Jan-Batist Lulli musiqa olamida eng buyuk frantsuz bastakori, shuningdek, ajoyib skripkachi va eng yaxshi dirijyorlardan biri sifatida eslab kelinadi. U, birinchi navbatda, frantsuz milliy operasini yaratuvchisi sifatida tarixga kirdi. U eng ko'zga ko'ringan vakillardan biri deb ham ataladi musiqa madaniyati Frantsuz barokkosi. Lully 1687 yilda vafot etdi. Uning o'limi hali ham birorta zamondoshni befarq qoldirmaydi. Ko'pchilik Jan Baptistning o'limiga nima sabab bo'lganligi bilan qiziqadi?
Jan tug'ilgan oila eng oddiy oila edi. Otasi oddiy tegirmonchi Lorenzo di Maldo Lulli, onasi esa uy bekasi Katerina del Sero. Musiqiy san'atga bo'lgan muhabbat allaqachon o'zini namoyon qilgan dastlabki yillar. Avvaliga bunday narsaga qiziqish bor edi musiqiy asboblar skripka va gitara kabi. Qizig'i shundaki, bola dastlab rohiblardan biri bilan musiqa o'rgangan. Aqlli bola nafaqat o'ynadi, balki provokatsion raqsga tushdi.
Jan Lully Frantsiya tuprog'iga birinchi marta 1646 yilda kelgan. U mamlakatga Madmazel de Montpensierning xizmatkori sifatida kelgan. U tezda egalarining ishonchini qozonishga muvaffaq bo'ldi va u Montpensierga sahifa sifatida tayinlandi.
Podshohning o'zi musiqachining iste'dodini qadrlay olmadi. 1661 yilda uning engil qo'li bilan Lulliga cholg'u musiqasining bosh inspektori lavozimi berildi. Uning qirollik saroyidagi xizmati ajoyib tarzda boshlandi - u baletlar uchun musiqa yaratdi, shuningdek, qirol va saroy a'zolari bilan birga raqsga tushdi. Agar ilgari unga faqat instrumental qism ishonilgan bo'lsa, bir muncha vaqt o'tgach, u allaqachon vokalni boshqarishi mumkin edi. To'rt yil o'tgach, Jan Lulli "Qirolning kichik skripkalari" deb nomlangan mashhur orkestrning rahbari bo'ldi.
Bir yil o'tgach, musiqachining oilaviy ahvoli ham o'zgardi: u o'sha paytdagi eng mashhur bastakorlardan biri Mishel Lambertning qizi Madlenga uylandi.
Buyuk musiqachining so'nggi operasi "Armida" birinchi marta 1686 yil boshida ijro etilgan. Premyera Fransiyaning yuragi – Parijda bo‘lib o‘tdi.
IN o'tgan yillar Musiqachi hayoti davomida qirolga avvalgidek yaqin bo'lmagan, chunki yangi malika opera va teatrni yoqtirmasdi.
Jan-Batist Lulli 1687 yilda gangrenadan vafot etdi.
Yaratilish
Buyuk frantsuz bastakorining ijodiy yo'li, uning shaxsiyati kabi ko'p qirrali. Hammasi tez-tez sodir bo'lganidek, bolalikda boshlangan. Jan hali bolaligida musiqaga oshiq bo'lib, o'z hayotini musiqa bilan bog'lamoqchi ekanligini tushundi. Gitara chalish, skripka chalish, raqsga tushish - bularning barchasi kichkina xijolatni o'ziga jalb qildi va boshqalarga uning iste'dodini ko'rishga imkon berdi.
Yillar o'tib, shohning o'zi iste'dodli Janni payqadi. Bundan tashqari, musiqachi mamlakatning asosiy shaxsi uchun musiqa yaratdi. Hashamat va umumbashariy ehtirom bilan o'ralgan holda, yaratmaslikning iloji yo'q edi, bu aslida iste'dodli Lully qilgan.
Bir xil iqtidorli bastakor va shoirlar bilan hamkorlik o'z samarasini berdi - yangi yorqin asarlar tug'ildi. Bunday yorqin misollardan biri Molyer bilan samarali hamkorlikdir. Uning librettosida "Istaksiz nikoh", "Elis malikasi", "Shifokorni sev" va boshqa ko'plab yorqin asarlar yozilgan. 1670 yilning kuzida qadimgi Chateau de Chambordda eng mashhur asarning premyerasi bo'lib o'tdi - "Dvoryanlar orasida burjua".
Bastakorning birinchi operasini Kadmus va Germiona deb atash mumkin. Uning buyuk dahosi uni Filipp Kino librettosi bilan yozgan.
Iste'dodli Lully operalari lirik tragediya deb atalgan. O'zining musiqiy dizayni bilan u dramatik komponentlarni yanada yaxshilashga intildi. Lullyning barcha asarlari yuz yil davomida nafaqat Fransiyada, balki Yevropaning boshqa mamlakatlarida ham mashhur edi. Bundan tashqari, ular frantsuz opera maktabining rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi.
Aynan buyuk bastakor davrida xonandalar operalarda niqoblarini yechib olishgan, ayollar esa ommaviy sahnada baletda raqsga tushishgan. Bundan tashqari, orkestrda ilk bor karnay, goboy kabi asboblar paydo bo'ldi. Yana shuni ta’kidlash joizki, Lulli nafaqat lirik tragediyalar, balki simfoniya, balet, ariya, uvertura va motetlarning ham ijodkoridir. Buyuk fransuz dahosining ijodiy merosi haqiqatan ham bebahodir.
Oila
1662 yilda maestro Jan-Batist Lulli qirolning iltimosiga binoan o'sha davrning mashhur bastakorlaridan birining qizi Madlenga turmushga chiqdi. Biroz vaqt o'tgach, er-xotinning farzandlari bor edi - o'g'illari Lui va Jan-Lui. Ular, xuddi otalari kabi, musiqachi va opera muallifi bo'lishdi.
O'lim sababi
Jan-Batist Lulli nima uchun vafot etdi, o'limga nima sabab bo'ldi - bu savollar bugungi kunda ham uning ishining ko'plab muxlislarini tashvishga solmoqda. Ma'lum bo'lishicha, 1687 yil 8 yanvarda musiqachi shohning o'zi farovonligi sharafiga o'zining eng yaxshi asarlaridan birini boshqargan. O'sha kuni u o'z tayoqining uchi bilan oyog'ini shikastlab qo'ydi, u bilan, aslida, vaqtni urdi. Bir muncha vaqt o'tgach, hosil bo'lgan yara xo'ppozga, keyin esa butunlay gangrenaga aylandi. 1687 yil 22 martda iste'dodli bastakor vafot etdi.
(28.11.1632 - 22.03.1687) - frantsuz bastakori, skripkachi, dirijyor, millati italyan. O'n to'rt yoshli bolaligida Lully Parijga, olijanob xonim Monpasierning sudiga olib kelindi, u erda u avvaliga xizmatkorning kamtarona rolini, keyinroq esa musiqachi rolini ijro etdi. Bu erda u organistlar - Metru, Roberdet va Gigot bilan musiqani o'rgangan (ikkinchisi ham bastakor edi). O'sha paytda Lully ajoyib skripkachi sifatida mashhur bo'ldi.
1652 yilda Lulli sudga taklif qilindi Lui XIV, dastlab skripkachi sifatida; keyinchalik o'zi yaratgan "Qirolning 16 skripkasi" orkestrining rahbari bo'ldi. Shu bilan birga, Lully sudda raqqosa sifatida chiqish qildi, bu qisman uning balet janriga bo'lgan moyilligini oldindan belgilab berdi. U o'zi boshqargan orkestr uchun musiqa yozgan, shuningdek, spektakllarga raqs divertissalarini yozgan. 1653 yildan beri Lully saroy bastakori. 1650-60-yillarda Lully birinchi navbatda balet musiqasi muallifi sifatida ijro etgan. Lully komediya-baletlar, opera-baletlar yaratdi («Muhabbat tantanasi», 1681; «Tinchlik ibodatxonasi», 1685). Lully va o'rtasidagi ijodiy hamkorlikning boshlanishi Molyer. Ular birgalikda 10 dan ortiq komediya-baletlarni yaratdilar: "Versaldagi eksprompt" (1663), "Istamas nikoh" (1664), "Dvoryandagi savdogar" (1670) va boshqalar. Keyinchalik Lulli opera janriga murojaat qildi. Balki, Lulli opera uslubining shakllanishiga uning operalari Lyudovik XIV saroyida qoʻyilgan F.Kavalli ijodi bilan tanishishi taʼsir koʻrsatgandir. O'zining operalaridan biri - Kserks uchun Lulli 1660 yilda raqsga divertissement yozdi. 1672 yilda Lulli Qirollik musiqa akademiyasining direktori bo'ldi va o'z asarlarini sahnalashtirish uchun imtiyozli huquqlarni oldi. Lulli opera spektakllarida nafaqat bastakor, balki dirijyor, rejissyor va xoreograf sifatida ham qatnashgan. Lulli operalari uchun libretto F. Kino tomonidan yozilgan. Ular "Lirik tragediya" monumental opera janrini - 5 pardadan iborat ajoyib sud spektaklini, jumladan, balet sahnalarini yaratdilar. Opera oldidan allegorik prolog bor edi. Kino bilan hamkorlikda Lulli lirik tragediyalarni yaratdi: Alceste (1674), Theseus (1675), Atys (1676), Proserpin (1680), Perseus (1682), Phaeton (1683), "Amadis" (1684), "Armida" (1686) va boshqalar... oʻz davrining italyan bastakorlaridan farqli oʻlaroq, Lulli musiqa va dramaning organik sinteziga intildi. Shu tarzda u ijodkorlikni kutadi Ramo va ayniqsa Gluck. Lully operalaridagi muhim vosita - bu keskin ko'tarilgan resitativlar. Ayrim sahnalarni bog'laydigan balet divertissatsiyalari harakat birligini yaratadi. Lully haqli ravishda frantsuz uverturasining klassik shaklini yaratuvchisi hisoblanadi (uch qarama-qarshi qism).
Lulli opera va baletlardan tashqari xor asarlarini ham yozgan (motets, Te Deum). U an’anaviy polifonik usullar bilan bir qatorda gomofonik-garmonik vositalardan ham foydalangan. Motetlar, qoida tariqasida, qo'sh xor uchun yozilgan. Lully orkestr tovushlaridan faol foydalangan holda motet janrini innovatsion tarzda izohlaydi (kirish ritornellos, keskin keskin lahzalarda xorga hamrohlik).
Hozirgi vaqtda operalardan parchalar bilan bir qatorda, Lulli cholgʻu pyesalari asosan, xususan, musiqa pedagogikasida (masalan, Gavotte) ijro etiladi.
Lullyning 10 jilddan iborat to'liq asarlari 1930-1939 yillarda Parijda A. Prunier tahririda nashr etilgan.
E. A. Pustovit.
Tan olamanki, bolaligim davomida men bu yigitni yoqtirmasdim... ha, nima deyishim mumkin, men kattalar hayotimning ko'p qismida uni juda zerikarli bastakor deb bilganman.
...Men xato qildim, o‘zimni to‘g‘rilayapman... Demak, janob
Jan-Batist Lulli
Fransuz operasi asoschisi Jan-Batist Lulli 1632-yil 28-noyabrda Florensiyada tugʻilgan, asli italyan boʻlgan frantsuz bastakori, skripkachi, raqqosa, dirijyor va oʻqituvchi; frantsuz milliy operasining yaratuvchisi.
U koʻplab lirik tragediyalar va baletlar (ballet de cour), simfoniyalar, triolar, skripka ariyalari, divertimentlar, uverturalar va motetlar yozgan.
Lulli florensiyalik tegirmonchi Lorenso di Maldo Lulli (ital. Lulli) va uning rafiqasi Katerina del Sero oilasida tug'ilgan. U erta gitara va skripka chalishni o'rgandi, komik intermediyalarni ijro etdi va ajoyib raqsga tushdi. Lully 1646 yil mart oyida Frantsiyaga Guise gertsogi safida, u bilan italyan tilini mashq qilgan jiyani Mlle de Montpensierning xizmatkori sifatida keldi. U tezda egalarining ishonchini qozondi va Mlle de Montpensierga sahifa sifatida tayinlandi. U hukumatga qarshi qo'zg'olonlarda faol ishtirok etdi va ular mag'lubiyatga uchragach, u Sent-Farjo qal'asiga surgun qilindi.
Parijda qolish uchun Lulli o'z lavozimidan ozod qilinishini so'radi va uch oy o'tgach, u allaqachon "Oq tunlar" baletida sudda raqsga tushdi. Qirolda yaxshi taassurot qoldirib, u tez orada cholg'u musiqasi bastakori lavozimini egalladi.
Lully o'z xizmatini saroyda baletlar (ballet de cour) uchun musiqa yaratish va ularda qirol va saroy a'zolari bilan raqsga tushishdan boshladi. Dastlab faqat instrumental qism uchun mas'ul bo'lgan, u tezda vokal bo'yicha ishlarni o'z zimmasiga oldi (vokal raqamlari 18-asrning o'rtalariga qadar raqs kabi baletning bir qismi edi).
1650-60-yillardagi barcha Lully baletlari 17-asrning birinchi yarmida frantsuz saroyida juda mashhur bo'lgan va 1581 yildagi Qirolicha komik baletidan boshlangan an'anaga amal qiladi. U a'zo sifatida ijro etgan baletlar. qirollik oilasi, va oddiy raqqoslar (va hatto musiqachilar - skripka chalayotgan, kastanetlar va boshqalar) umumiy dramaturgiya yoki kengaytirilgan allegoriya (Tun, san'at, zavq) bilan birlashtirilgan qo'shiqlar, vokal dialoglar va entréening o'zi ketma-ketligini ifodalagan.
1655 yilda Lulli Qirolning kichik skripkalari (fransuzcha Les Petits Violons) ansambliga rahbarlik qildi. Uning suddagi ta'siri asta-sekin o'sib bormoqda. 1661 yilda u Frantsiya fuqaroligini oldi (otasini "Florensiya zodagoni" deb ataydi) va "kamera musiqasi bastakori" lavozimini oldi. 1662 yilda Lully kompozitor Mishel Lambertning qizi Madlenga uylanganida, to'y shartnomasi Lui XIV va Avstriya qirolichasi Anna tomonidan muhrlanadi.
Musiqiy iste'dodidan tashqari, Lully erta saroy a'zosi sifatida o'z qobiliyatini namoyish etdi. Shuhratparast va faol Lully Lui XIVning kotibi va maslahatchisi bo'ldi, u unga zodagonlikni berdi va unga katta boylik orttirishga yordam berdi. 1661 yilda Lulli musiqa boshlig'i va kamera musiqasi bastakori (surintendant de musique et compositeur de la musique de chambre) etib tayinlandi va 1672 yilda Lui XIV unga Parijda operalarni ijro etish monopoliyasini beruvchi patent berdi.
Lulli kuch va shon-shuhrat cho'qqisida o'zining qaysarligidan vafot etdi. Bu shunday bo'ldi. 1781 yilda Lyudovik XIVning tuzalishi munosabati bilan "Te Deum" spektakli paytida, Lulli ishtiyoq bilan vaqtni urib turgan tayoq bilan oyog'ining bosh barmog'iga urdi. O'simta gangrenaga aylandi, Lulli amputatsiyani rad etdi va natijada 1687 yil 22 martda vafot etdi, ammo uning taqdiri haqida qayg'urishga muvaffaq bo'ldi (bastakor uylangan va uchta o'g'li bor edi).
Hatto hayoti davomida Lully frantsuz musiqasining mutlaq monarxi deb atalgan, ammo o'limidan keyin ham u eng keng vakolat va shon-shuhratdan bahramand bo'lishni davom ettirdi.
Lully innovatsiyalari
Ba'zida - ayniqsa Lui XIII davrida - baletlarning mavzulari juda ekstravagant bo'lishi mumkin ("Tanishuv idorasi baleti", "Imkonsizlar baleti" ... ammo, bu o'sha vaqt uchun g'ayrioddiy narsa emas edi ... ), ammo yangi sudda va yanada aniqroq va klassik tasvirlarga moyil bo'lgan yangi davrda, Lulli musiqachi sifatida o'zini g'ayrioddiy narsalarni tasvirlash bilan emas, balki butun bir qator rasmiy yangiliklar bilan ko'rsatdi.
Shunday qilib, 1658 yilda "Alcidian va Polexander" da birinchi marta "frantsuz uverturasi" (grave-allegro-grave - italyancha "sinfoniya" dan farqli o'laroq: allegro-grave-allegro) eshitildi va bu tashrif qog'oziga aylandi. Lully va keyinchalik butun milliy maktab. 1663 yilda "Flora baleti" da - tarixda birinchi marta - bastakor ilgari faqat yarim rasmiy fanfar vazifasini bajargan orkestrga karnaylarni kiritdi. Shuningdek, kompozitor orkestrga goboyni birinchi marta kiritadi.
Lully boshchiligidagi opera qo'shiqchilari birinchi marta niqobsiz chiqishni boshladilar, ayollar ommaviy sahnada baletda raqsga tushishni boshladilar (ma'lumki, shu paytgacha faqat erkaklar spektakllarda qatnashish huquqiga ega edi).
Lully opera san'ati
15 yil davomida Lully 15 ta opera - lirik tragediyalar (tragediya lyrique) yaratdi. Ismning o'zi ularning musiqiy ("lirik" - qadimgi ma'noda) kelib chiqishi va klassik tragediya san'ati bilan bog'liqligini ta'kidlaydi.
Italiyalik zamondoshlarining ohangdor, hissiyotli virtuoz kuylaridan farqli o'laroq, Lulli ohanglari lakonik va matnga xos ma'no ifodasiga bo'ysunadi.
O'z operalarida Lulli musiqa bilan dramatik effektlarni kuchaytirishga va deklaratsiyaga sodiqlik va xorga dramatik ahamiyat berishga harakat qildi. Spektaklning yorqinligi, baletning ta'sirchanligi, libretto va musiqaning o'ziga xos xususiyatlari tufayli Lulli operalari Frantsiya va Evropada katta shuhrat qozondi va janrning keyingi rivojlanishiga ta'sir ko'rsatib, taxminan 100 yil davomida sahnada davom etdi. .
"Kadmus va Germiona" - Lullining birinchi operasi - qirol tomonidan bir nechta variantlardan tanlab olingan syujet asosida yozilgan.
Chakon I aktdan
Kadmus Germionani yaxshi ko'radi, lekin u gigantning rafiqasi bo'ladi. Uni g'alaba qozonish uchun u bir qator mo''jizaviy harakatlarni amalga oshirishi kerak (ajdahoni mag'lub etish, tishlarini ekish va ular jangchilarga aylanganda, ularni o'ldirish va hokazo). Pallas ma'buda Kadmusga yordam beradi, Juno esa uni oldini oladi. Oxir-oqibat, Kadmus barcha sinovlardan o'tadi va Germiona bilan birlashadi.
Kadmus va Germiona butunlay YouTube pleylistida (6 qismda)
"Persey"
Mashhur "Persey" operasini Luli XIV Lyudovik uchun yozgan. Ovidning Metamorfozalari asosida Filipp Kino tomonidan libretto.
Bir paytlar Andromeda o'zining go'zalligi bilan Nereidlardan ustun ekanligi bilan maqtanganida, g'azablangan ma'budalar qasos olish uchun Poseydonga murojaat qilishdi va u Kefeyning fuqarolarining o'limiga tahdid soladigan dengiz yirtqich hayvonini yubordi.
Zevsning ko'hnasi Ammon xudoning g'azabi faqat Kefey Andromedani yirtqich hayvonga qurbon qilganda bo'lishini e'lon qildi. Mamlakat aholisi qirolni bu qurbonlik qilishga majbur qildi. Qoyaga zanjirlangan Andromeda yirtqich hayvonning rahm-shafqatiga qoldi.
Bu holatda Perseus Andromedani ko'rdi va uning go'zalligidan hayratga tushib, agar u unga turmushga chiqishga rozi bo'lsa, yirtqich hayvonni o'ldirishga ixtiyoriy ravishda yordam berdi. Ota xursandchilik bilan bunga roziligini bildirdi va Perseus o'zining xavfli jasoratini muvaffaqiyatli bajarib, Gorgon Medusa yuzini yirtqich hayvonga ko'rsatdi va shu bilan uni toshga aylantirdi.
Albatta hammasini ko'rasiz degan umiddaman... lekin ikkinchi videoni ko'rishga vaqt ajrating!
Lully baletlari
1661 yilda Lui 14 Luvrdagi xonada Qirollik raqs akademiyasiga (Academie Royale de Danse) asos solgan. Bu dunyodagi birinchi balet maktabi edi. U keyinchalik Parij opera baleti deb nomlanuvchi kompaniyaga aylandi. Frantsiya sudida xizmat qilgan Lully Qirollik raqs akademiyasini temir qo'l bilan boshqargan. U keyingi asr uchun baletning umumiy yo'nalishini belgilashda muhim rol o'ynadi.
Ma'lumki, Lyudovik XIV nafaqat balet tomosha qilishni, balki ularda qatnashishni ham yaxshi ko'rardi.
Lullining Le Ballet royal de la nuit baleti uchun uchta eskiz. Lui ushbu baletda uchta rol o'ynagan: Apollon, Musiqachi va Jangchi.
Apollon chiqish
Lullyning baletga qo'shgan asosiy hissasi uning kompozitsiyalarning nozik jihatlariga e'tibor qaratganligi edi. Uning harakat va raqs haqidagi tushunchasi unga jismoniy harakatlarga mos keladigan musiqiy iboralar bilan maxsus baletlar uchun musiqa yozish imkonini berdi.
1663 yilda Lulli Molyer qo'l ostida "Islamaydigan nikoh" balet-komediyasida ishladi. Ushbu ishlab chiqarish Lully va Moliere o'rtasidagi uzoq muddatli hamkorlikning boshlanishini anglatadi. Ular birgalikda "Istaksiz nikoh" (1664), "Elis malikasi" (1664), "Müsyo de Pusonnak" (1669), "Psixika" (1671) va boshqalarni yaratdilar.
Molyer
Ular birgalikda italyan teatr uslubini, commedia dell'arte (komediya san'ati)ni oldilar va uni frantsuz tomoshabinlari uchun o'zlarining ishlariga moslashtirib, komediya-baleto (komediya balet) yaratdilar. Ularning eng muhim ijodlari orasida Le Burjua Gentilhomme (1670) bor edi.
1670 yil 14 oktyabrda ularning eng mashhur qo'shma asari - "Dvoryanlar orasida savdogar" birinchi marta Chateau de Chambordda taqdim etildi (28 noyabrda spektakl Pole Royal teatrida Molyer rolida namoyish etildi. Muftiy rolidagi Jourdain va Lully). Lullining shaxsiy komediyasiga tegishli material hajmi hajmi jihatidan Molyerning komediyasiga qiyoslanadi va uvertura, raqslar, bir nechta intermediyalar (jumladan, turkiy marosim) va spektaklni yakunlovchi yirik “Millatlar baleti”dan iborat.
Dvoryandagi savdogar
Hikoya
1669 yil noyabrda sulton elchilaridan iborat delegatsiya Parijga tashrif buyurdi Usmonli imperiyasi(Usmonli porti) Mehmed IV. Elchilarni hayratda qoldirmoqchi bo'lib, Lyudovik XIV ularni butun ulug'vorligi bilan qabul qildi. Ammo olmos, oltin va kumushning yorqinligi, qimmatbaho matolarning hashamati turk delegatsiyasini befarq qoldirdi. Podshohning g‘azabi yanada kuchliroq edi, chunki ma’lum bo‘lishicha, delegatsiya boshlig‘i Solimon og‘a turk sultonining elchisi emas, yolg‘onchi bo‘lib chiqdi.
Lui Molyer va Lulliga turk delegatsiyasini masxara qiladigan “kulgili turk baleti”ni buyuradi va buning uchun uni maslahatchi, yaqinda Turkiyadan qaytgan va ularning tili va an’analarini yaxshi biladigan Chevalier d’Arvier etib tayinlaydi. 1670-yil 14-oktabrda qirol va qirollik saroyiga koʻrsatilgan 10 kunlik mashgʻulotlar davomida “Turk marosimi” atrofida ekspromt spektakl yaratildi.
M. Jourdain
Syujet
Harakat savdogar janob Jourdainning uyida bo'lib o'tadi. Janob Jourdain aristokrat Markiz Dorimenaga oshiq bo‘lib, uning iltifotini qozonishga urinib, hamma narsada zodagon tabaqaga taqlid qilishga harakat qiladi.
Madam Jourdain va uning xizmatkori Nikol uni masxara qilishadi. Dvoryan bo'lishni istagan Jourdain Kleontega qizi Lyusilning qo'lini rad etadi.
Shunda Kleontning xizmatkori Koviel bir hiyla o‘ylab topadi: turk darveshi niqobi ostida u janob Jourdainni xayoliy turk zodagon mamamushi darajasiga kiritadi va Lyusilni turk sultonining o‘g‘liga uylanishini tayinlaydi, u aslida Kleont qiyofasida bo‘lgan. turk.
Mashhur "Turk marosimi"
Aslzodalarning to'liq savdogarlari (YouTubedagi pleylist besh qismdan iborat)
Janob de Pusonyak
(fransuz. Monsieur de Pourceaugnac) — Molyer va J.B.Lullining uch pardali komediya-baleti. Komediya, Molra zamondoshlarining umumiy fikriga ko'ra, yuzaki va qo'pol, ammo kulgili edi.
Yaratilish tarixi
Kuzgi ov mavsumida Lui XIV o'zining Chamborddagi qasrida ko'p kunlik bayramlarni tashkil qiladi, u erda boshqa ko'plab spektakllar qatorida qirolning o'zi tanlagan syujeti Molyerning yangi komediyasi ham namoyish etiladi.
Bu Parijga kelganida, parijliklar tomonidan masxara qilingan va aldangan Limoges zodagoni haqida edi. Parijliklar, shekilli, asosli sabablarga ko'ra, Pusonnakning sahnada tasvirlanishiga asos bo'lgan asl nusxa o'sha paytda Parijda bo'lganligini aytishdi. Poytaxtga kelgan ma'lum bir Limogesian spektaklga tashrif buyurdi va sahnada o'tirib, o'zini rasvo qildi. Negadir aktyorlar bilan janjallashib, qo‘pol so‘kdi. Aytishlaricha, viloyat mehmoni “Pursonyak”ni tomosha qilib, o‘zini tanidi va shu qadar xafa bo‘ldiki, Molyerni sudga bermoqchi bo‘ldi, lekin negadir buning uddasidan chiqmadi... (M.A. Bulgakov “Janob de Molyer hayoti” http: / /www.masterimargarita.com/molier/index.php?p=28)
Chamborddagi spektakl zinapoyaning foyesida bo'lib o'tdi, u erda manzara faqat ikkita uydan va shahar bo'yalgan fondan iborat edi, sahnada hatto bitta mebel bo'lagi ham yo'q edi. Molyerning o'zi bosh rolni o'ynashi kerak edi, lekin u kasal bo'lib qoldi va premyerada Pusonyak Lulli rolini o'ynadi.
Syujet
Monsieur de Poursogniac uchun kostyum dizayni, 1670
Prolog.
Musiqachilar ota-onalarining qarshiliklariga qarshi kurashishlari kerak bo'lgan ikki sevgilining ishtiyoqini ifodalaydi. Tomoshani o‘ziga tortgan to‘rtta qiziquvchan odam o‘zaro janjallashib, qilichlarini suzib, jang qilishdi. Shveytsariya gvardiyasining ikki askari jangchilarni ajratib, ular bilan raqsga tushishadi.
Yuliya uchun kostyum dizayni, 1670 yil
Birinchi harakat.
Erast va Yuliya bir-birlarini yaxshi ko'rishadi, lekin Yuliyaning otasi Orontes uni Limoges zodagonlaridan biri bo'lgan janob de Pusonnakga uylantirmoqchi. Sbrigani oshiqlarga yordam berishga va'da beradi. U Poursonyak bilan uchrashadi va uni aqldan ozgan deb e'lon qilib, shifokorlar qo'liga topshiradi. Birinchi aktsiyaning yakuniy baletida ikki shifokor qochib ketmoqchi bo'lgan Pusonnakni davolashni boshlaydilar, lekin shifokorlar va katta klisterlar bilan hazil-mutoyiba uning orqasidan yugurishadi.
Ikkinchi harakat
.
Sbrigani kostyumining eskizi, 1670 yil.
Fleming qiyofasida bo'lgan Sbrigani Orontes bilan uchrashadi va unga Poursonyakning go'yoki katta qarzlari haqida gapirib beradi va keyin Poursonyak bilan yolg'iz qolganda uni bo'lajak kelinining beadabligi haqida ogohlantiradi. Orontes va Poursonyac o'zaro ayblovlar bilan bir-birlariga hujum qilishadi. Yuliya Pusonnakka ehtirosli muhabbatini namoyon qiladi, lekin g'azablangan ota uni haydab yuboradi. To'satdan Nerina paydo bo'lib, Pursonyak unga uylanganini va keyin uni kichik bolalari bilan qoldirganini aytadi. Lucetta ham xuddi shunday deydi. “Ota! Ota!" bolalar yugurib kelishadi. Poursonyak qaerga borishni bilmaydi. U yordam uchun advokatlarga boradi.
Ikkinchi pardaning yakuniy baletida advokatlar va prokurorlar uni ko‘pxotinlikda ayblab, osish kerak, deb hisoblaydilar. Poursonyak ularni tayoq bilan haydab chiqaradi.
Uchinchi harakat.
Ipdan yashiringan Poursonyak o'zgaradi ayollar libosi. Ikkita askar darvozabon uni bezovta qila boshlaydi. Politsiyachi yordamga keladi. U askarlarni haydab yuboradi, lekin bu xonim aslida janob de Pusonnak ekanligini bilib oladi; ammo yaxshi pora olib, uni ozod qiladi. Sbrigani qizi Poursonyak bilan qochib ketgani haqidagi xabar bilan Orontesga yugurib keladi. Erast Orantning oldiga chiqadi va u Yuliyani qanday qutqarganini aytadi. Buning uchun mukofot sifatida Orontes uni Erastga xotini sifatida beradi. Yakuniy baletda niqoblar zavqni nishonlaydi.
Hayot hikoyasi
Jan Baptiste Lully - taniqli musiqachi, bastakor, dirijyor, skripkachi, klavesinchi - hayotdan o'tdi va ijodiy yo'l nihoyatda o'ziga xos va ko'p jihatdan o'z davriga xosdir. O'sha paytda cheksiz qirol hokimiyati hali ham kuchli edi, ammo burjuaziyaning allaqachon boshlangan iqtisodiy va madaniy yuksalishi nafaqat adabiyot va san'atning "tafakkur hukmdorlari", balki byurokratik apparatning nufuzli namoyandalarining ham o'zini namoyon qila boshlaganiga olib keldi. uchinchi mulkdan chiqadi.
Jan Baptiste 1632-yil 28-noyabrda Florensiyada tug‘ilgan. Florentsiyalik dehqonlardan bo'lgan, tegirmonchining o'g'li, Lulli bolaligida Frantsiyaga olib ketilgan va bu uning ikkinchi uyiga aylangan. Poytaxtning olijanob xonimlaridan birining xizmatida bo‘lgan bolakay o‘zining ajoyib musiqiy qobiliyati bilan e’tiborni tortdi. Skripka chalishni o'rganib, ajoyib muvaffaqiyatlarga erishib, u sud orkestriga qo'shildi. Lully sudda dastlab a'lo darajadagi skripkachi, so'ngra dirijyor, xoreograf, nihoyat balet va keyinchalik opera musiqasi bastakori sifatida mashhur bo'ldi. 1650-yillarda u "musiqiy nazoratchi" va "qirollik oilasining maestrosi" sifatida sud xizmatining barcha musiqa muassasalarini boshqargan. Bundan tashqari, u Lui XIVning kotibi, ishonchli vakili va maslahatchisi bo'lib, unga zodagonlik bergan va katta boylik orttirishga yordam bergan. G'ayrioddiy aql, kuchli iroda, tashkilotchilik iste'dodi va shuhratparastlikka ega bo'lgan Lulli, bir tomondan, qirol hokimiyatiga bog'liq bo'lsa, ikkinchi tomondan, uning o'zi nafaqat Versal, Parij, balki musiqa hayotiga katta ta'sir ko'rsatdi. butun Fransiya.
Ijrochi sifatida Lulli frantsuz skripkasi va dirijyorlik maktabining asoschisi bo'ldi. Uning spektakli bir necha taniqli zamondoshlari tomonidan yuqori baholandi. Uning ijrosi yengillik, nafislik va shu bilan birga o'ta tiniq, baquvvat ritm bilan ajralib turardi, u eng xilma-xil hissiy tuzilish va teksturali asarlarni talqin qilishda doimo amal qilgan.
Ammo Lulli frantsuz ijrochilik maktabining dirijyor va ayniqsa opera dirijyori sifatida yanada rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Bu erda unga teng keladigani yo'q edi.
Darhaqiqat, Lullining opera ijodi hayotining so'nggi o'n besh yilida - 70-80-yillarda paydo bo'lgan. Shu vaqt ichida u o'n beshta opera yaratdi. Ular orasida Tesey (1675), Atis (1677), Persey (1682), Roland (1685) va ayniqsa Armida (1686) keng mashhur bo'ldi.
Lulli operasi 17-asr klassik teatri taʼsirida vujudga kelgan, u bilan chambarchas bogʻlangan va asosan uning uslubi va dramaturgiyasini oʻzlashtirgan. Bu qahramonlik xususiyatiga ega buyuk axloqiy san'at, katta ehtiroslar va fojiali to'qnashuvlar san'ati edi. Operalarning nomining o'zi shuni ko'rsatadiki, an'anaviy Misr "Isis" dan tashqari, ular qadimgi mifologiyadan va qisman faqat o'rta asr ritsarlik eposidan mavzularda yozilgan. Shu ma'noda ular Kornel va Rasin fojialari yoki Pussenning rasmlari bilan uyg'undir.
Lully operalarining ko'pchiligining librettisti klassitsizm oqimining ko'zga ko'ringan dramaturglaridan biri - Filipp Kino edi. Kinoda sevgi ishtiyoqi va shaxsiy baxtga intilish burch buyrug'iga zid keladi va ikkinchisi o'z zimmasiga oladi. Syujet odatda urush, vatanni himoya qilish, qo'mondonlarning jasoratlari ("Persey"), qahramonning halol taqdirga qarshi kurashi, yovuz afsun va fazilat to'qnashuvi ("Armida") bilan bog'liq. qasos ("Theseus"), fidoyilik ("Alceste"). Belgilar qarama-qarshi lagerlarga tegishli bo'lib, o'zlari his-tuyg'ular va fikrlarning fojiali to'qnashuvlarini boshdan kechiradilar.
Qahramonlar go'zal va ta'sirli tasvirlangan, ammo ularning tasvirlari nafaqat eskiz bo'lib qolmay, balki - ayniqsa, lirik sahnalarda - shirinlik kasb etdi. Qahramonlik qayoqqadir ketdi, uni xushmuomalalik singdirdi. Volter o'zining "Yaxshi ta'm ibodatxonasi" risolasida Boile orqali Kinoni xonimlar odami deb atagani bejiz emas!
Lully kompozitor sifatida o'zining eng yaxshi davridagi klassik teatrdan kuchli ta'sirlangan. Ehtimol, u o'z librettistining zaif tomonlarini ko'rgan bo'lsa kerak va qo'shimcha ravishda o'zining qat'iy va quvnoq musiqasi bilan ularni qandaydir darajada engishga intilgan. Lulli operasi yoki, deyilganidek, "lirik tragediya" monumental, keng rejalashtirilgan, ammo beshta pardadan iborat mukammal muvozanatli kompozitsiya bo'lib, prolog, yakuniy apoteoz va uchinchi parda oxiridagi odatiy dramatik avjiga ega edi. Lully Kino voqealari va ehtiroslari, harakatlari va qahramonlariga yo'qolib borayotgan buyuklikni qaytarishni xohladi. Buning uchun u ayanchli ko'tarilgan, ohangdor deklaratsiya vositalaridan foydalangan. Uning intonatsion tuzilishini melodik rivojlantirib, u operasining asosiy musiqiy mazmunini tashkil etgan o'zining deklamator resitativini yaratdi. "Mening qiroatim suhbatlar uchun yaratilgan, men u butunlay teng bo'lishini xohlayman!" - shunday dedi Luli.
Shu ma’noda frantsuz operasida musiqa va she’riy matn o‘rtasidagi badiiy-ekspressiv munosabat neapollik ustalarnikidan butunlay farq qilar edi.Bastakor musiqada she’rning plastik harakatini qayta yaratishga intildi. Ushbu uslubning eng mukammal namunalaridan biri "Armada" operasining ikkinchi qismining beshinchi sahnasidir.
Ushbu mashhur lirik tragediyaning librettosi Kino tomonidan Torquato Tassoning "Quddus ozod qilindi" dostonining epizodlaridan birining syujeti asosida yozilgan. Aksiya Sharqda salib yurishlari davrida sodir bo'ladi.
Lully operasi faqat resitativlardan iborat emas edi. Shuningdek, o'sha davrdagilarga melodik jihatdan o'xshash, sezgir, noz-karashma yoki baquvvat marsh yoki yoqimli raqs ritmlarida yozilgan yumaloq ariyatik raqamlar ham mavjud. Ariyalar deklarativ monolog sahnalarini tugatdi.
Lully ansambllarda, ayniqsa, u juda muvaffaqiyatli bo'lgan komik qahramonlarga tayinlangan xarakter ansambllarida kuchli edi. “Lirik tragediya”da chorvachilik, harbiy, diniy-marosim, fantastik-ertak va boshqalarda ham xorlar muhim o‘rin tutgan. Ularning roli, ko'pincha olomon sahnalarida, birinchi navbatda dekorativ edi.
Lulli o‘z davri uchun opera orkestrining ajoyib ustasi bo‘lib, u nafaqat xonandalarga mohirona hamrohlik qilgan, balki turli she’riy va manzarali suratlarni ham chizgan. "Armida" muallifi teatrdagi sahna effektlari va pozitsiyalariga nisbatan tembr ranglarini o'zgartirgan va farqlagan.
Ayniqsa, Lullining opera uchun ajoyib tarzda ochilgan "simfoniyasi" mashhur bo'lib, u harakatni ochdi va shuning uchun "frantsuz uverturasi" deb nomlandi.
Lully balet musiqasi hozirgi kungacha teatr va kontsert repertuarida saqlanib qolgan. Va bu erda uning ishi frantsuz san'ati uchun asosiy edi. Lully opera baleti har doim ham o'zgaruvchan emas, ko'pincha unga nafaqat dekorativ, balki dramatik vazifa ham berilgan, bu sahna harakatining borishiga badiiy va ehtiyotkorlik bilan mos keladi. Demak, raqslar pastoral-idillik (Alcesteda), motam (psixiyada), komik xarakterli (Isisda) va boshqalar.
Lulligacha bo'lgan frantsuz balet musiqasi allaqachon o'ziga xos, kamida ko'p asrlik an'anaga ega edi, ammo u unga yangi oqim - "chaqqon va xarakterli ohanglar", o'tkir ritmlar, jonli harakat templarini kiritdi. O'sha paytda bu balet musiqasining butun islohoti edi. Umuman olganda, "lirik tragediya" da italyan operasiga qaraganda ko'proq instrumental raqamlar mavjud edi. Odatda ular musiqada yuqoriroq va sahnada sodir bo'layotgan harakatlarga ko'proq mos edi.
Saroy hayoti, axloq va estetika me'yorlari va an'analariga bog'liq bo'lgan Lulli hali ham "o'zini eng olijanob janoblar bilan teng deb biladigan buyuk oddiy rassom" bo'lib qoldi. Bu unga saroy zodagonlari orasida nafrat keltirdi. U ko'plab cherkov musiqalarini yozgan va uni ko'p jihatdan isloh qilgan bo'lsa-da, erkin fikrlash uchun begona emas edi. Saroy spektakllaridan tashqari, u "shaharda", ya'ni poytaxtning uchinchi mulki uchun operalarini namoyish etdi. U g‘ayrat va matonat bilan o‘zi kabi quyi tabaqadagi iste’dod egalarini yuksak san’at sari yetakladi. Musiqada o'sha his-tuyg'ular tizimini, nutq uslubini, hatto sudda tez-tez uchrab turadigan odamlarning turlarini qayta yaratgan Lulli o'z tragediyalarining hajviy epizodlarida (masalan, Acis va Galateyada) kutilmaganda e'tiborini xalq teatriga qaratdi. , uning janrlari va intonatsiyalari. Va u muvaffaqiyatga erishdi, chunki uning qalamidan nafaqat operalar va cherkov qo'shiqlari, balki stol va ko'cha qo'shiqlari ham chiqdi. Uning ohanglari ko'chalarda aytilib, asboblarda "jiringlar". Biroq, uning ko'plab kuylari ko'cha qo'shiqlaridan kelib chiqqan. Uning musiqasi, qisman xalqdan o'zlashtirilgan, unga qaytdi. Lullining yosh zamondoshi La Vivilning guvohlik berishicha, "Amadis" operasidagi bitta sevgi ariyasi Frantsiyadagi barcha oshpazlar tomonidan kuylangan.
Lulli frantsuz realistik komediyasining ajoyib ijodkori Molyer bilan hamkorligi, u o'z spektakllariga tez-tez balet raqamlarini kiritganligi muhim ahamiyatga ega. Sof balet musiqasidan tashqari, kostyumli qahramonlarning hajviy chiqishlari qo'shiq va hikoyalar bilan hamroh bo'ldi. “Janob de Pusonnak”, “Dvoryandagi burjua”, “Xayoliy nogiron” komediya-balet tarzida yozilgan va sahnaga qoʻyilgan. Ular uchun bir necha marta sahnada chiqish qilgan ajoyib aktyor Lulli raqs va vokal musiqasini yozgan.
Shunday qilib, "Persey" va "Armid" ijodkori nafaqat o'zining olijanob va ulug'vor musiqasi bilan kinoning aniq va jasur zaif tomonlarini bosdi yoki yo'q qildi, lirik tragediyani Rasin va Kornel darajasiga ko'tardi va hajviy baletni hamohang qildi. Molyer - u ba'zan kengroq va o'z davrining sof klassikasidan ustun edi.
Fransuz opera sanʼatining keyingi rivojlanishida Lullining taʼsiri juda katta boʻldi. U nafaqat uning asoschisi bo‘ldi, balki milliy maktab yaratdi, uning an’analari ruhida ko‘plab shogirdlarni tarbiyaladi.
Jan Baptiste Lulli
Buyuk fransuz bastakori Jan Baptiste Lulli 1632 yilda Florensiyada tegirmonchi oilasida tug‘ilgan. 12 yildan so'ng, bolani Guise gertsogi Parijga olib keldi va saroy xizmatchisiga oshpaz sifatida tayinlandi. Ammo shunday sharoitlarda ham Jan o'zining ajoyib musiqiy qobiliyatini namoyish etishga muvaffaq bo'ldi, skripka va gitara chalishni mustaqil ravishda o'rgandi. O'zining iste'dodi tufayli bola qirolga yaqin bo'lgan ba'zi odamlarning homiyligiga ega bo'lib, unga skripka saboq olish imkoniyatini berdi. Lully, o'z navbatida, mag'rur va behuda odam bo'lib, o'zi uchun yaxshiroq mavqega ega bo'lishni maqsad qilgan. Oldinga qarab, u tabiatan o'ziga xos bo'lgan ulkan energiya tufayli bunga to'liq erishganini ta'kidlaymiz.
Jan Baptiste Lulli
Louis XIV yosh oshpazning g'ayrioddiy iste'dodini bilib, unga e'tiborini qaratdi. Bir muncha vaqt o'tgach, Lulli Frantsiya hukmdorining irodasiga ko'ra, "Qirolning 24 skripkasi" sud orkestrining a'zosi va inspektori bo'ldi. U o'z vazifalarini shu qadar yaxshi bajardiki, qirol unga "Qirolning 16 skripkasi" yangi, kichik orkestrni tashkil qilishni buyurdi. Ishga ishtiyoq bilan kirishgan Lulli tez orada o'zining mohir rahbarligidagi kichik orkestr katta orkestrni bosib olishini ta'minladi.
O'zini dirijyorlik bilan cheklab qo'ymasdan, Lulli o'z orkestriga turli xil asarlar yozdi, orkestr o'yinini yaxshilashga harakat qildi. Shu tariqa o‘zini bastakor sifatida isbotlab, unga Molyer hikoyasi asosida balet yaratish sharafi berildi (bu spektaklda Lui XIVning o‘zi ishtirok etishi kerak edi).
Tabiiyki, noma'lum Florentsiyaning bunday ko'tarilishi, bundan tashqari, o'zining olijanob kelib chiqishi bilan ajralib turmaganligi sudda ko'p muhokamalarga sabab bo'ldi. Ba'zilar u yoki bu tarzda Lullini soyaga surish uchun harakat qilishdi, La Fonteyn boshchiligidagi butun shoirlar galaktikasi unga yomon satiralar yozdi, lekin u Rasin, Molyerning hamdardligini qozonib, qirolning o'zi homiyligida edi. o'zini xavfsiz his qildi.
1672 yildan boshlab Lullining musiqiy yo'nalishi keskin o'zgardi: frantsuz operasining rahbari bo'lib, u dirijyor va opera bastakori sifatida juda g'ayratli faoliyat ko'rsatdi. O'sha paytda shoir Kino bilan uchrashgan Lulli u bilan hamkorlik qila boshladi va bir nechta operalarni yozdi, ulardan birinchi navbatda quyidagilarni ta'kidlash kerak: "Kadmus va Germiona", "Alceste", "Teze", "Xatis", "Isis" , "Psixika", "Persey", "Armida", "Sevgi tantanasi", "Tinchlik ibodatxonasi", "Tinchlik Idilli" opera va baletlari.
Lulli musiqa san'ati rivojiga bebaho hissa qo'shdi, uvertura shaklini o'rnatgan va orkestrga yangi asbob - timpani kiritgan birinchi musiqachi bo'ldi. U o'z asarlarida vokal shakllarining to'liqligiga erisha olmadi, lekin oddiy, ammo chiroyli va o'ziga xos bo'lsa-da, opera musiqasiga turli xil asboblarni kiritdi.
Bundan tashqari, Lulli frantsuz milliy operasining asoschisi hisoblanadi. U musiqa yordamida dramatik effektlarni kuchaytirishga intildi, buning uchun u ohanglarni so'zlarga bo'ysundirdi. Spektaklning yorqinligini oshirish uchun u operaga baletni kiritdi. Shuningdek, bastakor ko‘plab simfoniyalar, triolar, skripka ariyalari, divertimentlar va uverturalarga ega.
Ta’kidlash joizki, Lullining barcha operalari o‘zining ajoyib spektakllari, yaxshi librettosi va matnning muvaffaqiyatli musiqiy illyustratsiyasi tufayli sahnada qariyb 100 yil davom etgan.
Bastakor musiqa uchun ko'proq ish qilgan bo'lishi mumkin, ammo baxtsiz hodisa uning hayotini qisqartirdi. Tabiatan ehtirosli inson bo‘lgan Lulli qirolning sog‘lig‘i yomonlashgani munosabati bilan ijro etishni mo‘ljallagan “Te Deum” orkestri bilan mashq qilar ekan, dirijyorning tayoqchasi bilan oyog‘ini shikastlab oldi. Bu beparvolik jiddiy kasallikka olib keldi va musiqachining operatsiya qilishdan bosh tortishi halokatli bo'ldi: uning sog'lig'i yomonlashdi va nihoyat oxiri keldi - o'lim. Bu voqealar 1687 yilda Parijda sodir bo'lgan.
Biograflar ko'p narsalarni berishadi qiziqarli faktlar Lully hayotidan. Mana, masalan, ulardan biri: o'limidan sal oldin bastakorga tashrif buyurgan bir tan oluvchi musiqachi sifatidagi gunohkor faoliyati uchun tavba belgisi sifatida so'nggi operasining partiturasini yoqishni maslahat berdi. Lully bu operaning ovozlar uchun yozilgan qismlarini oldindan yashirib, ruhoniyning talabini bajarishga rozi bo'ldi.
