Badiiy asarning kompozitsiyasi, elementlari va ularning ta'rifi. Adabiyotda asar qanday kompozitsiyadan iborat, ta'rifi

Badiiy asarning yaxlitligiga turli vositalar orqali erishiladi. Bu vositalar orasida kompozitsiya va syujet muhim o'rin tutadi.

Tarkibi(lotincha componere — tuzmoq, bogʻlamoq) — asarning qurilishi, uning barcha elementlarining oʻzaro munosabati, hayotning yaxlit manzarasini yaratish va gʻoyaviy mazmunini ifodalashga hissa qoʻshish. Kompozitsiya tashqi elementlarni - qismlarga, boblarga bo'linishni va ichki elementlarni - tasvirlarni guruhlash va tartibga solishni ajratib turadi. Yozuvchi asar yaratishda obrazlar va boshqa elementlarning tarkibi, o‘rni va munosabatlarini sinchkovlik bilan ko‘rib chiqadi, materialga eng katta g‘oyaviy-badiiy ekspressivlikni berishga harakat qiladi. Tarkibi oddiy yoki murakkab bo'lishi mumkin. Shunday qilib, A. Chexovning "Ionych" hikoyasi oddiy kompozitsiyaga ega. U beshta kichik bobdan (tashqi elementlar) va oddiydan iborat ichki tizim tasvirlar Tasvirning markazida Dmitriy Startsev joylashgan bo'lib, unga mahalliy aholi turkinlarining bir guruh tasvirlari qarshi. L. Tolstoyning "Urush va tinchlik" romani kompozitsiyasi butunlay boshqacha ko'rinadi. U to'rt qismdan iborat bo'lib, har bir qism ko'plab boblarga bo'lingan, muallifning falsafiy mulohazalari muhim o'rin tutadi. Bu kompozitsiyaning tashqi elementlari. 550 dan ortiq obraz-personajlarni guruhlash va joylashtirish juda murakkab.Yozuvchining ajoyib mahorati materialning murakkabligiga qaramay, u eng maqsadga muvofiq tarzda joylashtirilganligida namoyon bo'ladi. asosiy g‘oyani ochishga bo‘ysundirilgan: xalq tarixning hal qiluvchi kuchidir.

Ilmiy adabiyotlarda ba'zan atamalar qo'llaniladi arxitektonika, tuzilish so'zning sinonimlari sifatida tarkibi.

Syujet(frantsuzcha sujet — mavzu) — badiiy asardagi personajlar xarakterini ochib beruvchi va gʻoyaviy mazmunning eng toʻliq ifodalanishiga xizmat qiluvchi voqealar tizimi. Voqealar tizimi vaqt o'tishi bilan rivojlanayotgan birlik bo'lib, syujetning harakatlantiruvchi kuchi konfliktdir. Turli xil to'qnashuvlar mavjud: ijtimoiy, sevgi, psixologik, kundalik, harbiy va boshqalar. Qahramon, qoida tariqasida, ijtimoiy muhit bilan, boshqa odamlar bilan, o'zi bilan ziddiyatga tushadi. Asarda odatda bir nechta ziddiyatlar mavjud. L. Chexovning “Ionich” qissasida qahramonning atrof-muhit bilan ziddiyati muhabbat bilan uyg‘unlashgan. Psixologik to'qnashuvning yorqin namunasi Shekspirning "Gamlet"idir. Konfliktning eng keng tarqalgan turi ijtimoiydir. Ijtimoiy konfliktni ifodalash uchun adabiyotshunoslar ko‘pincha konflikt, ishq to‘qnashuvi esa intriga atamalarini qo‘llashadi.

Syujet bir qator elementlardan iborat: ekspozitsiya, boshlanish, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi, tanbeh, epilog.

Ekspozitsiya - haqida dastlabki ma'lumotlar belgilar ah, mojaro kontekstida ularning xatti-harakatlariga turtki bo'lgan. "Ionych" hikoyasida bu Startsevning kelishi, shahardagi "eng ma'lumotli" Turkinlar oilasining tavsifi.

Bog'lash - harakatning, ziddiyatning rivojlanishini boshlaydigan hodisa. "Ionych" hikoyasida Startsev Turkinlar oilasi bilan uchrashadi.

Boshlangandan keyin harakatning rivojlanishi boshlanadi, uning eng yuqori nuqtasi avj nuqtasi hisoblanadi.L.Chexov hikoyasida -Startsevning sevgi izhori, Katyaning rad etishi.

Denoument- ziddiyatni hal qiladigan hodisa. "Ionich" hikoyasida Startsevning turkinlar bilan munosabatlarida buzilish mavjud.

Epilog - denomentdan keyin sodir bo'lgan voqealar haqida ma'lumot. Ba'zan. Muallifning o‘zi hikoyaning yakuniy qismini epilog deb ataydi. L.Chexov hikoyasida qahramonlar taqdiri haqida ma’lumotlar borki, ularni epilogga bog‘lash mumkin.

Katta san'at asarida, qoida tariqasida, ko'p narsa bor hikoyalar va ularning har biri. rivojlanadi, boshqalar bilan aralashib ketadi. Ba'zi syujet elementlari umumiy bo'lishi mumkin. Klassik naqshni aniqlash qiyin bo'lishi mumkin.

Badiiy asardagi syujet harakati vaqt va makonda bir vaqtda sodir bo‘ladi. Vaqtinchalik va fazoviy munosabatlar o'rtasidagi munosabatni belgilash uchun M.Baxtin atamani taklif qildi xronotop. Badiiy vaqt real vaqtni bevosita aks ettirish emas, balki real vaqt haqidagi ma'lum g'oyalarni montaj qilish orqali paydo bo'ladi. Haqiqiy vaqt qaytmas va faqat bir yo'nalishda - o'tmishdan kelajakka qarab harakat qiladi va badiiy vaqt sekinlashishi, to'xtashi va teskari yo'nalishda harakatlanishi mumkin. O'tmish tasviriga qaytish deyiladi retrospektsiya. Badiiy vaqt hikoyachi va qahramonlar davrlarining murakkab o'zaro to'qnashuvi va ko'pincha turli tarixiy davrlardagi davrlarning murakkab qatlamlanishidir (M. Bulgakovning "Usta va Margarita"). U yopiq, o'z-o'zidan yopiq va ochiq, tarixiy vaqt oqimiga qo'shilishi mumkin. Birinchisiga misol qilib L. Chexovning “Ionich”, ikkinchisi M. Sholoxovning “Sokin Don”ini keltirish mumkin.

Atamaga parallel uchastka atamasi bor uchastka, ular odatda sinonim sifatida ishlatiladi. Ayni paytda, ba'zi nazariyotchilar mustaqil ahamiyatini ta'kidlab, ularni etarli emas deb hisoblaydilar. Syujet, ularning fikricha, sabab-vaqt ketma-ketligidagi voqealar tizimi, syujet esa muallifning taqdimotidagi voqealar tizimidir. Shunday qilib, I. Goncharovning "Oblomov" romanining syujeti Sankt-Peterburgda yashovchi katta yoshli qahramonning Goroxovaya ko'chasidagi uyda xizmatkori Zaxar bilan hayotini tasvirlash bilan boshlanadi. Syujet Oblomov hayotidagi voqealarni taqdim etishni o'z ichiga oladi. bolalikdan boshlab ("Oblomovning orzusi" bo'limi).

Biz syujetni tizim, voqealar zanjiri sifatida belgilaymiz. Ko‘p hollarda yozuvchi voqea-hodisalar haqida hikoya qilishdan tashqari tabiat tasvirlari, kundalik rasmlar, lirik chekinishlar, mulohazalar, geografik yoki tarixiy ma’lumotlar bilan tanishtiradi. Ular odatda syujetdan tashqari elementlar deb ataladi.

Shuni ta'kidlash kerakki, uchastkani tashkil qilishning turli tamoyillari mavjud. Ba'zida voqealar ketma-ket, xronologik tartibda, ba'zan retrospektiv chekinishlar bilan rivojlanadi va vaqtlar bir-biriga mos keladi. Syujet ichida syujetni ramkalash texnikasi juda keng tarqalgan. Buning yorqin misoli Sholoxovning "Inson taqdiri" dir. Unda muallif suv bosgan daryoni kesib o‘tishda haydovchi bilan uchrashgani haqida gapiradi. Sokolov paromni kutib o‘tirar ekan, o‘zining og‘ir hayoti, nemis asirligida o‘tgan davri va oilasidan ayrilgani haqida gapirdi. Oxirida muallif bu inson bilan xayrlashib, uning taqdiri haqida o‘yladi. Andrey Sokolovning asosiy, asosiy hikoyasi muallifning hikoyasi doirasida olingan. Ushbu texnika ramkalash deb ataladi.

Lirik asarlarning syujeti va kompozitsiyasi juda o‘ziga xosdir. Muallif ularda voqealarni emas, balki fikr va kechinmalarni tasvirlaydi. Lirik asarning birligi va yaxlitligini asosiy lirik motiv ta’minlaydi, uning tashuvchisi lirik qahramondir. She'r kompozitsiyasi fikr va tuyg'ularni ochishga bo'ysunadi. “Mavzuning lirik rivojlanishi, – deb yozadi mashhur adabiyot nazariyotchisi B.Tomashevskiy, – nazariy fikrlash dialektikasini eslatadi, farqi bilan fikr yuritishda yangi motivlarni mantiqiy asoslab kiritish... va lirika motivlarning kiritilishi mavzuning hissiy rivojlanishi bilan oqlanadi. Uning fikricha, lirik she’rlarning uch qismli tuzilishi tipik bo‘lib, birinchi qismda mavzu berilsa, ikkinchi qismida lateral motivlar orqali rivojlantiriladi, uchinchisi esa hissiy xulosa beradi. Bunga A. Pushkinning “Chadaevga” she’ri misol bo‘la oladi.

Sevgi, umid, sokin shon-shuhrat 1-qism

Aldash bizga uzoq chidamadi.

2-qism Sog'inch bilan kutamiz

Muqaddas ozodlik daqiqalari...

3-qism O'rtoq, ishoning! U ko'tariladi

Maftunkor baxt yulduzi...

Mavzuning lirik rivojlanishi ikki xil: deduktiv - umumiydan xususiyga va induktiv - xususiydan umumiyga. Birinchisi A.Pushkinning yuqoridagi she’rida, ikkinchisi K.Simonovning “Esingizdami, Alyosha, Smolensk viloyatining yo‘llari...” she’rida.

Ba'zilarida lirik asarlar syujet mavjud: I. Nekrasovning "Temir yo'l", balladalar, qo'shiqlar. Ular chaqiriladi hikoya matnlari.

Vizual detallar rassomning ijodiy tasavvuri bilan yaratilgan va asarning g'oyaviy mazmunini bevosita o'zida mujassam etgan personajlar olamining konkret hissiy detallarini qayta tiklashga xizmat qiladi. "Vizual tafsilotlar" atamasi barcha nazariyotchilar tomonidan tan olinmaydi ("tematik" yoki "ob'ektiv" tafsilotlari ham qo'llaniladi), ammo hamma rassom tafsilotlarni qayta yaratishiga rozi. ko'rinish va qahramonlarning nutqlari, ularning ichki dunyo fikringizni ifodalash uchun muhit. Biroq, bu pozitsiyani qabul qilib, uni juda oddiy talqin qilmaslik va har bir tafsilot (ko'z rangi, imo-ishoralar, kiyim-kechak, hududning tavsifi va boshqalar) muallifning maqsad qo'yishiga bevosita bog'liq va juda aniq, aniq ma'noga ega deb o'ylash kerak. . Agar shunday bo'lsa, ish o'zligini yo'qotadi badiiy o'ziga xoslik va tendentsiyali illyustrativ bo'lib qoladi.

Vizual tafsilotlar qahramonlar dunyosi o'quvchining ichki nigohi oldida butun hayotiy to'liqligi, tovushlar, ranglar, hajmlar, hidlar, fazoviy va vaqtinchalik darajada namoyon bo'lishini ta'minlashga yordam beradi. Yozuvchi chizilayotgan rasmning barcha tafsilotlarini etkaza olmagani uchun ulardan faqat ba'zilarini takrorlaydi, o'quvchining tasavvuriga turtki berishga harakat qiladi va uni o'z tasavvuridan foydalanib etishmayotgan xususiyatlarni to'ldirishga majbur qiladi. “Tirik” personajlarni “ko‘rmasdan”, tasavvur qilmay turib, o‘quvchi ularga hamdard bo‘la olmaydi, uning asar haqidagi estetik idroki to‘liq bo‘lmaydi.

Nozik detallar rassomga personajlar hayotini plastik, yaqqol ko'rinishda qayta yaratish va individual detallar orqali ularning xarakterini ochish imkonini beradi. Shu bilan birga, ular muallifning tasvirlangan voqelikka baholi munosabatini bildiradi va hikoyaning hissiy muhitini yaratadi. Shunday qilib, "Taras Bulba" hikoyasidagi olomon sahnalarini qayta o'qib chiqsak, kazaklarning tarqoq ko'rinadigan mulohazalari va bayonotlari kazaklarning polifonik olomonini "eshitishimizga" yordam berishiga va turli xil portret va kundalik tafsilotlar bizga vizual tarzda yordam berishiga amin bo'lishimiz mumkin. tasavvur qiling. Shu bilan birga, yovvoyi erkinlik sharoitida shakllangan va Gogol tomonidan poetiklashtirilgan xalq personajlarining qahramonlik qiyofasi tobora oydinlashib bormoqda. Shu bilan birga, ko'p tafsilotlar kulgili bo'lib, tabassumga sabab bo'ladi va hikoyaning kulgili ohangini yaratadi (ayniqsa, tinch hayot sahnalarida). Bu erda nozik tafsilotlar, aksariyat asarlarda bo'lgani kabi, tasviriy, xarakterli va ifodali funktsiyalarni bajaradi.

Dramada tasviriy detallar og‘zaki tarzda emas, balki boshqa vositalar orqali yetkaziladi (qahramonlarning tashqi ko‘rinishi, ularning harakatlari, vaziyat tasviri yo‘q, chunki sahnada aktyorlar bor, manzara bor). Qahramonlarning nutq xususiyatlari alohida ahamiyatga ega.

Lirik she’riyatda tasviriy detallar uning rivojlanishi, harakati va nomuvofiqligidagi tajribani qayta yaratish vazifasiga bo‘ysunadi. Bu erda ular kechinmaga sabab bo'lgan hodisaning belgilari bo'lib xizmat qiladi, lekin ular asosan lirik qahramonning psixologik xususiyati sifatida xizmat qiladi. Shu bilan birga, ularning ekspressiv roli ham saqlanib qoladi; tajriba yuksak darajada romantik, qahramonona, fojiali yoki pastroq, masalan, istehzoli ohanglarda ifodalanadi.

Syujet tasviriy detallar sohasiga ham tegishli, lekin o‘zining dinamik xarakteri bilan ajralib turadi. Epik va dramatik asarlarda bular qahramonlar harakati va tasvirlangan voqealardir. Syujetni tashkil etuvchi qahramonlarning xatti-harakatlari xilma-xildir - bu qahramonlarning har xil harakatlari, bayonotlari, kechinmalari va fikrlari. Syujet xarakter, qahramon xarakterini eng to‘g‘ridan-to‘g‘ri va ta’sirchan ochib beradi. Ammo shuni tushunish kerakki, qahramonlarning harakatlari ham muallifning tipik xarakter haqidagi tushunchasini va muallifning bahosini ochib beradi. Rassom qahramonni u yoki bu tarzda harakat qilishga majburlash orqali o‘quvchida nafaqat qahramonga, balki o‘zi ifodalagan barcha turdagi odamlarga nisbatan ma’lum bir baholovchi munosabatni uyg‘otadi. Shunday qilib, Pushkin o‘zining xayoliy qahramonini dunyoviy qarashlar yo‘lida duelda do‘stini o‘ldirishga majburlab, o‘quvchida qoralash tuyg‘usini uyg‘otadi va uni Oneginning nomuvofiqligi, xarakteridagi ziddiyatlar haqida o‘ylashga majbur qiladi. Bu syujetning ifodali rolidir.

Syujet asar qahramonlari o‘rtasidagi turli konfliktlarning paydo bo‘lishi, rivojlanishi va hal etilishi orqali o‘tadi. Mojarolar shaxsiy xarakterga ega bo'lishi mumkin (Oneginning Lenskiy bilan janjali) yoki ular tarixiy haqiqatning o'zida paydo bo'lgan ijtimoiy-tarixiy mojarolarning bir lahzasi bo'lishi mumkin (urush, inqilob, inqilob). ijtimoiy harakat). Syujet ziddiyatlarini tasvirlash orqali yozuvchi eng katta e'tiborni asar muammolariga qaratadi. Ammo shu asosda bu tushunchalarni aniqlash noto'g'ri bo'lardi (Abramovich darsligining 2-bo'limi, 2-bobida bunday identifikatsiyaga moyillik mavjud). Muammoli g‘oyaviy mazmunning yetakchi tomoni, syujet konflikti esa shakl elementi hisoblanadi. Syujetni mazmun bilan tenglashtirish ham xuddi shunday noto'g'ri (so'zlashuv tilida keng tarqalgan). Shu sababli, syujetni tasvirlangan hayotning boshqa barcha tafsilotlari bilan birgalikda "tezkor mazmun" (Adabiyot nazariyasi asoslari, 2-qism, 1, 2, 3-boblar) deb atashni taklif qilgan Timofeevning terminologiyasi tan olinmadi.

Lirikadagi syujet masalasi turli yo‘llar bilan hal etiladi. Shubha yo'qki, bu atama qahramonning lirik tajribasini "yorqinlab turadigan" va uni rag'batlantiradigan voqealar konturini bildirgan holda faqat lirikaga nisbatan qo'llanilishi mumkin. Ba'zan bu atama lirik tajribaning harakatini anglatadi.

Vizual detallarning tarkibi, jumladan, syujet detallari ularning matndagi joylashuvidir. Rassom antiteza, takror, parallelizmdan foydalanib, hikoyadagi voqealar sur’ati va xronologik ketma-ketligini o‘zgartirib, voqealar o‘rtasida xronika va sabab-zamon aloqalarini o‘rnatib, ularning mazmunini kengaytiruvchi va chuqurlashtiradigan munosabatga erishadi. Umuman darsliklar Hikoyaning kompozitsion uslublari, hikoya qiluvchining kirishi, ramkalash, kirish epizodlari, harakatning rivojlanishidagi asosiy nuqtalar, syujet epizodlarining turli motivlari to'liq aniqlangan. Asardagi syujet voqealari tartibi va ular haqida hikoya qilish tartibi o‘rtasidagi nomuvofiqlik bizni syujet kabi ifodali vosita haqida gapirishga majbur qiladi. Shuni hisobga olish kerakki, voqealarni qayta tashkil etishning haqiqiy kompozitsion texnikasi syujet deb ataladigan yana bir terminologiya ham keng tarqalgan (Abramovich, Kojinov va boshqalar).

Ushbu bo'limdagi materialni o'zlashtirish uchun har qanday epik yoki dramatik asardagi vizual tafsilotlarni, syujetni va ularning kompozitsiyasini mustaqil ravishda tahlil qilishni tavsiya qilamiz. Harakatning rivojlanishi badiiy tafakkur rivojiga qanday xizmat qilishiga - yangi mavzularni kiritishga, muammoli motivlarni chuqurlashtirishga, qahramonlar xarakterini va muallifning ularga bo'lgan munosabatini bosqichma-bosqich ochishga e'tibor qaratish lozim. Har bir yangi syujet sahnasi yoki tavsifi butun oldingi obraz tomonidan tayyorlanadi va undaydi, lekin uni takrorlamaydi, balki uni rivojlantiradi, to‘ldiradi va chuqurlashtiradi. Shaklning bu tarkibiy qismlari badiiy mazmun bilan bevosita bog'liq va unga bog'liqdir. Shuning uchun ular har bir asarning mazmuni kabi noyobdir.

Shularni hisobga olib, talaba shakl va mazmunning syujet va vizual sohasi o'rtasidagi chambarchas bog'liqlikni e'tiborsiz qoldiradigan nazariyalar bilan tanishishi kerak. Bu, birinchi navbatda, qiyosiy nazariya deb ataladigan bo'lib, u dunyo adabiyotlarini qiyosiy tarixiy o'rganishga asoslangan, ammo bunday tadqiqot natijalarini noto'g'ri talqin qilgan. Komparativistlar adabiyotning bir-biriga ta'siriga asosiy e'tibor qaratdilar. Ammo ular ta'sir o'xshashlik yoki farq tufayli ekanligini hisobga olishmadi jamoat bilan aloqa tegishli mamlakatlarda, lekin adabiyot taraqqiyotining immanent, ya’ni ichki, go‘yoki butunlay avtonom qonuniyatlaridan kelib chiqqan. Shuning uchun komparativistlar syujet va uning sxemasini ajratmasdan, "barqaror motivlar", adabiyotning "samimiy vasiyat qilingan tasvirlari" haqida, shuningdek, "sargardon syujetlar" haqida yozdilar. Bu nazariyaning xarakteristikalari darslik nashrida ham mavjud. G.N.Pospelov va G.L.Abramovich.

O'ZINI TAYYORLASH UCHUN SAVOLLAR (m. 2)

1. Adabiy asar yaxlit birlik sifatida.

2. Badiiy asar mavzusi va uning xususiyatlari.

3. Badiiy asar g’oyasi va uning xususiyatlari.

4. Badiiy asarning kompozitsiyasi. Tashqi va ichki elementlar.

5. Adabiy asarning syujeti. Konflikt tushunchasi. Syujet elementlari. Syujetdan tashqari elementlar. Syujet va syujet.

6. Asarning g‘oyaviy mazmunini ochishda syujetning o‘rni qanday?

7. Syujet kompozitsiyasi nima? Rivoyat va tavsif o'rtasidagi farq nima? Syujetdan tashqari epizodlar va lirik chekinishlar nima?

8. Asardagi personajning manzara, maishiy muhit, portret va nutqiy xususiyatlari qanday vazifani bajaradi?

9. Lirik asarlar syujetining xususiyatlari.

10. Ishning fazoviy-vaqtincha tashkil etilishi. Xronotop haqida tushuncha.

ADABIYOT

Korman B.O. Badiiy asar matnini o‘rganish. - M., 1972 yil.

Abramovich G.L. Adabiy tanqidga kirish. 6-nashr. - M., 1975 yil.

Adabiy tanqidga kirish / Ed. L.V.Chernets/. M., 2000. - B. 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

Galich O. ta in. Adabiyot nazariyasi. K., 2001. -S. 83-115.

Getmanets M.F. Bunday lingvistik atamalarning lug'ati. - Xarkov, 2003 yil.

UCHINCHI MODUL

BADDIY ADABIYOT TILI

Badiiy vaqt va makon. Egoistik tamoyilga hurmat. Realizm - bu hayotga sodiqlik, bu ijodkorlik uslubi. Akmeistlar yoki Adamistlar. Fantaziya san'at asarlarining o'ziga xos xususiyatini anglatadi. Sentimentalizm. Adabiyot va san'atda badiiy uslub. Badiiy adabiyot - badiiy adabiyotda tasvirlangan voqealar. Tarkib va ​​shakl. Tarixiy va adabiy jarayon.

"Adabiyot nazariyasiga oid savollar" - Ichki monolog. Qahramonning tashqi ko'rinishini tavsiflash. Adabiyot turi. Matnda bir xil so'zlarni qasddan ishlatish. Grotesk. Qahramonni tasvirlashga yordam beradigan vosita. Ishdagi voqealar. Ekspozitsiya. Muddati. Perifraza. Iste'dod alangasi. Belgi. Ekspressiv tafsilot. Tabiatning tavsifi. Ichki. Epik asarlar. Syujet. Ichki holatni ko'rsatish usuli. Allegoriya. Epilog.

"Adabiyot nazariyasi va tarixi" - Tafsilotlar yordamida yozuvchi voqeani ta'kidlaydi. Yashirin, "subtekstli" psixologizm. K.S. Stanislavskiy va E.V. Vaxtangov. Tolstoy va Dostoevskiy psixologizmi badiiy ifodadir. Jamiyatning barcha tarmoqlari muqarrar ravishda ishtirok etadigan Tiya. Psixologiya adabiyotni tark etmadi. Adabiyot nazariyasi. A. Gornfeld “Simbolistlar”. Submatn - bu matnning "ostida" yashiringan ma'no. Psixologizm L.N. asarlarida maksimal darajaga yetdi. Tolstoy.

“Adabiyot nazariyasi” - madhiya. Harakatning rivojlanish bosqichlari. Satira. Hazil. Roman. She’riy satrlar oxirlarining konsonanslari. Sonnet. Xalqning taqdiri. Xarakter. Ichki monolog. Fojiali. Fojia. Badiiy tafsilot. Muallifning pozitsiyasi. Zarar. Uslub. Belgi. Grotesk. Tafsilot. Tarkibi. Epos. Xususiy maqola. Epigramma. Xabar. Albatta. Hikoya. Adabiyot turlari va janrlari. Komediya. Xarakter. Lirik qahramon. Masal. Vazifalar. Manzara. Badiiy texnika.

"Maktabda adabiyot nazariyasi" - Epik janrlar. Kosmos. Akmeizm. Gapiruvchi ismlar. Portret. Badiiy asarda harakatning rivojlanish bosqichlari. Adabiy asarning mazmuni va shakli. Qo'shiq so'zlari. Folklorning janr tizimi. Badiiy tasvir. Syujet. Dramatik janrlar. Badiiy asar mavzusi. Biografik muallif. Tarkibi. Simvolizm. Lirik janrlar. San'at asari g'oyasi. Badiiy vaqt.

"Adabiyot nazariyasi asoslari" - Nutq xususiyatlarini yaratishning ikkita usuli. Qahramonning nutq xususiyatlari. Belgilar. Abadiy tasvir. Vaqtinchalik belgi. Adabiyot nazariyasi. Syujetning rivojlanishi. Tarixiy shaxslar. Masal. Monolog. Ichki nutq. Abadiy mavzular. Patos navlardan iborat. Badiiy adabiyotda abadiy mavzular. Ishning mazmuni. Patos. Yo'l. Qarama-qarshilikka misol. Pushkin. Ajoyib rivojlanish. Badiiy asarning hissiy mazmuni.

Adabiyotda kompozitsiyaning ta'rifi, uning elementlari va turlari tahlili.

Ushbu maqolada adabiyotda qanday kompozitsiya borligi haqida batafsil javob beramiz: ta'rifi, tushunchasi, turlari, kompozitsiyalarning elementlari, misollar.

Adabiyotda kompozitsiya nima: ta'rif

Adabiy tanqidda adabiyotda kompozitsiya nima ekanligi haqida yagona tushuncha mavjud emas, lekin har bir asarning bunday murakkab tarkibiy qismi haqida umumiy tushuncha beradigan har xil umumlashtiruvchi tushunchalar mavjud. Qadim zamonlarda aytganidek, siz minglab hayajonli hikoyalarni bilishingiz mumkin, ammo faqat bir nechtasi ularni qiziqarli aytib bera oladi. Nima deb o'ylaysiz? Ha, chunki adabiyotda tug'ma kompozitsiya tuyg'usi juda kam uchraydi va ilgari iqtidorli odamlarning ozgina qismigina minglab odamlar tinglashi mumkin bo'lgan tarzda hikoya qila olar edi.

Bugungi kunda adabiyotda kompozitsiya juda yaxshi aniqlangan va asarning bunday tuzilishini o'rganganingizdan so'ng, siz osongina aytishingiz va yozishingiz mumkin, shunda asarlaringiz zavq bilan o'qiladi.

Adabiyotdagi kompozitsiya - bu badiiy matnning ma'lum bir tuzilishi, shuningdek, hikoya qismlarini ketma-ket joylashtirish, o'quvchi uchun tushunarli va qiziqarli. Ushbu tuzilma tufayli odam ish bilan tanishadi, voqealar rivojini kuzatib boradi va yakuniy natijaga erishadi. Muallifning xohishiga ko'ra, kompozitsiya u yoki bu tarzda tuziladi.

Adabiyotda kompozitsiya nima: misollar bilan kompozitsiya elementlari

Bu nafaqat bo‘lajak yozuvchi va ssenariy mualliflariga, balki har bir insonga adabiyotda kompozitsiya tushunchasini puxta egallashi tavsiya etiladi. Axir, har kuni biz o'z fikrlarimizni ifodalash va muayyan voqealarni tasvirlash zarurati bilan duch kelamiz. Agar siz adabiyotda kompozitsiya qoidalarini bilsangiz, fikr va his-tuyg'ularingizni ifodalashda hech qanday qiyinchilik tug'dirmaydi.

Adabiyotdagi kompozitsiya elementlari - badiiy asardagi voqealar rivojining muayyan bosqichlarini aks ettiruvchi asar qismlari.

Adabiyotda kompozitsiyaning sakkiz elementi:

• Prolog– Bu muqaddima o‘quvchi pardasini ko‘tarib, mutolaaga qiziqish uyg‘otadi. Bugungi kunda, agar o'quvchi dastlabki ikki sahifada zeriksa, 98% hollarda u hatto uchinchi sahifaga ham o'tmaydi, deb ishoniladi. Shuning uchun prologga yetarlicha vaqt ajratish kerak. Shuningdek, muqaddima ko'pincha o'quvchini asar qahramonlari va asosiy voqea chizig'i bilan tanishtiradigan zaldir;
• Ekspozitsiya- bu ishning boshlanishi, hammasi qanday boshlangani haqidagi hikoya. Ko'rgazma asarda tasvirlangan sarguzashtlar haqida hikoya qiladi. Shuningdek, asarning ushbu qismida yozuvchi o‘quvchini qahramonning ham, asarning boshqa ishtirokchilarining ham ichki dunyosi, fikr va harakatlari bilan tanishtiradi, bundan maqsad qahramon nima uchun u yoki bu yo‘lni tanlashini o‘quvchiga tushuntirishdan iborat. . Ta'sir qilish to'g'ridan-to'g'ri yoki kechiktirilgan bo'lishi mumkin. Kechiktirilgan ko'rgazmaga Goncharovning "Oblomov" romani misol bo'la oladi. Ushbu romandagi ekspozitsiya hikoyaning o'rtasida joylashgan. Mualliflar ushbu hiyladan o'quvchini qiziqtirish va asarni o'qishga maksimal darajada e'tiborni jalb qilish uchun foydalanadilar. Yana bir eksperimentchi Gogol "da" O'lik jonlar“U ekspozitsiyani asar yakunida joylashtirdi va shu orqali o‘quvchiga kitobni o‘qib chiqqandan keyin o‘ylash uchun fikr bildirdi. Va bu erda to'g'ridan-to'g'ri ko'rgazma - Dyumaning "Uch mushketyor" romani. Dyuma, roman boshida voqealarni kechiktirmasdan, D'Artagnanning o'zi va uning oilasi haqida gapiradi;
• Harakat syujeti asarning asosiy harakat boshlanishidan oldingi voqealarni tasvirlaydigan qismidir. Asar elementining bu qismida muallif yo konflikt, muammo, qarama-qarshilik mavjudligini, istakni amalga oshirishning iloji yo'qligini ko'rsatadi yoki aksincha, bu holatni yaratadi. Misol uchun, "Eugene Onegin" dagi syujetni ko'rsatamiz. Bosh qahramonning amakisi vafot etadi va u meros huquqini olish uchun mulkka borishga majbur bo'ladi. Ammo JK Rouling taklifnoma yubordi, unga ko'ra Garri Potter maktabga boradi va umuman olganda, u zinapoya ostidagi bola emas, balki sehrgarlarning o'g'li va o'zi sehrgar ekanligini biladi;
• Asosiy harakat- bu badiiy asarning elementi bo'lib, unda bosh qahramonlar tomonidan boshidan o'tgandan keyin bajariladigan, lekin asarning avjiga chiqmagan asosiy harakatlari haqida hikoya qilinadi. Bu asosan qismning o'rtasidir;
• Ishning kulminatsion nuqtasi- Bu hikoyaning cho'qqisi, tarixdagi eng keskin joy. Aynan shu erda eng qizg'in munozaralar boshlanadi, to'qnashuv cho'qqisiga chiqadi va qahramonlar erisha oladigan eng keskin shaklga erishiladi. Ilgari berilgan "Yevgeniy Onegin" romanining misolida, syujet uning amakisining o'limi haqidagi xabar edi, ammo avji nuqtasi - Onegin va Tatyana, avvalgidek, uni sevishini tushuntirish, lekin u o'z imkoniyatini qo'ldan boy berdi. Va Tatyana, yuragi unga bo'lgan muhabbat bilan yonayotganiga qaramay, o'zini sharmanda qilishga tayyor emas va Oneginni rad etadi. Bu satrlardan keyin nafaqat Onegin, balki kitobxonning ham yuragi eziladi. Ammo D'Artagnan haqidagi hikoyaning cho'qqisi uning sevimlisi Konstans Bonasining o'limidir. Ammo asarning bir nechta avj nuqtasi bo'lishi mumkin. Qaynoq nuqtalar qancha ko‘p bo‘lsa, syujet shunchalik salqin bo‘lsa, avj nuqtasi shunchalik qiziqarli va maftunkor bo‘lib, o‘quvchini zavqlantiradi;
• Ishning tan olinishi- bu qarama-qarshilik yoki mojaroning natijasini tavsiflovchi element. Bu ishning natijasi, eng yorqin ta'mni qoldiradigan joy. IN ishqiy romanlar Viktoriya davrida tugash ko'pincha to'y yoki bolalar bilan o'ralgan er va xotinning gazebodagi sahnasi edi. Shonli mushketyor D'Artagnan haqidagi romanda tanbeh - Miladning qatl etilishi va qahramonlar qayg'uli, ammo solih fikrlarda qoladilar;
• Epilog- qahramonlar taqdiri va ular asardagi yuqoridagi voqealardan keyin nima uchun aynan shu kelajakka kelganliklari haqida hikoya qiluvchi oxirgi akkord. Masalan, “Urush va tinchlik” romanida Tolstoy epilogga yetarlicha joy ajratgan va roman qahramonlarining hayoti qanday kechganini tasvirlagan, shuningdek, qahramonlarning dunyoqarashi, xarakteri, intilishlari qanday o‘zgarganiga e’tibor qaratgan;
• Lirik chekinish- bu muayyan harakatlarni, shuningdek, qahramonlarning fikrlarini tasvirlash uchun muallif asar mohiyatidan chetga chiqadigan element. Lirik chekinishda muallif ham asar mavzusida chetga chiqishi, ham asar tushunchasidan butunlay uzoqlashishi mumkin. Gogol o'zining "O'lik jonlar" romanida juda ko'p lirik chekinishlarga ega.

Adabiyotda kompozitsiya nima: misollar bilan turlar

Mualliflar kompozitsiyaning ko'plab turlaridan foydalanganlar va uzoq vaqt davomida tajriba o'tkazib, o'quvchilarga yangi echimlarni taklif qilishgan. Ammo amaliyot shuni ko'rsatadiki, kompozitsiya nafaqat yorqin va g'ayrioddiy, balki o'quvchiga tushunarli bo'lishi kerak. Adabiyotshunos olimlar kompozitsiyaning asosiy turlarining tasnifini ishlab chiqdilar va ulardan faqat to'rttasi mavjud.

Adabiyotdagi kompozitsiya turlari:

• To'g'ridan-to'g'ri yoki hatto chiziqli deb ham ataladigan ketma-ket. Adabiyotdagi kompozitsiyaning bunday turida voqealar xronologik tartibda tasvirlanadi va har bir keyingi voqea xronologik tartibda bo'ladi, bu esa o'quvchiga taqvimdagi kabi sodir bo'layotgan voqealar haqida aniq va tushunarli tasavvur beradi. Bunday asarlarga rus adabiyotining "Urush va tinchlik", "Aqldan voy" romanlari va boshqa ko'plab romanlari misol bo'la oladi;
• Adabiyotda uzuk kompozitsiyasi- bu voqealar shunday ketma-ketlikda bo'ladigan turki, romanning boshi va oxiri bir xil voqeadir. Ba'zan, boshqa tomondan taqdim etilgan, ba'zan esa butunlay takrorlanadigan voqealar. Bu turning yorqin misoli "Yevgeniy Onegin" romanidir. Ishning boshida Onegin mas'uliyatni o'ziga yuklashni istamay, yosh go'zallikni rad etadi va oxirida Tatyana boshqa odam bilan majburiyatlarga duchor bo'lgan Oneginni rad etadi;

• Hikoya ichidagi hikoya- adabiyotdagi kompozitsiya turi, buning natijasida muallif - Bosh qahramon roman. Ushbu turdagi kompozitsiya bosh qahramon, hikoyachiga o'z hikoyasini aytib berishga imkon beradi. Bu usul Gorkiy tomonidan "Izergil kampir" romanida ishlatilgan;
• Oyna- adabiyotdagi asarning boshlanishidagi hodisalar bilan avj nuqtasi va tanqisligidagi hodisalar bir xil yoki ma’no va harakat jihatidan bir-biriga mos keladigan kompozitsiya turi. Bunga yorqin misol "Anna Karenina" romani bo'lib, unda ishning boshlanishi - bosh qahramon poezdda sayohat qiladi va stansiyada poezd to'xtaganida odamni urib yuboradi. Erkak izlar ustida yotadi va platformada uning qanday yashaganligi va u qanday tugagani haqida fikr yuritiladi. Asarning tanqidi - Anna o'zini poezd ostiga tashlaydi. Tez o'lim va jamiyatning pushaymonligi.

Ushbu to'rt turga qo'shimcha ravishda yana uchtasi qo'llaniladi, ammo ular yaqinda A.B.Esin tomonidan taklif qilingan va shuning uchun asosiy turlar emas, balki qo'shimcha hisoblanadi.

• Retrospektsiya- bu turdagi asar boshida hozirgi zamon voqealari tasvirlangani bilan ajralib turadi, lekin keyinroq, allaqachon boshidan o'tmish pardasi o'quvchiga ochiladi. Nabokovning "Mashenka" asari yorqin misoldir;
• Standart- adabiyotdagi kompozitsiyaning bu turi ma'lum bir sir bilan ajralib turadi va ko'pincha detektiv hikoyalar yozishda qo'llaniladi. Shunday qilib, masalan, Pushkin "Bo'ronlar" romanini yaratayotganda, qahramon uydan qochish paytida nima sodir bo'lganligi haqida butun hikoya davomida sukut saqladi, lekin bu sirni o'quvchiga faqat oxirida ochib berdi. Shunday qilib, Pushkin ish davomida intrigani saqlab qoldi, voqeaning barcha tafsilotlarini tezda bilib olish uchun uni kitobni faol o'qishga majbur qildi;
• Adabiyotda kompozitsiyaning erkin turi- bu ikki yoki undan ortiq turdagi kompozitsiyalarni aralashtiradigan tur va asosiysini aniqlash mumkin emas.

Xulosa qilib aytganda, adabiyotda kompozitsiya haqida video darsni tomosha qilishni taklif qilamiz.

Video: adabiy asar kompozitsiyasi

1.Adabiy asar kompozitsiyasi haqida tushuncha.

2. Kompozitsiya texnikasi.

3. Kompozitsiya elementlari va ularning asarning g‘oyaviy-badiiy mazmunini ochishdagi o‘rni.

Adabiyotlar ro'yxati

1) Borev Yu.B. Estetika. Adabiyot nazariyasi: atamalarning ensiklopedik lug'ati. – M., 2003 yil.

2) Adabiy tanqidga kirish: darslik / tahrir. L.M. Krupchanov. – M., 2003 yil.

3) Esin A.B. Adabiy asarni tahlil qilish tamoyillari va usullari. – 4-nashr. – M., 2002 yil.

4) Adabiy ensiklopedik lug'at / tahrir. V.M. Kozhevnikova, P.A. Nikolaev. – M., 1987 yil.

5) Atamalar va tushunchalar adabiy ensiklopediyasi / tahrir. A.N. Nikolyukina. – M., 2003 yil.

6) Adabiyot terminlari lug'ati / ed.-komp. L.I. Timofeev, S.V. To'raev. – M., 1973 yil.

7) Timofeev L.I.. Adabiyot nazariyasi asoslari. – M., 1976 yil.

Badiiy asar - bu murakkab bir butunlik, obrazlar silsilasi, ularning harakatlari, ular bilan sodir bo'ladigan hodisalar zanjiri. Yozuvchi hikoyaning barcha bu individual elementlarini o'quvchini hayratga soladigan izchil va tartibli bir butunlikda tashkil qilishi kerak. Bunisi asarni tashkil etish, mutanosiblik va izchillik, uning barcha qismlari va elementlarining munosabati adabiy tanqidda odatda kompozitsiya deb ataladi..

A.I. Revyakin kompozitsiyaning quyidagi ta'rifini beradi: " Tarkibi (latdan. compositio – qo‘shish, kompozitsiya, compono – jamlamoq, tuzmoq) – san'at asarining qurilishi, asarda ko'rsatilgan hayotiy jarayonni tavsiflovchi obrazlar, ularning aloqalari va munosabatlarini ochish, tartibga solish vositalarining ma'lum bir tizimi ».

Таким образом, композиция включает в себя и расстановку персонажей в произведении, и порядок сообщения о ходе событий, и смену приемов повествования, и соотнесенность деталей изображаемого, и портретные и пейзажные зарисовки, и сообщение о месте и времени происходящих событий, и членение произведения на части va h.k. Boshqacha aytganda, kompozitsiya badiiy asarning tuzilishidan boshqa narsa emas.

Biz qanday asar olsak ham, u ma'lum bir tarkibga ega - unda aks ettirilgan real hayotiy vaziyatning murakkabligi va ushbu yozuvchiga xos bo'lgan hayotiy aloqalar, sabablar va oqibatlarni tushunish asosida tashkil etilgan. uning kompozitsion tamoyillari. Asar kompozitsiyasi, birinchi navbatda, asarda tasvirlangan voqelikning real qonuniyatlari, muallif tomonidan qo‘yilgan g‘oyaviy-estetik vazifalar, shuningdek, badiiy uslub, janr xususiyatlari, yozuvchining dunyoqarashi, uning ijodiy uslubi bilan belgilanadi.

Ko'pgina adabiyotshunoslar asar kompozitsiyasi haqida gapirar ekan, uning ikkita asosiy shaklini ajratib ko'rsatishadi: voqea (syujet) va hodisasiz (syujetsiz). Kompozitsiyaning voqea-hodisali shakli ko'proq epik va dramatik asarlar uchun, hodisasiz - lirik asarlar uchun xarakterlidir.

Hayotni adabiy-badiiy aks ettirishning asosiy birligi xarakter bo‘lganligi sababli, badiiy asar kompozitsiyasini undagi obrazlar bilan bog‘liq holda idrok etish va o‘rganish mumkin.

Yozuvchi u yoki bu personajni qanday quradi, uni boshqalar bilan qanday bog‘laydi, asardagi voqealarni qanday ketma-ketlikda joylashtiradi, o‘zi tasvirlagan hayotda qanday sabab va oqibatlarni yuzaga keltiradi, shu bilan bog‘liq holda u ishni tashqi tarzda tashkil qiladi - bularning barchasi umuman yozuvchining ijodiy tamoyillari bilan belgilanadigan asar kompozitsiyasini ifodalaydi.

Yuqori badiiy asar kompozitsiyasiga qo'yiladigan asosiy talablar hayotiy va badiiy motivatsiya va asarning barcha elementlarini mavzu va g'oyaga qat'iy bo'ysundirishdir.

Zamonaviy adabiy tanqidda kompozitsion uslublarni ajratib ko'rsatish an'anasi mavjud takrorlash, mustahkamlash Va o'rnatish . Kompozitsiya texnikasi haqida takrorlang ular, asosan, she’rning birinchi va oxirgi misralari aks sado berganda, asarga kompozitsion uyg’unlik berib, halqali kompozitsiyani yaratganda so’zlashadi. Halqali kompozitsiyadan foydalanishning klassik namunasi sifatida A. Blokning “Tun, ko‘cha, fonar, dorixona...”, S. Yeseninning “Shagane, sen meniki, Shagane...” va boshqa she’rlari keltirilgan.

Qabul daromad badiiy effekt yaratish uchun oddiy takrorlash yetarli bo‘lmagan hollarda qo‘llaniladi. Masalan, N.V.ning "O'lik ruhlar" asarida Sobakevichning uyining ichki bezaklarining tavsifi kuchaytirish tamoyiliga asoslanadi. Gogol. Bu erda har bir yangi tafsilot avvalgisini mustahkamlaydi: “hamma narsa qattiq, eng yuqori darajada beadab va uy egasiga qandaydir g'alati o'xshashlik bor edi; yashash xonasining burchagida to'rtta bema'ni oyoqli qozonli yong'oq byurosi, mukammal ayiq turardi. Stol, kreslolar, stullar - hamma narsa eng og'ir va eng notinch sifatda edi - bir so'z bilan aytganda, har bir narsa, har bir stul: "Men ham, Sobakevich!" yoki "Men ham Sobakevichga juda o'xshayman!"

Qabul o'rnatish asarda yonma-yon joylashgan ikki obraz ma’lum bir narsani keltirib chiqarishi bilan tavsiflanadi yangi ma'no. Masalan, A. Chexovning “Ionych” qissasida “badiiy salon” ta’rifi qovurilgan piyoz hidi va pichoq xirillashi bilan yonma-yon joylashgan. Bu tafsilotlar muallif o'quvchiga etkazishga harakat qilgan qo'pollik muhitini yaratadi. Ayrim asarlarda (M. Bulgakov “Usta va Margarita”, Ch. Aytmatov “Iskala” va boshqalar) montaj butun asarni tashkil etishning kompozitsion prinsipiga aylanadi.

Adabiy tanqidda kompozitsiya texnikasi tushunchasi bilan bir qatorda gap ketmoqda kompozitsiyaning elementlari . Quyidagilardan V.V. Kojinov va boshqa olimlarning fikriga ko'ra, biz kompozitsiyaning quyidagi elementlarini aniqlaymiz: kutish, sukunat, xronologik tartibga solish, badiiy ramka, antiteza, landshaft, portret, interyer, dialog, monolog, lirik chekinish, kirish epizodlari.

Dastlabki- biror narsa haqida oldindan xabar berish - yozuvchi bo'lajak voqealarni epizodlar bilan tasvirlashdan oldin badiiy uslubdir. Bashorat qilish misoli A.S.ning romanidan epizoddir. Pushkinning "Yevgeniy Onegin", Tatyana Onegin Lenskiyni o'ldirishini orzu qilganida (5-bob, 21-band):

Bahs balandroq, balandroq; birdan Evgeniy

U uzun pichoqni oladi va darhol

Lenskiy mag'lub bo'ldi; qo'rqinchli soyalar

Quyultirilgan; chidab bo'lmas qichqiriq

Ovoz eshitildi... Kulba titrab ketdi...

Va Tanya dahshatdan uyg'ondi ...

Mordoviya adabiyotidagi bashorat namunasini N.Erkayning “Moro Ratordo” she’rida (asar boshida keltirilgan asrlik eman daraxti bo‘shlig‘ida bosh qahramonning inson suyaklari topilishi sahnasi) keltirish mumkin. ).

Badiiy ramka yaratish- tasvirlangan hodisa va xarakterlarga mohiyatan yaqin bo'lgan rasm va sahnalar yaratish. “Hojimurot” L.N. Tolstoy peyzaj eskizi bilan boshlanadi. Muallif qanday qilib to'plaganini aytadi katta guldasta dan turli ranglar, uni mashhur "Tatar" deb nomlangan gullab-yashnagan qip-qizil burrs bilan bezashga qaror qildi. Biroq, uni juda qiyinchilik bilan terib olganida, dulavratotu o'zining qo'polligi va qo'polligi tufayli guldastaning nozik gullariga mos kelmasligi ma'lum bo'ldi. Keyinchalik, muallif yangi haydalgan dalani ko'rsatadi, unda bitta tupdan tashqari bitta o'simlik ko'rinmasdi: "Tatar" buta uchta kurtakdan iborat edi. Bittasi yirtilgan, qolgan shoxlari kesilgan qo‘ldek chiqib qolgan. Qolgan ikkitasining har birida gul bor edi. Bu gullar bir vaqtlar qizil edi, lekin endi ular qora edi. Bir poyasi singan, yarmi uchida iflos gul bilan osilib qolgan; ikkinchisi esa qora tuproq loyga bo'yalgan bo'lsa-da, baribir yuqoriga qarab turaverdi. Butun butani g'ildirak bosib o'tgani aniq edi va shundan keyingina o'rnidan turdi va shuning uchun yon tomonga turdi, lekin baribir turdi. Go‘yo tanasining bir bo‘lagini yirtib, ichini ochib, qo‘lini yulib, ko‘zini o‘yib olishdi. Ammo u hali ham turibdi va atrofidagi barcha birodarlarini yo'q qilgan odamga taslim bo'lmaydi. “Qanday energiya! - deb o'yladim. "Inson hamma narsani engdi, millionlab o'tlarni yo'q qildi, lekin bu hali ham taslim bo'lmadi." Va men bir qismini ko'rgan, bir qismini guvohlardan eshitgan va bir qismini tasavvur qilgan eski Kavkaz hikoyasini esladim. Bu hikoya, mening xotiram va tasavvurimda qanday rivojlangan bo'lsa, xuddi shunday...”.

Mordoviya adabiyotidan badiiy ramkalashning namunasi - A.D.ning she'riy roman muqaddimasidan parcha. Kutorkin "Yo'l bo'yidagi olma daraxti":

Standart- yozuvchi asarda biror narsa haqida ataylab gapirmasa, badiiy qurilma. Sukunatga misol sifatida S.A.ning she’ridagi baytni keltirish mumkin. Yesenin "It qo'shig'i":

U qor ko'chkilari orasidan yugurdi,

Uning orqasidan yugurishda davom...

Va men juda uzoq, uzoq vaqt titradim

Suv muzlatilmagan.

Xronologik tartibga solish- yozuvchi o'z asarida xronologik ketma-ketlikni buzgan holda voqealar haqida gapirganda bunday kompozitsiya elementi. Ushbu turdagi kompozitsiyaning klassik namunasi M.Yu. Lermontov "Bizning zamon qahramoni".

Ko'pincha yozuvchilar o'z asarlarida qahramonlarning o'tgan kunlar haqidagi xotiralarini o'z ichiga oladi. Ushbu uslub, shuningdek, xronologik tartibga solishning namunasi bo'lib xizmat qiladi. Patriarx Nikon hayoti haqida hikoya qiluvchi A. Doroninning “Bayagan Suleyt” (“Qo‘ng‘iroqlar soyalari”) romanida shunday epizodlar bir nechta:

“... Vladykanten lettyas, mayste dam ol, ket dy kod uyqu pongs tezen, vasolo enkson usiyatnes. Te ulnes 1625 yen tundostont, zardo sonze, velny popont, ve chiste kirga ormado kulost kavto cerkanzo. Te rizksten Olda nise ez tsidardo, tus nun. Dy songak arses-teis pryanzo naravtomo. Kochkise Solovkan monastiri, kona set etnesteyak Rusen keles pek sodaviksel. Ansyak kodi patchcodemlar uchunmi? Sirgas Nijniy Novgorod. Kems, tosto mui Arxangelskoent marto syulmavoz lomanti dy Rav leigant sirgi martost od ki langov”. ("Vladyka hammasi qanday boshlanganini va bu erga, bu chekka joylarga qanday etib kelganini esladi. Bu 1625 yilning bahorida sodir bo'ldi, u qishloq ruhoniysi bir kunda ikki o'g'lidan tomoq kasalligidan vafot etdi. qayg'uga xotini Olda chiday olmadi, rohiba bo'ldi.U ham o'ylab, rohib bo'lishga qaror qildi.O'sha paytlarda Rossiyada juda mashhur bo'lgan Solovetskiy monastirini tanladi.Lekin qanday qilib. Men bordim Nijniy Novgorod. Men u erda Arxangelsk bilan bog'langan odamlarni topib, Volga daryosi bo'ylab ular bilan birga yangi yo'ldan borishiga umid qilgandim.").

Antiteza- qarama-qarshilik, tushunchalar yoki hodisalarning keskin ifodalangan qarama-qarshiligi. N.A. Nekrasovning "Rusda kim yaxshi yashaydi" she'rida quyidagi satrlar mavjud:

Siz ham kambag'alsiz, siz ham ko'psiz,

Siz ikkalangiz ham kuchlisiz va kuchsizsiz,

Rus ona.

D. Nadkinning “Chachoma Ele” she’ridan “Iznyamo yoki kuloma” (“G‘alaba yoki o‘lim”) deb nomlangan parcha ham antiteza asosida qurilgan:

Manzara- turli funktsiyalarni bajaradigan adabiy asardagi tabiatning tavsifi. Peyzaj eskizlari badiiy adabiyotga uzoq vaqtdan beri kiritilgan: biz ularni qadimgi va o'rta asr adabiyoti asarlarida uchratamiz. Gomerning she'rlarida allaqachon kichik manzara rasmlari mavjud bo'lib, ular harakatning fonida xizmat qiladi, masalan, kelayotgan tun, quyosh chiqishi haqida eslatib o'tiladi: "Keyin yerga zulmat tushdi", "Binafsha barmoqli yosh Eos turdi. yuqoriga.” Rim shoiri Lukretsiyning "Narsalar tabiati to'g'risida" asarida tabiat ham shaxs sifatida tasvirlangan va harakatning xarakteri va foni sifatida ishlaydi:

Shamollar, ma'buda, sizning oldingizda yuguradi; sizning yondashuvingiz bilan

Bulutlar osmonni tark etadi, yer yam-yashil usta

Gulli gilam yoyilmoqda, dengiz to'lqinlari tabassum qilmoqda,

Va jozibali osmon to'kilgan nur bilan porlaydi ....

18-asrda sentimentalizm adabiyotida manzaralar psixologik vazifani bajara boshladi va insonning ichki hayotini badiiy tadqiq qilish vositasi sifatida qabul qilindi (Gyotening "Yosh Verterning qayg'ulari", Karamzinning "Bechora Liza").

Romantiklar uchun tabiat odatda notinch, qahramonlarning zo'ravon ehtiroslariga mos keladi va ramz sifatida ishlaydi (Lermontovning "Yelkan" va boshqalar).

Realistik adabiyotda landshaftlar ham muhim o‘rin egallaydi va turli vazifalarni bajaradi, ular harakat foni, tasvirlash predmeti, xarakter sifatida, qahramonlar ichki dunyosini badiiy tadqiq qilish vositasi sifatida qabul qilinadi. Misol tariqasida N.Erkayning “Alyoshka” hikoyasidan parcha keltiramiz: “Lis va ko‘rinmas, uyqu kopachaz lovson kondyamo tumso. Maryavi lismastrasto mo'jiza chudikerksent sholnemazo. Uyqu, tsexlar uchun yaxshi, yog'li kizen valskentni maqtay. Kaldastont kayseti skalten stakasto leksemast dy porksen poremast. Leent chireva lugant langa shudring ashti chunki bigex. Loman hali jamb aras... Koshtos tusto, vanks dy ekshe. Lexyat eisenze, kodayak va peshkedyat.

Lomantne, narmuntne, mik tikshetneyak, vese tabiat, udyt sery shozhdyne menelent alo. Mik teshtneyak palst avol pek valdo tolso, syngak chatmonit, ezt mesha udytsyatnene" (Daryo ko‘rinmaydi, uni quyuq tuman qoplagan. Buloqdan oqib kelayotgan ariqning shovqini eshitiladi. Bulbuldek ulug‘laydi. yoz tongining go'zalligi.Parvozadan sigirlarning saqich chaynashi eshitiladi.Daryo bo'yidagi o'tloqda ertalabki shudring.Hali odamlar ko'rinmaydi...Havo qalin, toza va salqin. Nafas olsangiz, to‘ymaysiz.

Odamlar, qushlar, o'tlar, butun tabiat engil osmon ostida uxlaydi. Hatto yulduzlar ham porlamaydi va uxlayotganlarga xalaqit bermaydi”.

Portret- tavsif ko'rinish, belgilarning tashqi ko'rinishi. Prerealistik adabiyot qahramonlar qiyofasini tasvirlashning idealizatsiyasi bilan ajralib turadi, tashqi ko'rinishi yorqin va ajoyib, tilning ko'p majoziy va ifodali vositalariga ega. Nizomiy Ganjaviy bir g‘azalida mahbubining qiyofasini shunday tasvirlaydi:

Faqat bu xo‘tanlik qizni oy bilan solishtirish mumkin,

Xonandan yuzta Yusuf uning jozibasiga maftun bo'ldi.

Qoshlar kamar, ko'zlarning nigohlari quyoshga o'xshaydi,

Qizil yonoqlarining rangi Adan yoqutlaridan yorqinroq.

Qizil atirgul bilan gullab-yashnagan bog'ni g'urur bilan bezash,

U o'zining baland qaddi-qomati bilan sarvni tutib oldi...

Shunga o'xshash portretlar romantik adabiyotda uchraydi. Realistik adabiyotda psixologik vazifani bajaruvchi, ochib berishga yordam beruvchi portret keng tarqaldi ruhiy dunyo personajlar (M. Lermontov “Zamonamiz qahramoni”, L. Tolstoy “Urush va tinchlik”, A. Chexov “Itli xonim”...).

Ko'pincha portret orqali muallifning o'z qahramoniga munosabatini aniqlash mumkin. S. Platonovning “Kit-yant” (“Yo‘llar-yo‘llar”) hikoyasidan misol keltiraylik: “Vera orshazel kizen shozhda platinese, kona stazel  serenze koryas dy sedeyak mazylgavts vide kileen kondiamo elganya rungonzo. Vasen varshtamsto sonze chamazo neyavi avol ush suli pishirilgan mazyytnede. Istyat chamast vese od teiterkatnen, kinen a umok topodst kemgavksovo et dykie se tundostont vasentseks tsvetyazevs kuraksh alo nilufar tsetsinex. Lekin buti sede quvat vanat Veran chamas, son alamon-alamon liakstomi, teevi lovtanyaks dy valdomgady, prok zoryava chilisema enksos, zyardo vir ekshste or paksya chiren tombalde paydo bo‘ldi chint syrezhditsa kirkseze, dy sedeyak pekks maneezzarevi, dy sedeyak pekks maneezzarevi, peygad va panegady. . Lekin sekhte esimda sonze grey selmenze, konat langozot vanomsto vasnya nejavit stalen kondyamoks, maile alamon-alamon yala senshkadyt, tustomgadyt dy mik chopolgadyt, teevit potmaxtomox. Vanovtonzo koryas ovse a charkodevi ezhozo dy meleze - paro xola arsi or beryan. Lekin varshtavksozo zardoyak a stuvtovi” (“Vera yengil kiyingan edi yozgi libos, uning balandligiga moslashtirilgan va uning nozik qomatini ta'kidlagan. Bir qarashda uning yuzini juda chiroyli deb bo'lmaydi. Bu yaqinda o'n sakkiz yoshga to'lgan va o'rmondagi vodiy zambaklar kabi birinchi marta gullagan ko'pchilik yosh qizlarning yuzlari. Ammo Veraning yuziga diqqat bilan qarasangiz, u asta-sekin o'zgaradi, oqarib ketadi, xuddi tong otganday, o'rmon orqasidan yoki dala tomonidan quyoshning birinchi nurlari paydo bo'lganda va tabassum qilganingizda yanada chiroyli bo'ladi. . Uning kulrang ko'zlari eng esda qolarli bo'lib, ular bir qarashda po'latdek tuyuladi, keyin asta-sekin qorayadi va tubsiz bo'lib qoladi. Uning nigohidan uning kayfiyati va fikrlarini tushunish mumkin emas - u sizga yaxshilik tilaydimi yoki yo'qmi. Ammo siz uning ko'rinishini unutolmaysiz").

Ushbu parchani o'qib chiqqandan so'ng, o'quvchi muallifning hamdardligi qahramon tomonida ekanligini his qiladi.

Ichki- yopiq makonning, shaxsning o'z qiyofasida tashkil etadigan yashash joyining tasviri, boshqacha qilib aytganda, qahramonlar yashaydigan va harakat qiladigan muhitning tavsifi.

Ichki makon yoki moddiy dunyoning tavsifi rus adabiyotiga A. Pushkin davridan beri kiritilgan ("Eugene Onegin" - qahramon idorasining tavsifi). Ichki makon, qoida tariqasida, asar qahramonlarini tavsiflashning qo'shimcha vositasi bo'lib xizmat qiladi. Biroq, ba'zi asarlarda u ustunlik qiladi badiiy vosita, masalan, "Ivan Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan qanday janjallashgani haqidagi ertak" da N.V. Gogol: "Ajoyib odam Ivan Ivanovich! U qovunlarni juda yaxshi ko‘radi. Bu uning sevimli taomidir. Ovqatlanib, ko‘ylagida soyabon tagiga chiqishi bilanoq, endi Gapkaga ikkita qovun olib kelishni buyuradi. Va u o'zini kesib, urug'larni maxsus qog'ozga to'playdi va ovqatlanishni boshlaydi. Keyin Gapkaga siyoh idishini va o‘zini olib kelsin, deydi. o'z qo'lim bilan, urug‘lari tushirilgan qog‘oz parchasi ustiga: “Bu qovun falon xurmoda yeyilgan” degan yozuvni qo‘yadi. Agar biron bir mehmon bo'lsa, unda "falonchi qatnashdi".

Mirgorodning marhum sudyasi har doim Ivan Ivanovichning uyiga qoyil qoldi. Ha, uy juda chiroyli. Menga yoqadiki, unga har tarafdan bog‘lab qo‘yilgan kanoplar va kanoplar bor, shuning uchun agar siz unga uzoqdan qarasangiz, faqat bir-birining ustiga ekilgan tomlarni ko‘rishingiz mumkin, bu esa to‘ldirilgan plastinkaga juda o‘xshaydi. pancakes, yoki undan ham yaxshiroq, daraxtda o'sadigan gubkalar kabi. Biroq, tomlarning barchasi kontur bilan qoplangan; majnuntol, eman va ikkita olma daraxti yoyilgan shoxlari bilan suyanib turardi. Daraxtlar orasidan o‘yilgan, oqartirilgan panjurli kichkina derazalar miltillaydi va hatto ko‘chaga chiqib ketadi”. Yuqoridagi parchadan ko‘rinib turibdiki, ichki makon, moddiy dunyo yordamida Gogol uslubida Mirgorod yer egalari istehzo bilan mazax qilinadi.

Mordoviya adabiyotidan misol keltiramiz, V. Kolomasov personaji Lavginov xotini bilan ajrashgandan keyin yashaydigan xonaning tavsifini keltiramiz: “Va ush tone varshtavlitka, kadamo sonze ney kudos. Arsyan, natoi ton skalon kardos sede vanks. Koshtos sonze kudosont istya kols, mik oymet a targavi. Kiyaksos - raujo modasi. Kov ilya varshta – mazyn kis povodevst shanzhavon kodavkst. Va quloqlar yomon! Motam tutmoq - mezeyak va maryat, prok meksh vele boyo'g'li kudonten. Stenasont, obliquely ney sonze atsaz tarkineze, lazkstne peshkset kendyaldo, potolokont ezga pixit tarakan” (Uning uyi qanaqaligini hozir ko‘rsangiz kerak. Menimcha, sigir hovlingiz tozaroq. Uydagi havo shu qadar yomon bo‘lib qolganki, nafas ololmaysiz. Yer qora tuproq.Qaerga qarasang, go‘zallik uchun osilgan o‘rgimchak to‘rlari.Va pashshalar!Ular g‘uvillashmoqda-hech narsani eshitmaysan, go‘yo uyga asalarilar galasi uchib kirib ketgandek.Devorda, hozir uning to'shagi yonida, yoriqlar choyshabga to'la, shiftda hamamböcekler sudralib yuradi). Bunday interyer o'quvchiga tasvirlangan qahramonning dangasa xarakterini yaxshiroq tushunishga yordam beradi.

Ba'zan ichki makon ham psixologik funktsiyani bajaradi. Katyusha Maslova bilan sudda uchrashgan Nexlyudov kelgan qamoqxona idorasining ichki qismini L.Tolstoy shunday tasvirlaydi: “Ishxona ikki xonadan iborat edi. Katta chiqadigan, eskirgan pechka va ikkita iflos derazali birinchi xonada bir burchakda mahbuslarning bo'yini o'lchash uchun qora o'lchagich bor, boshqa burchakda - barcha qiynoq joylarining umumiy xususiyati osilgan edi. uning ta'limotini masxara qilishda - Masihning katta surati. Bu birinchi xonada bir nechta qo'riqchilar bor edi. Boshqa xonada yigirma nafar erkak va ayol devor bo‘ylab alohida guruh yoki juft bo‘lib o‘tirib, jimgina gaplashishardi. Deraza yonida stol bor edi”. Bunday tavsiflar qahramonlarning ruhiy holatini ochib berishga yordam beradi.

Lirik chekinishlar- muallifning tasvirlangan voqealar haqidagi hissiy mulohazalari. D.G.ning "Don Xuan" asarida lirik chekinishlar ko'p. Bayron; "Yevgeniy Onegin" A.S. Pushkin, "O'lik jonlar" N.V. Gogol; “Yo‘l bo‘yidagi olma daraxti” asarida A.D. Kutorkina:

Qandaydir lirik chekinishlar dramatik asarlarda ham uchraydi, xususan, B. Brext pyesalarida tasvirlangan harakatni to‘xtatuvchi qo‘shiqlar (zonglar) ko‘p uchraydi.

Dialoglar va monologlar- bu mazmunli gaplar, go'yo ularning "muallifligini" ta'kidlab, ko'rsatadi. Muloqot doimo o'zaro, ikki tomonlama muloqot bilan bog'liq bo'lib, unda ma'ruzachi tinglovchining darhol reaktsiyasini hisobga oladi, faollik va passivlik esa muloqotning bir ishtirokchisidan ikkinchisiga o'tadi. Dialog ikki yoki undan ortiq kishi tomonidan qisqa gaplarning almashinishi bilan tavsiflanadi. Monolog - bu bir kishining to'xtovsiz nutqi. Monologlar mavjud "tanoq", ma'ruzachi hech kim bilan bevosita aloqada bo'lmagan holatda va "aylantirilgan"", tinglovchilarga faol ta'sir qilish uchun mo'ljallangan.

Kirish epizodlari Adabiyotshunoslar ularni ba'zan insert hikoyalar deb atashadi. Bular Apuleyning "Metamorfozlar" ("Oltin eshak") romanidagi Cupid va Psyche ertaklari, N.V.ning "O'lik jonlar" dagi kapitan Kopeikinning hikoyasi. Gogol.

Xulosa o‘rnida shuni aytish kerakki, har qanday san’at asari o‘ziga xos kompozitsiyaga, alohida tuzilishga ega. Yozuvchi o‘z oldiga qo‘ygan maqsad va vazifalariga qarab kompozitsiyaning ayrim elementlarini tanlaydi. Shu bilan birga, yuqorida sanab o'tilgan kompozitsiyaning barcha elementlari hatto yirik epik asarlarda ham bo'lishi mumkin emas. Badiiy adabiyotda bashorat, badiiy ramka, kirish epizodlari kabi komponentlar kam uchraydi.

NAZORAT SAVOLLARI:

1. Kompozitsiyaning yuqoridagi ta’riflaridan qaysi biri sizga yaqinroq va nima uchun?

2. Asarni tahlil qilish jarayonida asar qurilishini bildiruvchi qanday atamalardan foydalanish mumkin?

3. Adabiy asar kompozitsiyasining asosiy elementlari nimalardan iborat?

4. Mordov adabiyotida kompozitsiyaning qaysi elementlari boshqalarga qaraganda kamroq tarqalgan?

Adabiyotshunoslikda ular kompozitsiya haqida turli xil narsalarni aytadilar, ammo uchta asosiy ta'rif mavjud:

1) Kompozitsiya - bu asarning qismlari, elementlari va tasvirlarining (badiiy shaklning tarkibiy qismlari) joylashishi va o'zaro bog'liqligi, tasvirlangan va matnning nutq vositalarining birliklarini kiritish ketma-ketligi.

2) Kompozitsiya - bu badiiy asarning qurilishi, uning mazmuni va janri bilan belgilanadigan asarning barcha qismlarining yagona bir butunlikka o'zaro bog'liqligi.

3) Kompozitsiya - badiiy asarning qurilishi, asarda ko'rsatilgan hayotiy jarayonni tavsiflovchi obrazlarni, ularning aloqalari va munosabatlarini ochish, tartibga solish vositalarining ma'lum bir tizimi.

Bu dahshatli adabiy tushunchalarning barchasi, mohiyatiga ko'ra, juda oddiy dekodlashga ega: kompozitsiya - bu roman parchalarini mantiqiy tartibda joylashtirish, unda matn yaxlit bo'lib, ichki ma'noga ega bo'ladi.

Ko'rsatmalar va qoidalarga rioya qilgan holda, biz kichik qismlardan qurilish to'plami yoki boshqotirma yig'amiz, xuddi boblar, qismlar yoki eskizlar bo'lsin, matn qismlaridan butun bir romanni yig'amiz.

Fantaziya yozish: janr muxlislari uchun kurs

Kurs fantastik g'oyalarga ega, lekin yozish tajribasi kam yoki umuman bo'lmaganlar uchundir.

Agar siz qaerdan boshlashni bilmasangiz - g'oyani qanday ishlab chiqishni, tasvirlarni qanday ochishni, oxirida qanday qilib, o'zingiz o'ylab topgan narsangizni izchil taqdim etishni, ko'rgan narsangizni tasvirlashni - biz sizga kerakli bilimlarni ham beramiz. amaliyot uchun mashqlar.

Asarning tarkibi tashqi va ichki bo'lishi mumkin.

Kitobning tashqi tarkibi

Tashqi kompozitsiya (aka arxitektonika) - matnning bob va qismlarga bo'linishi, qo'shimcha tarkibiy qismlar va epilog, kirish va xulosa, epigraflar va lirik chekinishlarni ajratib ko'rsatish. Yana bir tashqi kompozitsiya - matnning jildlarga bo'linishi (global g'oya, tarmoqli syujet va ko'p sonli qahramonlar va personajlar bilan alohida kitoblar).

Tashqi tarkib - bu ma'lumotni dozalash usuli.

300 sahifada yozilgan roman matni tuzilmaviy buzilishsiz o'qib bo'lmaydi. Hech bo'lmaganda, unga bo'shliqlar yoki yulduzcha (***) bilan ajratilgan bo'limlar yoki mazmunli segmentlar kerak bo'ladi.

Aytgancha, qisqa bo'limlar idrok etish uchun qulayroqdir - o'n sahifagacha - axir, biz o'quvchilar sifatida bir bobni yengib chiqdik, yo'q, yo'q, keling, keyingisida qancha sahifa borligini hisoblaymiz - keyin o'qiymiz yoki uxlaymiz.

Kitobning ichki tarkibi

Ichki kompozitsiya, tashqi kompozitsiyadan farqli o'laroq, matnni tartibga solishning ko'plab elementlari va usullarini o'z ichiga oladi. Biroq, ularning barchasi qaynatiladi umumiy maqsad- matnni mantiqiy tartibda tartibga soling va muallifning niyatini oching, lekin ular unga turli yo'llar bilan boradilar - syujet, majoziy, nutq, mavzuli va hokazo. Keling, ularni batafsilroq tahlil qilaylik.

1. Ichki kompozitsiyaning syujet elementlari:

• prolog - kirish, ko'pincha - orqa hikoya. (Ammo baʼzi mualliflar voqeani hikoyaning oʻrtasidan yoki hatto oxiridan olish uchun muqaddima soʻzdan foydalanadilar - original kompozitsion harakat.) Muqaddima qiziqarli, lekin tashqi va tashqi kompozitsiyaning ixtiyoriy elementi;
• ekspozitsiya - qahramonlar tanishtiriladigan va ziddiyat tasvirlangan dastlabki voqea;
• syujet - konflikt boshlangan voqealar;
• harakatlarning rivojlanishi - voqealar rivoji;
• avj nuqtasi - keskinlikning eng yuqori nuqtasi, qarama-qarshi kuchlarning to'qnashuvi, ziddiyatning hissiy intensivligining eng yuqori nuqtasi;
• denouement - avj nuqtasi natijasi;
• epilog - hikoyaning qisqacha mazmuni, voqealar syujeti va bahosi haqidagi xulosalar, qahramonlarning kelajakdagi hayotining konturlari. Ixtiyoriy element.

2. Tasviriy elementlar:

• qahramonlar va personajlar obrazlari - syujetni olg'a siljitadi, asosiy ziddiyatdir, g'oya va muallifning niyatini ochib beradi. Belgilar tizimi - har bir alohida tasvir va ular orasidagi aloqalar - ichki kompozitsiyaning muhim elementi;
• Harakat rivojlanayotgan muhitning tasvirlari - bu mamlakatlar va shaharlarning tavsifi, yo'l tasvirlari va unga hamroh bo'lgan landshaftlar, agar qahramonlar yo'lda bo'lsa, interyerlar - agar barcha voqealar, masalan, o'rta asr devorlari ichida sodir bo'lsa. qal'a. Joyning tasvirlari - bu tavsiflovchi "go'sht" (tarix olami), atmosfera (tarix tuyg'usi).

Majoziy elementlar asosan syujet uchun ishlaydi.

Demak, masalan, qahramon obrazi mayda-chuydalardan yig‘ilgan – yetim, oilasiz, qabilasiz, lekin sehrli kuch va maqsad – uning o‘tmishi, oilasi haqida bilish, dunyoda o‘z o‘rnini topish. Va bu maqsad, aslida, syujet maqsadiga aylanadi - va kompozitsion: qahramonni qidirishdan, harakatning rivojlanishidan - progressiv va mantiqiy taraqqiyotdan - matn shakllanadi.

Xuddi shu narsa sozlamaning rasmlariga ham tegishli. Ular ikkalasi ham tarix makonini yaratadi va shu bilan birga uni ma'lum chegaralar bilan cheklaydi - o'rta asr qal'asi, shahar, mamlakat, dunyo.

Muayyan tasvirlar hikoyani to'ldiradi va rivojlantiradi, xuddi sizning kvartirangizda to'g'ri (va kompozitsion tarzda) joylashtirilgan uy-ro'zg'or buyumlari kabi tushunarli, ko'rinadigan va aniq bo'ladi.

3. Nutq elementlari:

• dialog (polilog);
• monolog;
• lirik chekinishlar (muallifning syujet yoki personajlar obrazlarining rivojlanishiga aloqasi bo'lmagan so'zi, ma'lum bir mavzu bo'yicha mavhum mulohazalar).

Nutq elementlari matnni idrok etish tezligidir. Dialoglar dinamik, monologlar va lirik chekinishlar (shu jumladan, harakatni birinchi shaxsda tasvirlash) statikdir. Vizual ravishda, dialogga ega bo'lmagan matn noqulay, noqulay va o'qib bo'lmaydigan ko'rinadi va bu kompozitsiyada aks etadi. Dialoglarsiz tushunish qiyin - matn chizilgan ko'rinadi.

Monologik matn - xuddi kichkina xonadagi katta bufet kabi - ko'p tafsilotlarga tayanadi (va undan ham ko'proq narsani o'z ichiga oladi), ba'zida tushunish qiyin. Ideal holda, bobning tarkibini og'irlashtirmaslik uchun monolog (va har qanday tavsiflovchi matn) ikki yoki uch sahifadan oshmasligi kerak. Va hech qanday holatda o'n yoki o'n beshtasi yo'q, ularni bir nechta odam o'qiydi - ular o'tkazib yuboradilar, diagonalga qarashadi.

Dialog esa emotsional, tushunish oson va dinamikdir. Shu bilan birga, ular bo'sh bo'lmasligi kerak - faqat dinamika va "qahramonlik" tajribalari uchun, balki ma'lumotli va qahramon qiyofasini ochib berish uchun.

4. Qo'shimchalar:

• retrospektiv - o'tmishdagi sahnalar: a) qahramonlar qiyofasini ochib beruvchi, dunyo tarixini yoki vaziyatning kelib chiqishini ko'rsatadigan uzun epizodlar bir necha bobni olishi mumkin; b) qisqa sahnalar (flashbacks) - bir paragrafdan, ko'pincha o'ta hissiy va atmosfera epizodlari;
• qisqa hikoyalar, masallar, ertaklar, ertaklar, she'rlar matnni qiziqarli tarzda diversifikatsiya qiladigan ixtiyoriy elementlardir (kompozitsion ertakning yaxshi namunasi - Roulingning "Garri Potter va o'lim to'ylari"); "Roman ichidagi roman" kompozitsiyasi bilan boshqa hikoyaning boblari ("Usta va Margarita" Mixail Bulgakov);
• tushlar (tushlar-oldindan ko'rishlar, tushlar-bashoratlar, tushlar-jumboqlar).

Qo'shimchalar qo'shimcha syujet elementlari bo'lib, agar siz ularni matndan olib tashlasangiz, syujet o'zgarmaydi. Biroq ular o‘quvchini qo‘rqitishi, qiziqtirishi, bezovta qilishi, agar oldinda murakkab voqealar silsilasi bo‘lsa, syujetning rivojlanishini taklif qilishi mumkin.Sahna oldingisidan mantiqiy ravishda oqib chiqishi, har bir keyingi bob avvalgi voqealar bilan bog‘liq bo‘lishi kerak. bitta (agar bir nechta syujet chiziqlari bo'lsa, unda boblar voqea chiziqlari bilan birga tutiladi);

– matnni syujetga (g'oyaga) muvofiq tartibga solish va loyihalash- bu, masalan, kundalikning bir shakli, kurs ishi talaba, roman ichidagi roman;

– ish mavzusi- hikoya nima haqida, uning mohiyati nima, degan savolga javob beradigan yashirin, oxirigacha kompozitsion qurilma. asosiy fikr; asosiy g'oya muallif o'quvchilarga etkazishni xohlaydi; amaliy nuqtai nazardan, asosiy sahnalarda muhim tafsilotlarni tanlash orqali hal qilinadi;

– sabab- bu barqaror va takrorlanuvchi elementlar bo'lib, ular kesishgan tasvirlarni yaratadilar: masalan, yo'l tasvirlari - sayohat motivi, qahramonning sarguzashtli yoki uysiz hayoti.

Kompozitsiya murakkab va ko'p qatlamli hodisa bo'lib, uning barcha darajalarini tushunish qiyin. Biroq, matnni o'quvchi tomonidan oson idrok etilishi uchun qanday qilib tuzilishini bilish uchun uni tushunishingiz kerak. Ushbu maqolada biz asoslar haqida, sirtda yotadigan narsalar haqida gaplashdik. Va keyingi maqolalarda biz biroz chuqurroq qazamiz.

Yangiliklarni kuzatib boring, xabardor bo'lib boring; Biz bilan qoling!