેલું છે) અંતિમમાં તેઓ એક "સિન્થેટીક ઇન્ટોનેશન યુનિટ" માં મર્જ કરો, જેમાં ઓપેરાની બીજી એપિક ઇન્ટોનેશન લાઇનનો સમાવેશ થાય છે - તેણી ત્રીજા ચિત્રના અંતે લ્યુબાવાની પ્રાર્થના દ્વારા રજૂ થાય છે, અંડરવોટર કિંગડમમાં સ્ટારચિશ્ચાનું એકપાત્રી નાટક અને અંતિમ સ્તોત્ર.)

ઓપેરાનો અદ્ભુત ભાગ પણ વ્યાપક વિવિધતા પર બાંધવામાં આવ્યો છે, પરંતુ એક અલગ પ્રકારનો છે, જેનું સંગીતકાર દ્વારા વારંવાર પરીક્ષણ કરવામાં આવે છે: લેઇટિનટોનેશન્સ અને લેઇથર્મોનીના સંકુલના મુખ્યત્વે રંગીન અને મોડ-હાર્મોનિક વિવિધતા પર. નોવગોરોડ અને અંડરવોટર કિંગડમ વચ્ચે એક મહત્વપૂર્ણ સામાન્ય કડી છે - વાદળી મહાસાગર-સમુદ્રની છબી: તે ઓપેરામાં "ક્રિસમસ પહેલાની રાત્રિ" માં તારાઓવાળા આકાશની ધ્વનિ છબીની સમાન ભૂમિકા ભજવે છે, પરંતુ, તે અનુસાર જળ તત્વની પ્રકૃતિ સાથે, યથાવત રહેતું નથી, પરંતુ સતત ગતિમાં છે. સદકોના સ્વપ્નની પ્રથમ એરિયામાં તેની છબી તરીકે દેખાય છે અને ચોથા ચિત્રના અંત સુધી આ ક્ષમતામાં રહે છે, પછી મહાસાગરની થીમ સક્રિયપણે વિકસિત થવાનું શરૂ કરે છે (ત્રણ ચિત્રો સડકોના ભટકતા અને પાછા ફરવા માટે સમર્પિત છે). પાંચમી ચિત્રમાં, વહાણ અટક્યા પછી, તેનો અવાજ ખડક, ભાગ્યની થીમ અર્થમાં પહોંચે છે ("સરળ અનંત આડી અલગ ભાગોમાં વિભાજિત થાય છે", "થીમ સ્વાયત્ત રીતે વિકૃત છે, કોણીય રૂપરેખા અને જોખમી પાત્ર પ્રાપ્ત કરે છે, એક ટ્રાઇટોન, લો-સેકન્ડ ટોનેશન્સ તેમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા છે” અને વગેરે). આગળના ચિત્રમાં, મહાસાગરની થીમ એક વિચિત્ર રાજ્યના વાતાવરણમાં ડૂબી ગઈ છે, અને આ ચિત્રની પરાકાષ્ઠાએ તેના પરિવર્તનો કુદરતી તત્વોના અંધાધૂંધીમાં પરિવર્તનનું પ્રતીક છે (સી કિંગ અને વોટર ક્વીનનું નૃત્ય) . જ્યારે સડકો અને વોલ્ખોવા પાછા ફરે છે વાસ્તવિક દુનિયામહાસાગરની થીમ જાદુઈ સામ્રાજ્યની આઉટગોઇંગ થીમ્સ સાથે જોડાયેલી છે અને, જાણે કે તેમને શોષી લેતી હોય, તેના પ્રાથમિક અર્થમાં પુનઃસ્થાપિત થાય છે - પ્રકૃતિની છબી. અંતિમ દ્રશ્યમાં, તેણી વેલિકી નોવગોરોડના એપોથિઓસિસમાં પ્રવેશ કરે છે.

રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના લગભગ તમામ અગાઉના ઓપેરાઓથી વિપરીત - "મે નાઈટ" થી "ક્રિસમસ પહેલાની રાત્રિ" સુધી, "સડકો" ના નોવગોરોડ ભાગમાં કોઈ પણ ધાર્મિક વિધિઓનું પ્રજનન નથી (માત્ર ધાર્મિક વિધિ - અને વધુમાં, એક ભૂતિયા, પરંપરાગત એક - અદ્ભુત ભાગમાં મૂકવામાં આવ્યું છે: સડકો અને વોલ્ખોવના લગ્ન; પાગલ નૃત્ય જે તેને સમાપ્ત કરે છે તે સી કિંગના શાસનનો અંત લાવે છે - તે "મૂર્તિપૂજક સંપ્રદાય" માટે સંગીતકારની વિદાય જેવું છે જેણે તેના પર કબજો કર્યો હતો. લાંબી). તેમ છતાં, મહાકાવ્ય અથવા, રિમ્સ્કી-કોર્સકોવની સુંદર, ચોક્કસ અભિવ્યક્તિનો ઉપયોગ કરવા માટે, વૈધાનિકલોક ઓપેરા દ્રશ્યોની ભાવના શંકાની બહાર છે (તે કારણ વિના નથી કે તે "સડકો" હતું, જેમાં કોઈ ધાર્મિક વિધિ નથી, જેણે ઇ.એમ. પેટ્રોવ્સ્કીને સંગીત થિયેટરના નવા સ્વરૂપ - "લિટર્જિકલ રશિયન ઓપેરા," ઓપેરા-એક્શનનો પ્રશ્ન ઉઠાવવા માટે પ્રેરિત કર્યા.). તે મુખ્યત્વે આ દ્રશ્યોના આદર્શ આર્કિટેકટોનિક્સમાં વ્યક્ત થાય છે. રચયિતાએ પોતે ખાસ કરીને ચોથા દ્રશ્યમાં ચોથા દ્રશ્ય ("માર્કેટપ્લેસ") માં સૌથી વધુ વિકસિત અને જટિલ તરીકેના દ્રશ્યના મહત્વ પર ભાર મૂક્યો: "સિનિક એનિમેશન, પાત્રો અને જૂથોમાં ફેરફાર, જેમ કે પસાર થતા લોકો, બફૂન્સ, જ્ઞાની માણસો, મઠાધિપતિ, ખુશખુશાલ સ્ત્રીઓ, વગેરે વગેરે અને સ્પષ્ટ અને વ્યાપક સિમ્ફોનિક સ્વરૂપ (રોન્ડોની યાદ અપાવે છે) સાથે મળીને તેમનું સંયોજન - સફળ અને નવું કહી શકાય નહીં."

જો કે, આ બધું મ્લાડાના બજારના દ્રશ્યમાં પહેલેથી જ હતું: ભીડ, ગુસ્લારો, પાદરીઓ, વેપારીઓ, દૂરના દેશોના વેપારી મહેમાનો (અને તેમની વચ્ચે - સમાન વારાંગિયન અને ભારતીય) અને સામગ્રીને ગોઠવવાનો "પરિપત્ર" સિદ્ધાંત. ચોરસમાંના દ્રશ્યનું "સ્પષ્ટ અને વ્યાપક સિમ્ફોનિક સ્વરૂપ", તેમજ પ્રથમ દ્રશ્ય અને ઓપેરાના અંતિમ ભાગને નવા ગણી શકાય.

ફોર્મનો અવકાશ સ્વતંત્ર એપિસોડમાં તેના તમામ ઘટકોના વિકાસમાં વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો છે (ચોથા દ્રશ્યમાં નેઝાતાની બે એકલ સંખ્યા છે, કબૂતર પુસ્તક વિશેની કવિતા અને હોપ્સ વિશેનું એક ગીત, ત્રણ અતિથિ ગીતો, સડકો દ્વારા પ્રદર્શન. , ટુકડીના ગીતો, અને અંતે અંતિમ "ઊંચાઈ"), અને સિમ્ફોનિસિટી - કેલિડોસ્કોપીસીટીને દૂર કરવા અને અંતિમ ગીત તરફ સ્વરૃપ વિકાસની આકાંક્ષામાં (એ. આઈ. કેન્ડિન્સ્કી દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા ઓપેરાનું સ્વરૃપ વિશ્લેષણ બતાવે છે કે ચોથા દ્રશ્યના અંતિમ એપિસોડના સ્વર કેવી રીતે ચોરસ પરના દ્રશ્યના સમગ્ર બીજા ભાગમાં “પાકવા” આવે છે, કેવી રીતે વેલિકી નોવગોરોડની થીમ સડકોથી તેની વૃદ્ધિ શરૂ કરે છે. પ્રથમ એરિયા, વગેરે.). આ સંયોજન જીવનના માર્ગની અદમ્યતા, સાથે શું થઈ રહ્યું છે તેનો પૂર્વ સંકેત આગળ વધી રહ્યું છે, ધ્યેય માટે સામાન્ય રીતે "સડકો" ની વિશેષ ગુણવત્તા છે - તે દેખીતી રીતે, ઓપેરાને શ્રોતાઓમાં સર્વસંમત સફળતાની ખાતરી આપે છે.

કાનૂનનું એક મહત્વપૂર્ણ અભિવ્યક્તિ એ સમગ્ર કાર્યની રચના અને તેના વ્યક્તિગત એપિસોડ્સની સમપ્રમાણતા છે. પોતાની મજાક ઉડાવતા, રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે કહ્યું કે "સડકો" માં ફક્ત એક દંપતી છે: બે ગુસ્લર - સ્વતંત્રતા-પ્રેમાળ સડકો અને નેઝાતા, ભીડના મૂડને આધીન, પ્રેમમાં બે મહિલાઓ - કલ્પિત વોલ્ખોવા અને ધરતીનું. લ્યુબાવા, બે બફૂન, બે મઠાધિપતિ, વગેરે આમાં આપણે ઉમેરી શકીએ છીએ કે "સડકો" માં બે શાસકો છે - સી કિંગ અને સ્ટારચિશે, વોલ્ખોવા અને તેની બહેનોના બે પરિવર્તન, બે ચમત્કારો અને તે પણ, એ.આઈ. કેન્ડિન્સ્કીએ નોંધ્યું છે. , બે અંતિમ, ઓપરેટિક ક્રિયાના બે ભાગો: વિવાદ અને સડકોનો વિજય (ચોથા દ્રશ્યમાં અંત સાથે); હીરોની યાત્રા અને પરત ("ઓપેરાની બે ભાગની પ્રકૃતિ પણ... બે પ્રદર્શનની હાજરીમાં દેખાય છે - વહાણ પરના દ્રશ્ય પહેલાં સંગીતમય ચિત્ર "ઓશન-સી બ્લુ" નું પુનરાવર્તન એ સંકેત તરીકે સેવા આપે છે કે ક્રિયા "નવેસરથી શરૂ થાય છે. ".").

ઓપેરાના ઘણા દ્રશ્યોની આંતરિક રચનાની જોડી અને સમપ્રમાણતા વિવિધ સંશોધકો દ્વારા વારંવાર કહેવામાં આવી છે. આમ, વી.એ. ત્સુકરમેન ઓપેરાના પ્રથમ દ્રશ્યમાં કડક સમપ્રમાણતા દર્શાવે છે: નોવગોરોડ ભાઈચારોનું સમૂહગીત - વોલ્ખ વિશેનું મહાકાવ્ય (સંખ્યા દાખલ કરો) - પઠન કરનાર, એરિયા અને દ્રશ્ય, સદકોનું પાઠક - બફૂન્સ (નંબર શામેલ કરો) - ભાઈચારાનું બીજું સમૂહગીત. તે બીજા ચિત્રની શરૂઆત અને અંતની સમપ્રમાણતા પણ નોંધે છે: ઇલમેનનો કિનારો - હંસ - હંસનું છોકરીઓમાં રૂપાંતર - વોલ્ખોવ અને સડકોનું દ્રશ્ય - વિપરીત પરિવર્તન - હંસ - તળાવનો કિનારો. A.I. કેન્ડિન્સ્કી ચોથા ચિત્રમાં ચોથા પરના દ્રશ્ય વિશે સપ્રમાણ રૂપે ગોળાકાર તરીકે લખે છે, જેમાં મોટા (વિષયક દૂર) અને નાના (કાલિકા અને બફૂન્સના એપિસોડ્સનું વળતર) વર્તુળોનો સમાવેશ થાય છે. વધુમાં, ઓપેરાના ત્રણેય કોરલ દ્રશ્યો (પ્રથમ, ચોથું, સાતમું દ્રશ્ય), તેમજ અંડરવોટર કિંગડમના દ્રશ્યો, વિષયોનું વૈશ્વિક પોલીફોનિક સમીકરણ ધરાવે છે; કાલ્પનિક ફિલ્મમાં આ કાવતરાને કારણે છે (રાજાના કહેવા પર સમગ્ર સમુદ્ર સામ્રાજ્ય એકત્ર થાય છે); નોવગોરોડ દ્રશ્યોમાં, તકનીકમાં કોડાનું કાર્ય છે - પાયાની વધારાની પુષ્ટિ.

વાસ્તવમાં, આવા સિદ્ધાંતોનો નિયમિત અમલ પ્લોટની સમપ્રમાણરીતે ગોળાકાર રચના દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે: નોવગોરોડિયનો સાથે સડકોનો ઝઘડો - સમુદ્ર રાજકુમારી સાથેની મુલાકાત - લ્યુબાવા સાથે વિરામ - સફર - પ્રવાસ - વોલ્ખોવાનું રૂપાંતર - લ્યુબાવા સાથે સમાધાન - નોવગોરોડ પર પાછા ફરો. . એન્જેલે વિષયોની રચનાના સ્તરે સમપ્રમાણતા વિશે યોગ્ય રીતે લખ્યું: "સદકો" દરમિયાન મધુર શબ્દસમૂહોના રાહત, સ્થિતિસ્થાપક ટુકડાઓ "રેન્કમાં રચવા" અને "ડબલ પંક્તિઓ" ની અનિવાર્ય ઇચ્છા દર્શાવે છે - જાણે દરેક ક્ષણે તેઓ તૈયાર હોય. એરિયા અથવા એરિઓસોની સામાન્ય રીતે સપ્રમાણ શરૂઆત બનો.<...>રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ અદ્ભુત રીતે લોક શ્લોકની મેટ્રિકલ સ્કીમના રહસ્યને સમજી શક્યા, જે આવશ્યકપણે સપ્રમાણ છે, પરંતુ તે જ સમયે આધુનિક કવિતાના છંદો જેટલા અંકગણિતના પ્રમાણમાં નથી..."

જો કે, તે શક્ય છે કે જો ઓપેરાની નાટ્યાત્મકતા, રચના અને વિષયોનું સ્વરૂપ ટકાઉપણુંના સૂચકાંકો સુધી મર્યાદિત હોત, તો પછી "સડકો", તેના વોલ્યુમોની સ્મારકતા હોવા છતાં, તેના સમકાલીન - વિશાળ સ્થાપત્ય માળખાંની જેમ જ બહાર આવશે. એલેક્ઝાંડર III ના યુગની "રશિયન શૈલી" ની. પરંતુ શરૂઆતથી જ, ઓપેરાની વિભાવના બે છબીઓ તરફ ફેરવાઈ હતી જે સ્થિરતાને વિખેરી નાખે છે - સી પ્રિન્સેસની સંપૂર્ણ રીતે ગીતાત્મક છબી, જેનું ભાગ્ય નવું છે, "ધ પ્સકોવાઈટ" અને "ધ સ્નો મેઇડન" પછી, જે પર વિવિધતા છે. બલિદાનની પ્રથમ પ્રેમની થીમ, અને રશિયન ગાયક-નાવિક , ઓડિસી અને ઓર્ફિયસની પરાક્રમી છબી એકમાં ફેરવાઈ. સંગીતની ક્રિયાના સામાન્ય ખ્યાલની ગતિશીલતા ધીમે ધીમે સ્પષ્ટ થઈ ગઈ: માત્ર સડકોની મુસાફરી અને તેના વતન પરત ફરવું નહીં, પરંતુ "મૂર્તિપૂજકતાનું મૃત્યુ" (સ્ટાસોવ) અને ખ્રિસ્તી ધર્મની સ્થાપના. આવી શ્રેણીઓ, કેટલાક સંશોધકોના મંતવ્યોથી વિપરીત, દૃશ્ય માટે માત્ર તાર્કિક સમર્થન નથી. તે કોઈ સંયોગ નથી કે "વિચાર..." માં "સડકો" વિશેના ફકરા પછી કૌંસમાં છે: "ગોટરડેમરંગ", "ઓર્ફિયસ". આ લખાણના પ્રથમ પ્રકાશકોએ ધાર્યું હતું કે રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવનો અર્થ "તેમના ઓપેરા અને ગ્લક અને વેગનરની કૃતિઓ વચ્ચેના તફાવતો દર્શાવવા." વાસ્તવમાં, કંઈક સંપૂર્ણપણે અલગ અર્થ હતો: પાણીની અંદરના તત્વ (અંડરવર્લ્ડમાં ઓર્ફિયસ) ના ઢાળગર તરીકે ગુસ્લર સડકોની છબી અને સાતમી ચિત્રમાં "સ્લેવિક ગોટરડેમરંગ", જ્યાં મૂળ સંસ્કરણમાં, સેન્સરશીપની પરિસ્થિતિઓને કારણે બદલાઈ ગઈ. , કાલિકીએ "હીરો" નો મહિમા ગાયો અને "શક્તિશાળી વૃદ્ધ માણસ" નહીં, અને "સંત નિકોલસ સાથે સ્વર્ગમાં ભગવાન માટે" અને અંતિમ સમૂહગીતમાં સડકોએ ગાયું: "સંત નિકોલસને મહિમા, મહિમા, વાદળી સમુદ્રનો ટ્રેવર્સર, નોવગોરોડના આશ્રયદાતા સંત." ત્યારબાદ, ઓપેરાના પ્રીમિયર પછી, રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ કેટલાક વિવેચકોની ગેરસમજથી નારાજ હતા, ખાસ કરીને એન.ડી. કાશ્કીન, આ વિચારની, અને યાસ્ટ્રેબત્સેવ સાથેની વાતચીતમાં, તેણે મોસ્કોવ્સ્કી વેડોમોસમાં પી. વેઇનબર્ગની સમીક્ષામાંથી સહાનુભૂતિપૂર્વક એક ટુકડો ટાંક્યો. : "વડીલ "Ai" નો ઉત્તમ એરિઓસો ", ખોટા સમયે, સમુદ્રના ભયજનક રાજાએ નૃત્ય કર્યું" એક અંગની સાથોસાથ સાથે ચર્ચનું પાત્ર છે અને, નિઃશંકપણે, ઉચ્ચ પ્રકાશ બળ સૂચવે છે કે જેના પર બધા સમુદ્ર રાક્ષસો તેમના રાજા સાથે - પ્રકૃતિની બધી શ્યામ શક્તિઓ - પાળે છે. આમ, "સડકો" માં "ક્રિસમસ પહેલાની રાત્રિ" માં દર્શાવેલ વિચાર ચાલુ રાખવામાં આવ્યો અને વિકસિત કરવામાં આવ્યો (કોલ્યાદા અને ઓવસેન્યાની મીટિંગ અને ક્રિસમસ કેરોલનું દ્રશ્ય); આગળનું પગલુંતેનું મૂર્ત સ્વરૂપ "કાઇટઝના અદ્રશ્ય શહેરની વાર્તા" હતું.

આ બધું, સંગીતકારના શબ્દોમાં, "વૈચારિક ભાગ" ઓપેરાની સંગીતની વિભાવના સાથે, તેની નાટકીયતા અને સ્વરૃપ રચના સાથે સીધો સંબંધ ધરાવે છે.

ઋતુઓ અને કૅલેન્ડર રજાઓના કુદરતી ચક્રમાં "સડકો" ની ડ્રામાટર્ગી બંધ નથી: તે એક અસરકારક, કાબુ મેળવનારી નાટ્યશાસ્ત્ર છે. બી.વી. અસફીવના જણાવ્યા મુજબ, મુખ્ય પાત્રની છબી - એક "પરાક્રમી ગાયક", "વ્યક્તિ" જે "સમુદાય" સાથે દલીલ કરે છે, તે મહાકાવ્યથી નોંધપાત્ર રીતે દૂર રહે છે: "... આ ઓપેરા, મનોવૈજ્ઞાનિક રીતે, એક ઓપેરા-કવિતા બની જાય છે અને મહાકાવ્ય વેરહાઉસના તેના શૈલીયુક્ત ખ્યાલના આધારની પ્રબળતા સાથે મુખ્યત્વે આ રીતે કાર્ય કરે છે.<... >સડકો નોવગોરોડિયનોને તેમની કઠોરતા માટે ઠપકો આપે છે અને ઇચ્છે છે કે, પોતાના જોખમે, અન્ય દેશોમાં વેપારી તરીકે પોતાનું નસીબ અજમાવવા. ઈર્ષ્યા અને ગુસ્સો તેની આકાંક્ષાઓનો વિરોધ કરે છે. અન્ય વિશ્વની શક્તિઓ (અંધારું અને પ્રકાશ) તેને મદદ કરે છે... પ્રોવિડન્સ ઘટનાઓના માર્ગને સુધારે છે અને વિનાશક તત્વો સામે કાર્ય કરીને તેને તેની પોતાની રીતે દિશામાન કરે છે. તે નોવગોરોડ (એટલે ​​​​કે, સમુદાય) માટે ઉપયોગી એક અર્થમાં સડકોની નિરંકુશ ઇચ્છાનો ઉપયોગ કરે છે, માણસને તેની ઇચ્છાને પ્રોવિડન્સની ઇચ્છા સાથે સંકલન કરવાની અનિવાર્યતા સૂચવે છે અને સડકોને સ્થાનિક વિશ્વ સાથે સમાધાન કરે છે." અને અલબત્ત, અસફીવ સાચો છે જ્યારે તે ભારપૂર્વક કહે છે કે સડકોના ભાગમાં, ગીતના, ગીત જેવા "ક્ષણોની કરુણતા: "સ્વર્ગ કેટલું ઊંચું છે," "ઓહ, તમે ડાર્ક ઓક વૃક્ષ," "હું મારા મણકાને સજ્જ કરીશ. -જહાજો" - હંમેશા મહાકાવ્ય વાર્તા પર વિજય મેળવશે."

ઓપેરાનો બીજો મુખ્ય વિરોધાભાસ નોવગોરોડ અને અંડરવોટર કિંગડમ છે, સૂર્યના પ્રકાશમાં જીવન અને જીવન છુપાયેલું છે, રાત્રે: છેવટે, પાણીની અંદરનું રાજ્ય અને વોલ્ખોવ બંને કુદરતી તત્વના મૂર્ત સ્વરૂપ છે અને ભટકતાઓની છબી છે. માનવ આત્માનું, એક શાશ્વત સ્વપ્ન. અંડરવોટર કિંગડમ મૂર્તિપૂજકતાના ગઢ તરીકે નાશ પામે છે, પરંતુ વોલ્ખોવ નદીનો સામનો કરીને સદકો અને નોવગોરોડ સાથે કાયમ રહે છે. જેમ જાણીતું છે, આ અદ્ભુત લાઇન ઓફ એક્શનમાં, રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ તેના પ્રારંભિક સિમ્ફોનિક ચિત્રની સામગ્રીનો સૌથી વધુ ઉપયોગ કરે છે, પરંતુ, જૂની થીમ્સ સાથે, અંડરવોટર કિંગડમનો વિચાર માત્ર વધુ વ્યાપક બન્યો જ નહીં. વિકાસ, પણ મોટા પ્રમાણમાં બદલાઈ. નૈતિક-રંગવાદી ચિત્રમાં, રંગબેરંગી દ્રષ્ટિકોણોનો કેલિડોસ્કોપ, છબીઓ-પ્રતીકો દેખાયા: સી કિંગ - વોલ્ખોવા - નિકોલા, એટલે કે, તત્વોની આત્મનિર્ભર શક્તિ - માણસ પ્રત્યેની તેની આકાંક્ષા - ઉચ્ચતમ શક્તિ જે તત્વોને આદેશ આપે છે. અને લોકો. અને જો સડકોના ભાગમાં ગીત મહાકાવ્યની વાર્તા પર અગ્રતા ધરાવે છે, તો વોલ્ખોવાના ભાગમાં સડકોને તેણીના પ્રથમ સંબોધનની ગીતની થીમ્સ ("તમારું ગીત ઉડી ગયું છે ..."), સડકો સાથેનું તેણીનું યુગલગીત અને લોરીને અગ્રતા આપવામાં આવી છે. જાદુગરીના સંગીતનાં પ્રતીકો, સી કિંગની પુત્રી. નિકોલા-સ્ટાર્ચિશેના પ્રધાનતત્ત્વમાં, સી કિંગની થીમ્સની શક્તિ અને સ્મારકતા માનવ ગાયનની આધ્યાત્મિકતા (સ્ટાર્ચિશેની થીમનો "ઝનેની" રંગ) સાથે જોડાયેલી છે.

ઓપેરાના પ્રથમ સમીક્ષકો અને ત્યારપછીની પેઢીના લેખકોએ પ્રશ્ન ઉઠાવ્યો હતો કે ઓપેરામાં પ્રાચીન નોવગોરોડનું વાસ્તવિક ઐતિહાસિક અથવા તો સામાજિક જીવન કેટલું સત્ય રીતે પ્રતિબિંબિત થાય છે. જો કે લેખકની પ્રસ્તાવના “સડકો” ઓપેરામાં ક્રિયાના સમયની પરંપરાગતતા પર ભાર મૂકે છે (“અર્ધ-પરીકથા, અર્ધ-ઐતિહાસિક યુગ”, મહાકાવ્યોમાં વર્ણવેલ ઘણી ઘટનાઓનું અનુરૂપતા, વગેરે), તેમ છતાં, રિમ્સ્કી- લિબ્રેટોમાં કોર્સાકોવે પોતે આ પ્રકારની શોધને જન્મ આપ્યો (સડકો અને તેના સાથીદારો વચ્ચેનો સંઘર્ષ - "મૂળ વિનાની ગોલી", શ્રીમંત વેપારીઓ સાથે, નેઝાતા અને બફૂન્સના "આરોપકારી" ભાષણો, વગેરે). તેઓએ તાર્કિક કારણો પણ શોધી કાઢ્યા કે શા માટે બળવાખોર સડકો અચાનક એક અનુકરણીય નાગરિક બની જાય છે, વોલ્ખોવનો પ્રિય - લ્યુબાવાના વિશ્વાસુ પતિ. તેઓએ નિરર્થક શોધ કરી, કારણ કે "સડકો" એ ઐતિહાસિક અથવા મનોવૈજ્ઞાનિક ઓપેરા નથી, અને મહાકાવ્ય અથવા પરાક્રમી કવિતાની શ્રેણીઓમાં, હીરોની ક્રિયાઓને વાસ્તવિક પ્રેરણાની જરૂર નથી. હકીકત એ છે કે રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવ અને તેના સહાયકોએ હજી પણ તેમને સાબિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો તે સમયને બદલે શ્રદ્ધાંજલિ છે, અને આ બધાને ઓપેરાની સંગીતની કલ્પના સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી. (ઉદાહરણ તરીકે, વી. એ. ત્સુકરમેનના નિબંધમાં, જેમાં ઓપેરાના મ્યુઝિકલ ફેબ્રિકના ઉત્તમ વિશ્લેષણો છે, અમે ઓપેરામાં "વર્ગ સ્તરીકરણ" ના પ્રતિબિંબ વિશે અને નફા માટે નોવગોરોડિયન્સ અને સડકોના જુસ્સા વિશે વાંચ્યું છે. નોવગોરોડની મહાનતાની થીમ, ચોથા ચિત્રમાં સોનાની થીમ જેવી જ છે, જેમાં સડકો પકડાયેલી માછલીને સંબોધવામાં આવી છે), અને તે પણ "વેપારી મહેમાનોની તહેવારની છબી [પ્રથમ ચિત્રમાં]... છે સાક્ષાત્કારના તત્વોથી વંચિત નથી", એવું લાગે છે કે "નોવગોરોડના વેપારીઓની મૂર્ખતા, અણઘડતા અને ઘમંડ સ્પષ્ટપણે ટેક્સ્ટ અને સંગીત બંનેમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે" પરંતુ રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના સંગીતમાં આવું કંઈ નથી: ઉદાહરણ તરીકે , સોનાની થીમ એ સંવર્ધનની થીમ નથી, પરંતુ નોવગોરોડનો ઉદય, મઠાધિપતિઓ સાથે સડકોના વર્ગના વિવાદો જ્યારે માછલી પકડાય છે ત્યારે ખતમ થઈ જાય છે - સોનાનું પીંછું, અને સ્ટેસોવની લાક્ષણિકતા પ્રથમ ચિત્ર માટે વધુ સારી રીતે અનુકૂળ છે: એક તહેવાર વરિષ્ઠ વિના, વધુ વિના.)પ્રાચીન નોવગોરોડ અને લોકજીવનના નિરૂપણ માટે, "સડકો" માં તે એક આદર્શ પ્રકાશમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું છે: "કહેવા" ની એક રચનામાં, પ્રાચીન રશિયન સર્જનાત્મકતાના વિવિધ શૈલીના સ્તરો સંયુક્ત છે - મહાકાવ્યો, આધ્યાત્મિક શ્લોક, બફૂન ગીતો અને ધૂન, વિલાપ, ભાષણ પોતે, ગીતો, ચર્ચ સ્તોત્રો.

ચોક્કસ, સંપૂર્ણ ઐતિહાસિક વાસ્તવિકતાઓનો આશરો લીધા વિના, જેમ કે "ધ વુમન ઑફ પ્સકોવ" માં કેસ હતો, સંગીતકારે ઓપેરાના લોક દ્રશ્યોની લયમાં, તેના સ્વરૃપમાં વ્યક્ત કર્યું કે આખી 19મી સદીએ રશિયન કલાને છબી તરફ આકર્ષિત કરી. પ્રાચીન નોવગોરોડ; આ દ્રશ્યોમાં શ્રોતાઓને “વાસ્તવિક શક્તિ, અને તાજા આરોગ્ય, અને રસપ્રદ પ્રેરણા” (ઇ. પેટ્રોવ્સ્કી).

એમ. રખમાનોવા

મોસ્કો ખાનગી રશિયન ઓપેરા મામોન્ટોવ ખાતે યોજાયેલ "સદકો" નું પ્રીમિયર હતું મહાન મહત્વરશિયન ઇતિહાસ માટે ઓપેરા કલા. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના નવીન કાર્યો પ્રત્યે ઇમ્પીરીયલ થિયેટર્સના અનામત વલણને જોતાં, મોસ્કોમાં નાટકની પ્રચંડ સફળતા તેમના માટે મહત્વપૂર્ણ હતી. આ મોટે ભાગે કે. કોરોવિનની સજાવટને કારણે હતું.

આ પ્રોડક્શને ઝબેલાની તેજસ્વી પ્રતિભાને જાહેર કરી (વોલ્ખોવાનો ભાગ, તેણીએ તેને 4 થી પ્રદર્શનમાંથી ગાયું હતું). ચલિયાપિન વરાંજિયન ગેસ્ટની ભૂમિકામાં ચમક્યો

"સડકો" તેની મહાકાવ્ય રચના માટે રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના અન્ય તમામ કાર્યોથી અલગ છે અથવા, જેમ કે સંગીતકાર પોતે તેને કહે છે, "મહાકાવ્ય પાઠ."

સંગીતકારની કૃતિઓમાં ઓપેરા સૌથી વધુ ભંડાર બની ગયું છે. અવારનવાર વિદેશમાં પરફોર્મ કરે છે. ચાલો આપણે મેટ્રોપોલિટન ઓપેરા (1930, દિગ્દર્શક સેરાફિન) ના નિર્માણની નોંધ લઈએ, રશિયામાં નવીનતમ નિર્માણમાં મેરિન્સકી થિયેટર (1993, ડિરેક્ટર ગેર્ગીવ) નું નિર્માણ છે.

ડિસ્કોગ્રાફી:સીડી - આર્લેચિનો. દિર. ગોલોવનોવ, સડકો (નેલેપ), વોલ્ખોવા (શુમસ્કાયા), ઓકિયન-સી (ક્રાસોવ્સ્કી), લ્યુબાવા બુસ્લાવેના (ડેવીડોવા), નેઝાતા (એન્ટોનોવા), વરાંજિયન ગેસ્ટ (રીસેન), ભારતીય ગેસ્ટ (કોઝલોવ્સ્કી), વેડેનેત્સ્કી ગેસ્ટ (લિસિશિયન) - સીડી - ફિલિપ્સ. દિર. ગેર્ગીવ, સડકો (ગાલુઝિન), વોલ્ખોવા (ત્સિડીપોવા), ઓશન-સી (અલેકસાશકીન), લ્યુબાવા બુસ્લાવેના (તારાસોવા), નેઝાતા (દ્યાડકોવા), વરાંજિયન ગેસ્ટ (મિન્ઝિલ્કિવ), ભારતીય મહેમાન (ગ્રિગોરિયન), વેડેનેત્સ્કી ગેસ્ટ (ગેર્ગોલોવ).