કલાના કાર્યની રચના, તત્વો અને તેમની વ્યાખ્યા. સાહિત્યમાં કૃતિની રચના શું છે, વ્યાખ્યા

કલાના કાર્યની અખંડિતતા વિવિધ માધ્યમો દ્વારા પ્રાપ્ત થાય છે. આ માધ્યમોમાં, રચના અને પ્લોટ મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે.

રચના(લેટિન કમ્પોનરમાંથી - કંપોઝ કરવા, કનેક્ટ કરવા માટે) - કાર્યનું નિર્માણ, તેના તમામ ઘટકોનો સંબંધ, જીવનનું સર્વગ્રાહી ચિત્ર બનાવવું અને વૈચારિક સામગ્રીની અભિવ્યક્તિમાં ફાળો આપવો. રચના બાહ્ય તત્વો - ભાગો, પ્રકરણો અને આંતરિક ઘટકોમાં વિભાજન - જૂથ અને છબીઓની ગોઠવણી વચ્ચેનો તફાવત દર્શાવે છે. કોઈ કાર્ય બનાવતી વખતે, લેખક કાળજીપૂર્વક છબીઓ અને અન્ય ઘટકોની રચના, સ્થાન અને સંબંધને ધ્યાનમાં લે છે, સામગ્રીને સૌથી વધુ વૈચારિક અને કલાત્મક અભિવ્યક્તિ આપવાનો પ્રયાસ કરે છે. રચના સરળ અથવા જટિલ હોઈ શકે છે. આમ, એ. ચેખોવની વાર્તા "આયોનીચ" એક સરળ રચના ધરાવે છે. તેમાં પાંચ નાના પ્રકરણો (બાહ્ય તત્વો) અને એક સરળ છે આંતરિક સિસ્ટમછબીઓ છબીની મધ્યમાં દિમિત્રી સ્ટાર્ટસેવ છે, જેનો સ્થાનિક રહેવાસીઓ, તુર્કિન્સની છબીઓના જૂથ દ્વારા વિરોધ કરવામાં આવે છે. એલ. ટોલ્સટોયની મહાકાવ્ય નવલકથા "યુદ્ધ અને શાંતિ" ની રચના સંપૂર્ણપણે અલગ લાગે છે. તેમાં ચાર ભાગોનો સમાવેશ થાય છે, દરેક ભાગને ઘણા પ્રકરણોમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે, એક નોંધપાત્ર સ્થાન લેખકના દાર્શનિક પ્રતિબિંબ દ્વારા કબજે કરવામાં આવે છે. આ રચનાના બાહ્ય તત્વો છે. છબીઓ-પાત્રોનું જૂથ અને ગોઠવણ, જેમાંથી 550 થી વધુ છે, તે ખૂબ જટિલ છે. લેખકની ઉત્કૃષ્ટ કુશળતા એ હકીકતમાં પ્રગટ થાય છે કે, સામગ્રીની જટિલતા હોવા છતાં, તે સૌથી યોગ્ય રીતે ગોઠવવામાં આવી છે અને મુખ્ય વિચારની જાહેરાતને આધીન: લોકો ઇતિહાસની નિર્ણાયક શક્તિ છે.

વૈજ્ઞાનિક સાહિત્યમાં કેટલીકવાર આ શબ્દોનો ઉપયોગ થાય છે આર્કિટેકટોનિક, માળખુંશબ્દના સમાનાર્થી તરીકે રચના

પ્લોટ(ફ્રેન્ચ સુજેટમાંથી - વિષય) - કલાના કાર્યમાં ઘટનાઓની સિસ્ટમ જે પાત્રોના પાત્રોને પ્રગટ કરે છે અને વૈચારિક સામગ્રીની સૌથી સંપૂર્ણ અભિવ્યક્તિમાં ફાળો આપે છે. ઘટનાઓની પ્રણાલી એ સમયાંતરે વિકસતી એકતા છે, અને કાવતરાનું ચાલક બળ સંઘર્ષ છે. ત્યાં વિવિધ તકરાર છે: સામાજિક, પ્રેમ, મનોવૈજ્ઞાનિક, રોજિંદા, લશ્કરી અને અન્ય. હીરો, એક નિયમ તરીકે, સામાજિક વાતાવરણ સાથે, અન્ય લોકો સાથે, પોતાની જાત સાથે સંઘર્ષમાં આવે છે. સામાન્ય રીતે કોઈ કામમાં અનેક તકરાર હોય છે. એલ. ચેખોવની વાર્તા “આયોનિચ” માં હીરોના પર્યાવરણ સાથેના સંઘર્ષને પ્રેમ સાથે જોડવામાં આવ્યો છે. મનોવૈજ્ઞાનિક સંઘર્ષનું આકર્ષક ઉદાહરણ શેક્સપિયરનું હેમ્લેટ છે. સંઘર્ષનો સૌથી સામાન્ય પ્રકાર સામાજિક છે. સામાજિક સંઘર્ષ દર્શાવવા માટે, સાહિત્યિક વિદ્વાનો વારંવાર સંઘર્ષ, અને પ્રેમ સંઘર્ષ - ષડયંત્રનો ઉપયોગ કરે છે.

પ્લોટમાં સંખ્યાબંધ ઘટકોનો સમાવેશ થાય છે: પ્રદર્શન, શરૂઆત, ક્રિયાનો વિકાસ, પરાકાષ્ઠા, ઉપસંહાર, ઉપસંહાર.

પ્રદર્શન -વિશે પ્રારંભિક માહિતી પાત્રોઆહ, જે સંઘર્ષના સંદર્ભમાં તેમના વર્તનને પ્રેરિત કરે છે. "આયોનીચ" વાર્તામાં આ સ્ટાર્ટસેવનું આગમન છે, જે શહેરના "સૌથી વધુ શિક્ષિત" તુર્કિન પરિવારનું વર્ણન છે.

ટાઇ -એક ઘટના જે ક્રિયા, સંઘર્ષના વિકાસની શરૂઆત કરે છે. વાર્તા "આયોનીચ" માં સ્ટાર્ટસેવ તુર્કિન પરિવારને મળે છે.

શરૂઆત પછી, ક્રિયાનો વિકાસ શરૂ થાય છે, જેનો ઉચ્ચતમ બિંદુ પરાકાષ્ઠા છે એલ. ચેખોવની વાર્તામાં - સ્ટાર્ટસેવની પ્રેમની ઘોષણા, કાત્યાનો ઇનકાર.

નિંદા- એક ઘટના જે સંઘર્ષને ઉકેલે છે. "આયોનીચ" વાર્તામાં સ્ટાર્ટસેવના તુર્કિન્સ સાથેના સંબંધોમાં ભંગાણ છે.

ઉપસંહાર -નિંદા પછીની ઘટનાઓ વિશેની માહિતી. ક્યારેક. લેખક પોતે વાર્તાના અંતિમ ભાગને ઉપસંહાર કહે છે. એલ. ચેખોવની વાર્તામાં નાયકોના ભાવિ વિશે માહિતી છે, જે ઉપસંહારને આભારી છે.

કલાના મોટા કાર્યમાં, એક નિયમ તરીકે, ઘણું બધું છે કથાઅને તેમાંથી દરેક. વિકાસશીલ, અન્ય લોકો સાથે જોડાયેલા. પ્લોટના અમુક ઘટકો સામાન્ય હોઈ શકે છે. ક્લાસિક પેટર્નને વ્યાખ્યાયિત કરવું મુશ્કેલ હોઈ શકે છે.

કલાના કાર્યમાં પ્લોટની હિલચાલ સમય અને અવકાશમાં એક સાથે થાય છે. ટેમ્પોરલ અને અવકાશી સંબંધો વચ્ચેના સંબંધને દર્શાવવા માટે, એમ. બખ્તિને આ શબ્દનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો ક્રોનોટોપ. કલાત્મક સમય એ વાસ્તવિક સમયનું પ્રત્યક્ષ પ્રતિબિંબ નથી, પરંતુ વાસ્તવિક સમય વિશેના ચોક્કસ વિચારોના મોન્ટેજ દ્વારા ઉદ્ભવે છે. વાસ્તવિક સમયઉલટાવી શકાય તેવું અને માત્ર એક જ દિશામાં આગળ વધે છે - ભૂતકાળથી ભવિષ્ય સુધી, અને કલાત્મક સમય ધીમો પડી શકે છે, અટકી શકે છે અને વિરુદ્ધ દિશામાં આગળ વધી શકે છે. ભૂતકાળની છબી પર પાછા ફરવું કહેવાય છે પૂર્વનિરીક્ષણ. કલાત્મક સમય એ વાર્તાકાર અને નાયકોના સમયની જટિલ આંતરવૃત્તિ છે, અને ઘણીવાર વિવિધ ઐતિહાસિક યુગો (એમ. બલ્ગાકોવ દ્વારા “ધ માસ્ટર એન્ડ માર્ગારીટા”) ના સમયનું જટિલ સ્તરીકરણ છે. તે ઐતિહાસિક સમયના પ્રવાહમાં સમાવિષ્ટ, બંધ થઈ શકે છે, પોતે બંધ થઈ શકે છે અને ખુલ્લું હોઈ શકે છે. પ્રથમનું ઉદાહરણ એલ. ચેખોવનું “આયોનિચ” છે, બીજું એમ. શોલોખોવનું “શાંત ડોન” છે.

શબ્દની સમાંતર પ્લોટએક શબ્દ છે પ્લોટ, જે સામાન્ય રીતે સમાનાર્થી તરીકે વપરાય છે. દરમિયાન, કેટલાક સિદ્ધાંતવાદીઓ તેમને અપૂરતું માને છે, તેમના સ્વતંત્ર મહત્વ પર આગ્રહ રાખે છે. પ્લોટ, તેમના મતે, કારણ-સમય ક્રમમાં ઘટનાઓની સિસ્ટમ છે, અને પ્લોટ લેખકની રજૂઆતમાં ઘટનાઓની સિસ્ટમ છે. આમ, I. ગોંચારોવની નવલકથા “ઓબ્લોમોવ” નો પ્લોટ સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં તેના નોકર ઝખાર સાથે ગોરોખોવાયા સ્ટ્રીટ પરના એક મકાનમાં રહેતા પુખ્ત હીરોના જીવનના વર્ણનથી શરૂ થાય છે. પ્લોટમાં ઓબ્લોમોવના જીવનની ઘટનાઓની રજૂઆત શામેલ છે. બાળપણથી શરૂ કરીને (પ્રકરણ "ઓબ્લોમોવનું સ્વપ્ન").

અમે પ્લોટને સિસ્ટમ, ઘટનાઓની સાંકળ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરીએ છીએ. ઘણા કિસ્સાઓમાં, લેખક, ઘટનાઓ વિશે વાર્તાઓ કહેવા ઉપરાંત, પ્રકૃતિનું વર્ણન, રોજિંદા ચિત્રો, ગીતાત્મક વિષયાંતર, પ્રતિબિંબ, ભૌગોલિક અથવા ઐતિહાસિક માહિતી રજૂ કરે છે. તેમને સામાન્ય રીતે વધારાના પ્લોટ તત્વો કહેવામાં આવે છે.

એ નોંધવું જોઇએ કે પ્લોટના આયોજન માટે વિવિધ સિદ્ધાંતો છે. કેટલીકવાર ઘટનાઓ ક્રમિક રીતે વિકાસ પામે છે, કાલક્રમિક ક્રમમાં, ક્યારેક પૂર્વવર્તી વિષયાંતર સાથે, અને સમય ઓવરલેપ થાય છે. પ્લોટની અંદર પ્લોટ બનાવવાની તકનીક એકદમ સામાન્ય છે. શોલોખોવનું “ધ ફેટ ઓફ મેન” તેનું આકર્ષક ઉદાહરણ છે. તેમાં, લેખક પૂરગ્રસ્ત નદીના ક્રોસિંગ પર ડ્રાઇવર સાથેની તેની મુલાકાત વિશે વાત કરે છે. ફેરીની રાહ જોતી વખતે, સોકોલોવે તેના મુશ્કેલ જીવન, જર્મન કેદમાં તેના સમય અને તેના પરિવારની ખોટ વિશે વાત કરી. અંતે, લેખકે આ માણસને અલવિદા કહ્યું અને તેના ભાવિ વિશે વિચાર્યું. આન્દ્રે સોકોલોવની મુખ્ય, મુખ્ય વાર્તા લેખકની વાર્તાના માળખામાં લેવામાં આવી છે. આ તકનીકને ફ્રેમિંગ કહેવામાં આવે છે.

ગીતકાર્યનું પ્લોટ અને રચના ખૂબ જ અનોખી છે. લેખક તેમાં ઘટનાઓ નહીં, પરંતુ વિચારો અને અનુભવોનું નિરૂપણ કરે છે. ગીતના કાર્યની એકતા અને અખંડિતતા મુખ્ય ગીતના ઉદ્દેશ્ય દ્વારા સુનિશ્ચિત કરવામાં આવે છે, જેનો વાહક ગીતનો હીરો છે. કવિતાની રચના વિચારો અને લાગણીઓના પ્રગટીકરણને આધીન છે. વિખ્યાત સાહિત્યિક સિદ્ધાંતવાદી બી. ટોમાશેવ્સ્કી લખે છે, “થીમનો ગીતાત્મક વિકાસ એ સૈદ્ધાંતિક તર્કની ડાયાલેક્ટિક્સની યાદ અપાવે છે, એ તફાવત સાથે કે તર્કમાં આપણી પાસે નવા હેતુઓનો તાર્કિક રીતે ન્યાયી પરિચય છે... અને ગીત કવિતામાં હેતુઓની રજૂઆત થીમના ભાવનાત્મક વિકાસ દ્વારા ન્યાયી છે. લાક્ષણિક, તેમના મતે, ગીતની કવિતાઓની ત્રણ-ભાગની રચના છે, જ્યારે પ્રથમ ભાગ થીમ આપે છે, બીજો તેને બાજુના હેતુઓ દ્વારા વિકસાવે છે, અને ત્રીજો ભાવનાત્મક નિષ્કર્ષ પ્રદાન કરે છે. એક ઉદાહરણ એ. પુષ્કિનની કવિતા "ચાદાદેવને" છે.

પ્રેમ, આશા, શાંત મહિમાનો ભાગ 1

છેતરપિંડી અમને લાંબા સમય સુધી સહન ન કરી.

ભાગ 2 અમે આશા સાથે રાહ જોઈ રહ્યા છીએ

પવિત્ર સ્વતંત્રતાની મિનિટો...

ભાગ 3 કામરેજ, વિશ્વાસ કરો! તેણી વધશે

મનમોહક ખુશીનો તારો...

થીમનો ગીતાત્મક વિકાસ બે પ્રકારનો છે: અનુમાણિક - સામાન્યથી વિશિષ્ટ અને પ્રેરક - વિશિષ્ટથી સામાન્ય સુધી. પ્રથમ એ. પુશકીનની ઉપરની કવિતામાં છે, બીજી કે. સિમોનોવની કવિતામાં છે “તમને યાદ છે, અલ્યોશા, સ્મોલેન્સ્ક પ્રદેશના રસ્તાઓ...”.

કેટલાકમાં ગીતાત્મક કાર્યોત્યાં એક પ્લોટ છે: આઇ. નેક્રાસોવ દ્વારા "ધ રેલ્વે", લોકગીતો, ગીતો. તેઓ કહેવાય છે વાર્તાના ગીતો.

વિઝ્યુઅલ વિગતો કલાકારની સર્જનાત્મક કલ્પના દ્વારા બનાવવામાં આવેલ અને કાર્યની વૈચારિક સામગ્રીને સીધી રીતે મૂર્ત સ્વરૂપ આપતા પાત્રોની દુનિયાની નક્કર સંવેદનાત્મક વિગતોનું પુનઃઉત્પાદન કરે છે. "દ્રશ્ય વિગતો" શબ્દ બધા સિદ્ધાંતવાદીઓ દ્વારા માન્ય નથી (શબ્દો "વિષયાત્મક" અથવા "ઉદ્દેશ" વિગતોનો પણ ઉપયોગ થાય છે), પરંતુ દરેક વ્યક્તિ સંમત થાય છે કે કલાકાર વિગતો ફરીથી બનાવે છે દેખાવઅને હીરોના ભાષણો, તેમના આંતરિક વિશ્વતમારા વિચારો વ્યક્ત કરવા માટે પર્યાવરણ. જો કે, આ સ્થિતિને સ્વીકારીને, વ્યક્તિએ તેનો ખૂબ સીધો અર્થઘટન ન કરવો જોઈએ અને વિચારવું જોઈએ કે દરેક વિગત (આંખોનો રંગ, હાવભાવ, કપડાં, વિસ્તારનું વર્ણન, વગેરે) લેખકના ધ્યેય સેટિંગ સાથે સીધો સંબંધિત છે અને તેનો ખૂબ જ ચોક્કસ, અસ્પષ્ટ અર્થ છે. . જો આવું હોત, તો કાર્ય તેની ખોટ જશે કલાત્મક વિશિષ્ટતાઅને ટેન્ડન્ટિયલી દૃષ્ટાંતરૂપ બનશે.

વિઝ્યુઅલ વિગતો એ સુનિશ્ચિત કરવામાં મદદ કરે છે કે પાત્રોની દુનિયા તેના જીવનની સંપૂર્ણતામાં, અવાજો, રંગો, વોલ્યુમો, ગંધમાં, અવકાશી અને અસ્થાયી હદમાં વાચકની આંતરિક દૃષ્ટિ સમક્ષ દેખાય છે. દોરવામાં આવેલ ચિત્રની તમામ વિગતો જણાવવામાં અસમર્થ, લેખક વાચકની કલ્પનાને વેગ આપવા અને તેની પોતાની કલ્પનાનો ઉપયોગ કરીને ગુમ થયેલ લક્ષણો ભરવા માટે દબાણ કરવાનો પ્રયાસ કરીને તેમાંથી માત્ર કેટલાકને પુનઃઉત્પાદિત કરે છે. "જોયા" અથવા "જીવંત" પાત્રોની કલ્પના કર્યા વિના, વાચક તેમની સાથે સહાનુભૂતિ અનુભવી શકશે નહીં, અને કાર્ય પ્રત્યેની તેની સૌંદર્યલક્ષી દ્રષ્ટિ અધૂરી રહેશે.

સુંદર વિગતો કલાકારને પ્લાસ્ટિકલી, દેખીતી રીતે પાત્રોના જીવનને ફરીથી બનાવવા અને વ્યક્તિગત વિગતો દ્વારા તેમના પાત્રોને જાહેર કરવાની મંજૂરી આપે છે. તે જ સમયે, તેઓ ચિત્રિત વાસ્તવિકતા પ્રત્યે લેખકના મૂલ્યાંકનાત્મક વલણને અભિવ્યક્ત કરે છે અને કથાનું ભાવનાત્મક વાતાવરણ બનાવે છે. આમ, વાર્તા "તારસ બલ્બા" માં ભીડના દ્રશ્યોને ફરીથી વાંચીને, અમને ખાતરી થઈ શકે છે કે કોસાક્સની દેખીતી રીતે છૂટાછવાયા ટિપ્પણીઓ અને નિવેદનો અમને કોસાક્સની પોલીફોનિક ભીડને "સાંભળવામાં" મદદ કરે છે, અને વિવિધ પોટ્રેટ અને રોજિંદા વિગતો આપણને દૃષ્ટિની રીતે મદદ કરે છે. તેની કલ્પના કરો. તે જ સમયે, લોકોના પાત્રોનો શૌર્યપૂર્ણ મેકઅપ, જંગલી સ્વતંત્રતાની પરિસ્થિતિઓમાં રચાયેલ અને ગોગોલ દ્વારા કાવ્યાત્મક, ધીમે ધીમે સ્પષ્ટ થઈ રહ્યો છે. તે જ સમયે, ઘણી વિગતો હાસ્યજનક છે, સ્મિતનું કારણ બને છે અને વાર્તાનો રમૂજી સ્વર બનાવે છે (ખાસ કરીને શાંતિપૂર્ણ જીવનના દ્રશ્યોમાં). અહીં બારીક વિગતો, જેમ કે મોટા ભાગની કૃતિઓમાં, ચિત્રાત્મક, લાક્ષણિકતા અને અભિવ્યક્ત કાર્યો કરે છે.

નાટકમાં, દ્રશ્ય વિગતો મૌખિક દ્વારા નહીં, પરંતુ અન્ય માધ્યમો દ્વારા અભિવ્યક્ત કરવામાં આવે છે (ત્યાં પાત્રોના બાહ્ય દેખાવ, તેમની ક્રિયાઓ અથવા સેટિંગનું કોઈ વર્ણન નથી, કારણ કે સ્ટેજ પર કલાકારો છે અને દૃશ્યાવલિ છે). પાત્રોની વાણી વિશેષતાઓ વિશેષ મહત્વ પ્રાપ્ત કરે છે.

ગીતની કવિતામાં, દ્રશ્ય વિગતો તેના વિકાસ, ચળવળ અને અસંગતતામાં અનુભવને ફરીથી બનાવવાના કાર્યને આધીન છે. અહીં તેઓ અનુભવનું કારણ બનેલી ઘટનાના સંકેતો તરીકે સેવા આપે છે, પરંતુ તેઓ મુખ્યત્વે ગીતના હીરોની મનોવૈજ્ઞાનિક લાક્ષણિકતા તરીકે સેવા આપે છે. તે જ સમયે, તેમની અભિવ્યક્ત ભૂમિકા પણ સચવાય છે; અનુભવને ઉત્કૃષ્ટ રીતે રોમેન્ટિક, પરાક્રમી, દુ:ખદ અથવા નીચામાં, ઉદાહરણ તરીકે, માર્મિક ટોન તરીકે અભિવ્યક્ત કરવામાં આવે છે.

આ કાવતરું સચિત્ર વિગતના ક્ષેત્રમાં પણ છે, પરંતુ તે તેના ગતિશીલ પાત્ર માટે અલગ છે. મહાકાવ્ય અને નાટકીય કાર્યોમાં, આ પાત્રોની ક્રિયાઓ અને ચિત્રિત ઘટનાઓ છે. પાત્રોની ક્રિયાઓ જે પ્લોટ બનાવે છે તે વૈવિધ્યસભર છે - આ વિવિધ પ્રકારની ક્રિયાઓ, નિવેદનો, અનુભવો અને નાયકોના વિચારો છે. કાવતરું સૌથી પ્રત્યક્ષ અને અસરકારક રીતે પાત્રના પાત્ર, આગેવાનને છતી કરે છે. જો કે, એ સમજવું અગત્યનું છે કે પાત્રોની ક્રિયાઓ લેખકની લાક્ષણિક પાત્રની સમજ અને લેખકનું મૂલ્યાંકન પણ દર્શાવે છે. હીરોને એક અથવા બીજી રીતે અભિનય કરવા દબાણ કરીને, કલાકાર વાચકમાં માત્ર હીરો પ્રત્યે જ નહીં, પરંતુ તે જેનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે તે સમગ્ર પ્રકારના લોકો પ્રત્યે ચોક્કસ મૂલ્યાંકનશીલ વલણ જગાડે છે. આમ, તેના કાલ્પનિક હીરોને બિનસાંપ્રદાયિક પૂર્વગ્રહોના નામે દ્વંદ્વયુદ્ધમાં મિત્રને મારવા માટે દબાણ કરીને, પુષ્કિન વાચકમાં નિંદાની લાગણી જગાડે છે અને તેને વનગિનની અસંગતતા વિશે, તેના પાત્રના વિરોધાભાસ વિશે વિચારવા મજબૂર કરે છે. આ પ્લોટની અભિવ્યક્ત ભૂમિકા છે.

કૃતિના પાત્રો વચ્ચેના વિવિધ સંઘર્ષોના ઉદભવ, વિકાસ અને નિરાકરણ દ્વારા પ્લોટ આગળ વધે છે. સંઘર્ષો ખાનગી સ્વભાવના હોઈ શકે છે (લેન્સકી સાથે વનગિનનો ઝઘડો), અથવા તે એક ક્ષણ હોઈ શકે છે, સામાજિક-ઐતિહાસિક સંઘર્ષોનો એક ભાગ જે ઐતિહાસિક વાસ્તવિકતામાં જ ઉદ્ભવ્યો હતો (યુદ્ધ, ક્રાંતિ, સામાજિક ચળવળ). પ્લોટ તકરારનું નિરૂપણ કરીને, લેખક કામની સમસ્યાઓ તરફ સૌથી વધુ ધ્યાન દોરે છે. પરંતુ આના આધારે આ ખ્યાલોને ઓળખવું ખોટું હશે (અબ્રામોવિચની પાઠ્યપુસ્તક, વિભાગ 2, પ્રકરણ 2 માં આવી ઓળખ તરફ વલણ છે). સમસ્યારૂપ એ વૈચારિક સામગ્રીની અગ્રણી બાજુ છે, અને પ્લોટ સંઘર્ષ એ સ્વરૂપનું એક તત્વ છે. સામગ્રી સાથે પ્લોટની સમાનતા કરવી તે સમાન ખોટું છે (જેમ કે બોલાતી ભાષામાં સામાન્ય છે). તેથી, ટિમોફીવની પરિભાષા, જેમણે જીવનની અન્ય તમામ વિગતો દર્શાવતા "તાત્કાલિક સામગ્રી" (સાહિત્યના સિદ્ધાંતના ફંડામેન્ટલ્સ, ભાગ 2, પ્રકરણ 1, 2, 3) સાથે જોડાણમાં પ્લોટને બોલાવવાની દરખાસ્ત કરી હતી, તે ઓળખવામાં આવી ન હતી.

ગીતોમાં પ્લોટનો પ્રશ્ન જુદી જુદી રીતે ઉકેલાય છે. તેમાં કોઈ શંકા નથી, તેમ છતાં, આ શબ્દ માત્ર મહાન આરક્ષણો સાથેના ગીતો પર જ લાગુ કરી શકાય છે, તેની સાથે તે ઘટનાઓની રૂપરેખા સૂચવે છે જે હીરોના ગીતના અનુભવને "ચમકાવે છે" અને તેને પ્રોત્સાહિત કરે છે. કેટલીકવાર આ શબ્દ ગીતના અનુભવની ખૂબ જ હિલચાલ સૂચવે છે.

વિઝ્યુઅલ વિગતોની રચના, પ્લોટની વિગતો સહિત, ટેક્સ્ટમાં તેમનું સ્થાન છે. પ્રતિકૂળતા, પુનરાવર્તનો, સમાનતાઓનો ઉપયોગ કરીને, કથામાં ઘટનાઓની ગતિ અને કાલક્રમિક ક્રમમાં ફેરફાર કરીને, ઘટનાઓ વચ્ચે ઘટનાક્રમ અને કાર્યકારણ-અસ્થાયી જોડાણો સ્થાપિત કરીને, કલાકાર એવા સંબંધને પ્રાપ્ત કરે છે જે તેમના અર્થને વિસ્તૃત અને ઊંડો બનાવે છે. બધા માં પાઠ્યપુસ્તકોકથાની રચનાત્મક તકનીકો, વાર્તાકારનો પરિચય, રચના, પ્રારંભિક એપિસોડ, ક્રિયાના વિકાસના મુખ્ય મુદ્દાઓ અને પ્લોટ એપિસોડ માટે વિવિધ પ્રેરણાઓ તદ્દન સંપૂર્ણ રીતે વ્યાખ્યાયિત છે. પ્લોટની ઘટનાઓના ક્રમ અને કાર્યમાં તેમના વિશેના વર્ણનના ક્રમ વચ્ચેની વિસંગતતા આપણને પ્લોટ જેવા અભિવ્યક્ત માધ્યમ વિશે વાત કરવા માટે બનાવે છે. તે ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ કે બીજી પરિભાષા પણ સામાન્ય છે, જ્યારે ઘટનાઓને ફરીથી ગોઠવવાની વાસ્તવિક રચનાત્મક તકનીકને પ્લોટ (અબ્રામોવિચ, કોઝિનોવ, વગેરે) કહેવામાં આવે છે.

આ વિભાગની સામગ્રીમાં નિપુણતા મેળવવા માટે, અમે ભલામણ કરીએ છીએ કે તમે કોઈપણ મહાકાવ્ય અથવા નાટકીય કાર્યમાં દ્રશ્ય વિગતો, પ્લોટ અને તેમની રચનાનું સ્વતંત્ર રીતે વિશ્લેષણ કરો. ક્રિયાનો વિકાસ કલાત્મક વિચારના વિકાસને કેવી રીતે સેવા આપે છે તેના પર ધ્યાન આપવું જરૂરી છે - નવી થીમ્સની રજૂઆત, સમસ્યારૂપ હેતુઓનું ઊંડુંકરણ, પાત્રોના પાત્રોનો ધીરે ધીરે સાક્ષાત્કાર અને તેમના પ્રત્યે લેખકનું વલણ. દરેક નવા પ્લોટનું દ્રશ્ય અથવા વર્ણન સમગ્ર અગાઉની છબી દ્વારા તૈયાર અને પ્રેરિત છે, પરંતુ તેને પુનરાવર્તિત કરતું નથી, પરંતુ તેને વિકસિત કરે છે, પૂરક બનાવે છે અને વધુ ગહન કરે છે. ફોર્મના આ ઘટકો કલાત્મક સામગ્રી સાથે સૌથી વધુ સીધા સંબંધિત છે અને તેના પર આધાર રાખે છે. તેથી, તેઓ દરેક કાર્યની સામગ્રીની જેમ અનન્ય છે.

આને ધ્યાનમાં રાખીને, વિદ્યાર્થીએ તે સિદ્ધાંતોથી પરિચિત થવાની જરૂર છે જે પ્લોટ અને સ્વરૂપ અને સામગ્રીના દ્રશ્ય ક્ષેત્ર વચ્ચેના ગાઢ જોડાણને અવગણે છે. આ મુખ્યત્વે કહેવાતા તુલનાત્મક સિદ્ધાંત છે, જે વિશ્વના સાહિત્યના તુલનાત્મક ઐતિહાસિક અભ્યાસ પર આધારિત હતો, પરંતુ આવા અભ્યાસના પરિણામોનું ખોટું અર્થઘટન કર્યું હતું. તુલનાત્મકવાદીઓએ એકબીજા પર સાહિત્યના પ્રભાવ પર મુખ્ય ધ્યાન આપ્યું. પરંતુ તેઓએ ધ્યાનમાં લીધું ન હતું કે પ્રભાવ સમાનતા અથવા તફાવતને કારણે છે જાહેર સંબંધોસંબંધિત દેશોમાં, પરંતુ અવિશ્વસનીય, એટલે કે આંતરિક, સાહિત્યના વિકાસના દેખીતી રીતે સંપૂર્ણપણે સ્વાયત્ત કાયદાઓથી આગળ વધ્યા. તેથી, તુલનાત્મકવાદીઓએ પ્લોટ અને તેની યોજના વચ્ચેનો ભેદ પાડ્યા વિના, "સ્થિર હેતુઓ" વિશે, સાહિત્યની "નિષ્ઠાપૂર્વક વસિયત કરેલી છબીઓ" વિશે, તેમજ "ભટકતા પ્લોટ્સ" વિશે લખ્યું. આ સિદ્ધાંતની લાક્ષણિકતાઓ પાઠ્યપુસ્તકની આવૃત્તિમાં પણ છે. જી.એન. પોસ્પેલોવ અને જી.એલ. અબ્રામોવિચ.

સ્વ-તૈયારી માટેના પ્રશ્નો (મી. 2)

1. એક અભિન્ન એકતા તરીકે સાહિત્યિક કૃતિ.

2. કલાના કાર્યની થીમ અને તેની સુવિધાઓ.

3. કલાના કામનો વિચાર અને તેની વિશેષતાઓ.

4. કલાના કાર્યની રચના. બાહ્ય અને આંતરિક તત્વો.

5. સાહિત્યિક કાર્યનો પ્લોટ. સંઘર્ષનો ખ્યાલ. પ્લોટ તત્વો. વધારાના પ્લોટ તત્વો. પ્લોટ અને પ્લોટ.

6. કાર્યની વૈચારિક સામગ્રીને જાહેર કરવામાં પ્લોટની ભૂમિકા શું છે?

7. પ્લોટ કમ્પોઝિશન શું છે? વર્ણન અને વર્ણન વચ્ચે શું તફાવત છે? એક્સ્ટ્રા-પ્લોટ એપિસોડ્સ અને લિરિકલ ડિગ્રેશન્સ શું છે?

8. કાર્યમાં પાત્રની લેન્ડસ્કેપ, રોજિંદા વાતાવરણ, પોટ્રેટ અને વાણીની લાક્ષણિકતાઓનું કાર્ય શું છે?

9. ગીતાત્મક કાર્યોના પ્લોટની સુવિધાઓ.

10. કાર્યની સ્પેટીઓ-ટેમ્પોરલ સંસ્થા. ક્રોનોટોપનો ખ્યાલ.

સાહિત્ય

કોર્મન બી.ઓ. કલાના કામના ટેક્સ્ટનો અભ્યાસ કરવો. - એમ., 1972.

અબ્રામોવિચ જી.એલ. સાહિત્યિક વિવેચનનો પરિચય. આવૃત્તિ 6. - એમ., 1975.

સાહિત્યિક વિવેચન / એડનો પરિચય. એલ.વી. ચેર્નેટ્સ/. એમ., 2000. - પૃષ્ઠ 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

ગાલીચ ઓ. તા.માં. સાહિત્યનો સિદ્ધાંત. કે., 2001. -એસ. 83-115.

ગેટમેનેટ એમ.એફ. ભાષાકીય પદોનો આવો શબ્દકોષ. - ખાર્કિવ, 2003.

મોડ્યુલ ત્રણ

સાહિત્યની ભાષા

કલાત્મક સમય અને જગ્યા. અહંકારી સિદ્ધાંત માટે આદર. વાસ્તવિકતા એ જીવન પ્રત્યેની વફાદારી છે, આ સર્જનાત્મકતાની એક રીત છે. Acmeists અથવા Adamists. કાલ્પનિક એટલે કલાના કાર્યોની વિશેષ પ્રકૃતિ. ભાવનાવાદ. સાહિત્ય અને કલામાં કલાત્મક પદ્ધતિ. કાલ્પનિક - કાલ્પનિકમાં દર્શાવવામાં આવેલી ઘટનાઓ. સામગ્રી અને ફોર્મ. ઐતિહાસિક અને સાહિત્યિક પ્રક્રિયા.

"સાહિત્યના સિદ્ધાંત પરના પ્રશ્નો" - આંતરિક એકપાત્રી નાટક. પાત્રના દેખાવનું વર્ણન. સાહિત્યનો પ્રકાર. ટેક્સ્ટમાં સમાન શબ્દોનો ઇરાદાપૂર્વક ઉપયોગ. વિકરાળ. એક સાધન જે હીરોનું વર્ણન કરવામાં મદદ કરે છે. કાર્યમાં ઘટનાઓ. પ્રદર્શન. મુદત. પેરિફ્રેઝ. પ્રતિભાની જ્યોત. પ્રતીક. અભિવ્યક્ત વિગત. પ્રકૃતિનું વર્ણન. આંતરિક. મહાકાવ્ય કામ કરે છે. પ્લોટ. આંતરિક સ્થિતિ પ્રદર્શિત કરવાની રીત. રૂપક. ઉપસંહાર.

"સાહિત્યનો સિદ્ધાંત અને ઇતિહાસ" - વિગતોની મદદથી, લેખક એક ઘટનાને પ્રકાશિત કરે છે. ગર્ભિત, "સબટેક્સ્ટ્યુઅલ" મનોવિજ્ઞાન. કે.એસ. સ્ટેનિસ્લાવસ્કી અને ઇ.વી. વખ્તાન્ગોવ. ટોલ્સટોય અને દોસ્તોવ્સ્કીનું મનોવિજ્ઞાન એક કલાત્મક અભિવ્યક્તિ છે. તિયા, જેમાં સમાજના તમામ ક્ષેત્રો અનિવાર્યપણે ભાગ લે છે. મનોવિજ્ઞાને સાહિત્ય છોડ્યું નથી. સાહિત્યનો સિદ્ધાંત. એ. ગોર્નફેલ્ડ "પ્રતિકવાદીઓ". સબટેક્સ્ટ એટલે ટેક્સ્ટની "નીચે" છુપાયેલો અર્થ. એલ.એન.ના કાર્યોમાં મનોવિજ્ઞાન તેની મહત્તમ પહોંચે છે. ટોલ્સટોય.

"સાહિત્યનો સિદ્ધાંત" - સ્તોત્ર. ક્રિયાના વિકાસના તબક્કા. વ્યંગ. રમૂજ. નવલકથા. કાવ્યાત્મક પંક્તિઓના અંતના વ્યંજન. સૉનેટ. લોકોનું ભાવિ. પાત્ર. આંતરિક એકપાત્રી નાટક. દુ:ખદ. દુર્ઘટના. કલાત્મક વિગત. લેખકની સ્થિતિ. નુકસાન. શૈલી. પ્રતીક. વિકરાળ. વિગત. રચના. મહાકાવ્ય. ફીચર લેખ. એપિગ્રામ. સંદેશ. અરે હા. વાર્તા. સાહિત્યના પ્રકારો અને શૈલીઓ. કોમેડી. પાત્ર. લિરિકલ હીરો. દંતકથા. કાર્યો. દૃશ્યાવલિ. કલાત્મક તકનીક.

"શાળામાં સાહિત્યનો સિદ્ધાંત" - એપિક શૈલીઓ. અવકાશ. એકમવાદ. નામો બોલતા. પોટ્રેટ. કલાના કાર્યમાં ક્રિયાના વિકાસના તબક્કા. સાહિત્યિક કાર્યની સામગ્રી અને સ્વરૂપ. ગીતો. લોકકથાઓની શૈલી સિસ્ટમ. કલાત્મક છબી. પ્લોટ. ડ્રામેટિક શૈલીઓ. કલાના કાર્યની થીમ. જીવનચરિત્ર લેખક. રચના. પ્રતીકવાદ. લિરિકલ શૈલીઓ. કલાના કાર્યનો વિચાર. કલાત્મક સમય.

"સાહિત્ય સિદ્ધાંતના મૂળભૂત" - ભાષણની લાક્ષણિકતાઓ બનાવવાની બે રીતો. હીરોની વાણીની લાક્ષણિકતાઓ. પાત્રો. શાશ્વત છબી. અસ્થાયી ચિહ્ન. સાહિત્યનો સિદ્ધાંત. પ્લોટનો વિકાસ. ઐતિહાસિક આંકડાઓ. દંતકથા. એકપાત્રી નાટક. આંતરિક ભાષણ. શાશ્વત થીમ્સ. પેથોસમાં જાતોનો સમાવેશ થાય છે. સાહિત્યમાં શાશ્વત થીમ્સ. કાર્યની સામગ્રી. પેથોસ. વે. વિરોધનું ઉદાહરણ. પુષ્કિન. કલ્પિત વિકાસ. કલાના કાર્યની ભાવનાત્મક સામગ્રી.

સાહિત્યમાં રચનાની વ્યાખ્યા, તેના તત્વો અને પ્રકારોનું વિશ્લેષણ.

આ લેખમાં આપણે સાહિત્યમાં કઇ રચના છે તેનો વિગતવાર જવાબ આપીશું: વ્યાખ્યા, ખ્યાલ, પ્રકારો, રચનાઓના ઘટકો, ઉદાહરણો.

સાહિત્યમાં રચના શું છે: વ્યાખ્યા

સાહિત્યિક વિવેચનમાં સાહિત્યમાં કઈ રચના છે તેનો કોઈ એક ખ્યાલ નથી, પરંતુ દરેક કૃતિના આવા જટિલ ઘટકની સામાન્ય સમજણ આપતા તમામ પ્રકારના સામાન્યીકરણ ખ્યાલો છે. જેમ જેમ તેઓએ પ્રાચીન સમયમાં કહ્યું હતું તેમ, તમે હજારો રોમાંચક વાર્તાઓ જાણી શકો છો, પરંતુ માત્ર થોડા જ તેમને રસપ્રદ રીતે કહી શકે છે. તમે શા માટે વિચારો છો? હા, કારણ કે સાહિત્યમાં રચનાની જન્મજાત સમજ અત્યંત દુર્લભ છે, અને અગાઉ માત્ર થોડી ટકાવારી હોશિયાર લોકો વાર્તાઓ એવી રીતે કહી શકતા હતા કે હજારો લોકો તેમને સાંભળે.

આજે, સાહિત્યમાં રચના ખૂબ જ સારી રીતે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવી છે, અને કૃતિની આ પ્રકારની રચનાનો અભ્યાસ કર્યા પછી, તમે સરળતાથી કહી અને લખી શકો છો જેથી તમારી કૃતિઓ આનંદથી વાંચવામાં આવે.

સાહિત્યમાં રચના એ સાહિત્યિક લખાણની ચોક્કસ રચના છે, તેમજ વાર્તાના ભાગોનું ક્રમિક પ્લેસમેન્ટ, વાચક માટે સમજી શકાય તેવું અને રસપ્રદ છે. આ રચના માટે આભાર, વ્યક્તિ કાર્યથી પરિચિત થાય છે, ઘટનાઓના વિકાસને અનુસરે છે અને અંતિમ પરિણામ સુધી પહોંચે છે. લેખકની ઇચ્છાના આધારે, રચના એક અથવા બીજી રીતે બનાવવામાં આવી છે.

સાહિત્યમાં રચના શું છે: ઉદાહરણો સાથે રચનાઓના ઘટકો

તે માત્ર ભાવિ લેખકો અને પટકથા લેખકો માટે જ નહીં, પણ દરેક વ્યક્તિ માટે સાહિત્યમાં રચનાના ખ્યાલમાં નિપુણતા મેળવવાની ભલામણ કરવામાં આવે છે. છેવટે, દરરોજ આપણે આપણા વિચારો વ્યક્ત કરવાની અને અમુક ઘટનાઓનું વર્ણન કરવાની જરૂરિયાતનો સામનો કરીએ છીએ. અને જો તમે સાહિત્યમાં રચનાના નિયમો વિશે જાણો છો, તો તમને તમારા વિચારો અને લાગણીઓ વ્યક્ત કરવામાં કોઈ મુશ્કેલી પડશે નહીં.

સાહિત્યમાં રચનાના ઘટકો એ કાર્યોના ભાગો છે જે કલાના કાર્યમાં ઘટનાઓના વિકાસના ચોક્કસ તબક્કાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે.

સાહિત્યમાં રચનાના આઠ ઘટકો:

• પ્રસ્તાવના- આ એક એવો પરિચય છે જે વાચક પરનો પડદો ઊંચકે છે અને વાંચનમાં રસ જગાડે છે. આજે એવું માનવામાં આવે છે કે જો વાચક પ્રથમ બે પૃષ્ઠો પર કંટાળો આવે છે, તો 98% કિસ્સાઓમાં તે ત્રીજા પૃષ્ઠ પર પણ આગળ વધશે નહીં. તેથી, પ્રસ્તાવના માટે પૂરતો સમય ફાળવવો જરૂરી છે. ઉપરાંત, પ્રસ્તાવના ઘણીવાર એક હોલ હોય છે જેમાં વાચકને કામના નાયકો અને મુખ્ય કથાનો પરિચય આપવામાં આવે છે;
• પ્રદર્શન- આ કામની શરૂઆત છે, આ બધું કેવી રીતે શરૂ થયું તેની વાર્તા. પ્રદર્શન કૃતિમાં વર્ણવેલ સાહસોની પૃષ્ઠભૂમિ જણાવે છે. કાર્યના આ ભાગમાં, લેખક વાચકને આંતરિક વિશ્વ, હીરો અને અન્ય સહભાગીઓ બંનેના વિચારો અને ક્રિયાઓ સાથે પરિચય આપે છે, જેનો હેતુ વાચકને સમજાવવાનો છે કે હીરો આ અથવા તે રસ્તો કેમ પસંદ કરે છે. . એક્સપોઝર સીધી અથવા વિલંબિત હોઈ શકે છે. વિલંબિત પ્રદર્શનનું ઉદાહરણ ગોંચારોવની નવલકથા "ઓબ્લોમોવ" છે.આ નવલકથામાંનું પ્રદર્શન વાર્તાની મધ્યમાં આવે છે. લેખકો આ યુક્તિનો ઉપયોગ વાચકને ષડયંત્ર કરવા અને કાર્ય વાંચવા માટે મહત્તમ ધ્યાન આકર્ષિત કરવા માટે કરે છે. અન્ય પ્રયોગકર્તા ગોગોલ છે, " મૃત આત્માઓ“તેમણે કાર્યના નિષ્કર્ષ પર પ્રદર્શન મૂક્યું, જેનાથી વાચકને પુસ્તક વાંચ્યા પછી વિચારવા માટેના વિચારો આપ્યા. અને અહીં પ્રત્યક્ષ પ્રદર્શન - ડુમસ દ્વારા નવલકથા “ધ થ્રી મસ્કેટીયર્સ”. ડુમસ, નવલકથાની શરૂઆતમાં ઘટનાઓમાં વિલંબ કર્યા વિના, ડી'આર્ટગનન પોતે અને તેના પરિવાર વિશે વાત કરે છે;
• ક્રિયાનો પ્લોટ એ કાર્યનો એક ભાગ છે જે મુખ્ય ક્રિયાની શરૂઆત પહેલાની ઘટનાઓનું વર્ણન કરે છે. કાર્યના તત્વના આ ભાગમાં, લેખક કાં તો સંઘર્ષ, સમસ્યા, વિરોધાભાસ, ઇચ્છા પૂર્ણ કરવાની અશક્યતાની હાજરી સૂચવે છે અથવા, તેનાથી વિપરીત, આ પરિસ્થિતિ બનાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ચાલો "યુજેન વનગિન" માં કાવતરું દર્શાવીએ. મુખ્ય પાત્રના કાકાનું મૃત્યુ થાય છે, અને તેને વારસાના અધિકારો લેવા માટે એસ્ટેટમાં જવાની ફરજ પાડવામાં આવે છે. પરંતુ જેકે રોલિંગે આમંત્રણનો પત્ર મોકલ્યો, જે મુજબ હેરી પોટર શાળાએ જાય છે અને સામાન્ય રીતે જાણવા મળે છે કે તે સીડી નીચેનો છોકરો નથી, પરંતુ વિઝાર્ડનો પુત્ર છે, અને પોતે એક વિઝાર્ડ છે;
• મુખ્ય ક્રિયા- આ કલાના કાર્યનું એક તત્વ છે જે મુખ્ય ક્રિયાઓ વિશે જણાવે છે જે શરૂઆતમાંથી પસાર થયા પછી મુખ્ય પાત્રો દ્વારા કરવામાં આવે છે, પરંતુ કાર્યની પરાકાષ્ઠા સુધી પહોંચતા નથી. આ આવશ્યકપણે ભાગની મધ્યમાં છે;
• કાર્યની પરાકાષ્ઠા- આ વાર્તાનું શિખર છે, ઇતિહાસનું સૌથી તંગ સ્થળ. તે અહીં છે કે સૌથી ગરમ ચર્ચાઓ પ્રગટ થાય છે, સંઘર્ષની ટોચ પર પહોંચે છે અને સૌથી તીવ્ર સ્વરૂપ કે જ્યાં નાયકો પહોંચી શકે છે. નવલકથા "યુજેન વનગિન" ના અગાઉ આપેલા ઉદાહરણમાં, કાવતરું તેના કાકાના મૃત્યુ વિશેના સમાચાર હતા, પરંતુ પરાકાષ્ઠા એ વનગિન અને તાત્યાનાની સમજૂતી છે જ્યારે તેણી તેને પહેલાની જેમ પ્રેમ કરે છે, પરંતુ તેણે તેની તક ગુમાવી દીધી. અને તાત્યાના, એ હકીકત હોવા છતાં કે તેનું હૃદય તેના પ્રત્યેના પ્રેમથી બળે છે, તે પોતાને બદનામ કરવા તૈયાર નથી અને વનગિનનો ઇનકાર કરે છે. આ પંક્તિઓ પછી, ફક્ત વનગિન જ નહીં, પણ વાચકનું પણ હૃદય તૂટી ગયું છે. પરંતુ ડી'આર્ટગન વિશેની વાર્તાની પરાકાષ્ઠા એ તેના પ્રિય કોન્સ્ટન્સ બોનાસીયુક્સનું મૃત્યુ છે. પરંતુ એક કાર્યમાં અનેક પરાકાષ્ઠાઓ હોઈ શકે છે. વધુ હોટ સ્પોટ, પ્લોટ જેટલું ઠંડું છે, પરાકાષ્ઠાઓ વધુ રસપ્રદ અને મોહક છે, જે વાચકને આનંદમાં લાવે છે;
• કાર્યની નિંદા- આ એક તત્વ છે જે મુકાબલો અથવા સંઘર્ષના પરિણામનું વર્ણન કરે છે. આ કાર્યનું પરિણામ છે, તે સ્થાન જે તેજસ્વી પછીના સ્વાદને છોડી દે છે. IN રોમાંસ નવલકથાઓવિક્ટોરિયન સમયમાં, અંત મોટેભાગે લગ્ન અથવા બાળકોથી ઘેરાયેલા પતિ-પત્નીના ગાઝેબોમાં જોવા મળતો હતો. ગૌરવશાળી મસ્કિટિયર ડી'આર્ટગનન વિશેની નવલકથામાં, નિંદા એ મિલાડીનો અમલ છે અને નાયકો ઉદાસી પરંતુ ન્યાયી વિચારોમાં રહે છે;
• ઉપસંહાર- છેલ્લો તાર, જે નાયકોનું ભાવિ કહે છે અને કાર્યમાં ઉપરોક્ત ઘટનાઓ પછી તેઓ આ ચોક્કસ ભવિષ્યમાં શા માટે આવ્યા છે. ઉદાહરણ તરીકે, નવલકથા "યુદ્ધ અને શાંતિ" માં ટોલ્સટોયે ઉપસંહાર માટે પૂરતી જગ્યા ફાળવી અને નવલકથાના નાયકોનું જીવન કેવી રીતે બહાર આવ્યું તેનું વર્ણન કર્યું, અને નાયકોના વિશ્વ દૃષ્ટિકોણ, પાત્ર અને આકાંક્ષાઓ કેવી રીતે બદલાઈ તે તરફ પણ ધ્યાન દોર્યું;
• ગીતાત્મક વિષયાંતર- આ એક તત્વ છે જેમાં લેખક ચોક્કસ ક્રિયાઓ, તેમજ પાત્રોના વિચારોનું વર્ણન કરવા માટે કાર્યના સારથી વિચલિત થાય છે. ગીતાત્મક વિષયાંતરમાં, લેખક કૃતિની થીમ બંનેમાં વિચલિત થઈ શકે છે અને કાર્યની વિભાવનાથી સંપૂર્ણપણે દૂર જઈ શકે છે. ગોગોલની તેમની નવલકથા “ડેડ સોલ્સ” માં ઘણાં ગીતાત્મક વિષયાંતરો છે.

સાહિત્યમાં રચના શું છે: ઉદાહરણો સાથેના પ્રકારો

લેખકોએ ઘણા પ્રકારની રચનાઓનો ઉપયોગ કર્યો અને લાંબા સમય સુધી પ્રયોગ કર્યો, વાચકોને નવા ઉકેલો ઓફર કર્યા. પરંતુ પ્રેક્ટિસ બતાવે છે તેમ, રચના માત્ર તેજસ્વી અને અસામાન્ય હોવી જોઈએ નહીં, પણ વાચક માટે સમજી શકાય તેવું પણ હોવું જોઈએ. સાહિત્યિક વિદ્વાનોએ રચનાના મુખ્ય પ્રકારોનું વર્ગીકરણ વિકસાવ્યું છે, અને તેમાંથી માત્ર ચાર છે.

સાહિત્યમાં રચનાના પ્રકારો:

• અનુક્રમિક, જેને ડાયરેક્ટ અથવા તો રેખીય પણ કહેવાય છે.સાહિત્યમાં આ પ્રકારની રચનામાં, ઘટનાઓ કાલક્રમિક ક્રમમાં દર્શાવવામાં આવે છે, અને દરેક અનુગામી ઘટના કાલક્રમિક ક્રમને અનુસરે છે, જે વાચકને કેલેન્ડરની જેમ શું થઈ રહ્યું છે તેનું સ્પષ્ટ અને સમજી શકાય તેવું ચિત્ર આપે છે. આવી કૃતિઓના ઉદાહરણો છે નવલકથાઓ “યુદ્ધ અને શાંતિ”, “દુઃખથી વિટ” અને રશિયન સાહિત્યની અન્ય ઘણી નવલકથાઓ;
• સાહિત્યમાં રીંગ કમ્પોઝિશન- આ એક પ્રકાર છે જેમાં ઘટનાઓ એવા ક્રમને અનુસરે છે કે નવલકથાની શરૂઆત અને અંત એક અને સમાન ઘટના છે. કેટલીકવાર, અલગ ખૂણાથી રજૂ કરવામાં આવે છે, અને કેટલીકવાર ઘટનાઓને સંપૂર્ણપણે પુનરાવર્તિત કરે છે. આ પ્રકારનું એક આકર્ષક ઉદાહરણ નવલકથા "યુજેન વનગિન" છે. કામની શરૂઆતમાં, વનગિન યુવાન સૌંદર્યને નકારી કાઢે છે, પોતાની જાતને જવાબદારીઓ સાથે બોજ કરવા માંગતો નથી, અને અંતે, તાત્યાનાએ વનગિનને નકારી કાઢે છે, જે પહેલેથી જ બીજા માણસ સાથેની જવાબદારીઓથી બોજ છે;

• વાર્તાની અંદરની વાર્તા- સાહિત્યમાં એક પ્રકારની રચના, જેનો આભાર લેખક - મુખ્ય પાત્રનવલકથા આ પ્રકારની રચના મુખ્ય પાત્ર, વાર્તાકારને તેની વાર્તા કહેવાની મંજૂરી આપે છે. આ તકનીકનો ઉપયોગ ગોર્કી દ્વારા નવલકથા "ધ ઓલ્ડ વુમન ઇઝરગિલ" માં કરવામાં આવ્યો હતો;
• દર્પણ- સાહિત્યમાં રચનાનો એક પ્રકાર કે જેમાં શરૂઆતની ઘટનાઓ અને પરાકાષ્ઠા અને નિંદામાંની ઘટનાઓ સમાન હોય છે અથવા અર્થ અને ક્રિયામાં એકરૂપ હોય છે. એક આકર્ષક ઉદાહરણ એ નવલકથા "અન્ના કારેનીના" છે, જેમાં કાર્યની શરૂઆત - મુખ્ય પાત્ર ટ્રેનમાં મુસાફરી કરી રહ્યું છે, અને સ્ટેશન પર જ્યારે ટ્રેન અટકે છે ત્યારે તે વ્યક્તિને અથડાવે છે. એક માણસ પાટા પર પડેલો છે, અને પ્લેટફોર્મ પર તે કેવી રીતે જીવ્યો અને તે કેવી રીતે સમાપ્ત થયો તેના પ્રતિબિંબો છે. કામની નિંદા એ છે કે અન્ના પોતાને ટ્રેનની નીચે ફેંકી દે છે. ઝડપી મૃત્યુ અને સમાજનો અફસોસ.

આ ચાર પ્રકારો ઉપરાંત, વધુ ત્રણનો ઉપયોગ થાય છે, પરંતુ તેઓ એ.બી. એસિન દ્વારા ઘણા લાંબા સમય પહેલા પ્રસ્તાવિત કરવામાં આવ્યા હતા, અને તેથી તે એક વધારા છે, મુખ્ય પ્રકારો નથી.

• પૂર્વનિરીક્ષણ- આ પ્રકારની કૃતિ એ હકીકત દ્વારા અલગ પડે છે કે શરૂઆતમાં વર્તમાન સમયની ઘટનાઓ વર્ણવવામાં આવે છે, પરંતુ પછીથી, શરૂઆતમાં જ, ભૂતકાળનો પડદો વાચક માટે ખુલે છે. નાબોકોવની કૃતિ "માશેન્કા" એક આકર્ષક ઉદાહરણ છે;
• ડિફૉલ્ટ- સાહિત્યમાં આ પ્રકારની રચના ચોક્કસ રહસ્ય દ્વારા અલગ પડે છે અને તેનો ઉપયોગ ઘણીવાર ડિટેક્ટીવ વાર્તાઓ લખવામાં થાય છે. તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, પુષ્કિન, જ્યારે નવલકથા "બ્લીઝાર્ડ્સ" બનાવતી હતી, ત્યારે તેણીએ ઘરેથી ભાગી જવા દરમિયાન નાયિકાનું શું થયું હતું તે વિશે સમગ્ર કથા દરમિયાન મૌન રાખ્યું હતું, પરંતુ આ રહસ્યને અંતે વાચકને જાહેર કર્યું હતું. આમ, પુષ્કિને સમગ્ર કાર્ય દરમિયાન ષડયંત્ર જાળવી રાખ્યું, જે બન્યું તેની બધી વિગતો ઝડપથી શોધવા માટે તેને સક્રિયપણે પુસ્તક વાંચવાની ફરજ પાડી;
• સાહિત્યમાં મુક્ત પ્રકારની રચના- આ એક પ્રકાર છે જે બે અથવા વધુ પ્રકારની રચનાઓને મિશ્રિત કરે છે, અને કીને ઓળખવી અશક્ય છે.

અને નિષ્કર્ષમાં, અમે સાહિત્યમાં રચના વિશે વિડિઓ પાઠ જોવાનું સૂચન કરીએ છીએ.

વિડિઓ: સાહિત્યિક કાર્યની રચના

1. સાહિત્યિક કાર્યની રચનાનો ખ્યાલ.

2. રચનાત્મક તકનીકો.

3. રચનાના ઘટકો અને કાર્યની વૈચારિક અને કલાત્મક સામગ્રીને જાહેર કરવામાં તેમની ભૂમિકા.

ગ્રંથસૂચિ

1) બોરેવ યુ.બી. સૌંદર્યશાસ્ત્ર. સાહિત્યનો સિદ્ધાંત: શબ્દોનો જ્ઞાનકોશીય શબ્દકોશ. - એમ., 2003.

2) સાહિત્યિક વિવેચન પરિચય: પાઠ્યપુસ્તક / સંપાદન. હું છું. ક્રુપચાનોવ. - એમ., 2003.

3) એસીન એ.બી.સાહિત્યિક કાર્યનું વિશ્લેષણ કરવાના સિદ્ધાંતો અને તકનીકો. - ચોથી આવૃત્તિ. - એમ., 2002.

4) સાહિત્યિક જ્ઞાનકોશીય શબ્દકોશ / ઇડી. વી.એમ. કોઝેવનિકોવા, પી.એ. નિકોલેવ. - એમ., 1987.

5) શબ્દો અને ખ્યાલોનો સાહિત્યિક જ્ઞાનકોશ / ઇડી. એ.એન. નિકોલ્યુકિના. - એમ., 2003.

6) સાહિત્યિક શબ્દોનો શબ્દકોશ / ed.-comp. એલ.આઈ. ટિમોફીવ, એસ.વી. તુરાયેવ. - એમ., 1973.

7) ટિમોફીવ એલ.આઈ.. સાહિત્યિક સિદ્ધાંતની મૂળભૂત બાબતો. - એમ., 1976.

કલાનું કાર્ય એ એક જટિલ સમગ્ર, છબીઓની શ્રેણી, તેમની ક્રિયાઓની સાંકળ, તેમની સાથે બનેલી ઘટનાઓ છે. લેખકે વાર્તાના આ તમામ વ્યક્તિગત ઘટકોને એક સુસંગત અને વ્યવસ્થિત રીતે ગોઠવવા જોઈએ જે વાચકને આકર્ષિત કરે. આ એક કાર્યનું સંગઠન, પ્રમાણસરતા અને સુસંગતતા, સાહિત્યિક વિવેચનમાં તેના તમામ ભાગો અને ઘટકોના સંબંધને સામાન્ય રીતે રચના કહેવામાં આવે છે..

A.I. રેવ્યાકિન રચનાની નીચેની વ્યાખ્યા આપે છે: “ રચના (lat થી. કમ્પોઝિશન - ઉમેરણ, રચના, કોમ્પોનો - એકસાથે મૂકવું, કંપોઝ કરવું) - કલાના કાર્યનું નિર્માણ, છતી કરવાના માધ્યમોની ચોક્કસ સિસ્ટમ, છબીઓનું આયોજન, તેમના જોડાણો અને સંબંધો કામમાં દર્શાવેલ જીવન પ્રક્રિયાને દર્શાવતા ».

આ રીતે, રચનામાં કાર્યમાં પાત્રોની ગોઠવણી, અને ઘટનાઓના અભ્યાસક્રમની જાણ કરવાનો ક્રમ, અને વર્ણનાત્મક તકનીકોમાં ફેરફાર, અને ચિત્રિત વિગતો અને પોટ્રેટ અને લેન્ડસ્કેપ સ્કેચનો સહસંબંધ અને તેના વિશેનો સંદેશ શામેલ છે. ઘટનાઓનું સ્થળ અને સમય, અને કાર્યનું ભાગોમાં વિભાજન વગેરે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, રચના એ કલાના કાર્યની રચના કરતાં વધુ કંઈ નથી.

આપણે જે પણ કાર્ય લઈએ છીએ, તેની ચોક્કસ રચના હોય છે - તે વાસ્તવિક જીવનની પરિસ્થિતિની જટિલતાઓને આધારે ગોઠવવામાં આવે છે જે તેમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે, અને જીવન જોડાણો, કારણો અને પરિણામોની સમજ, જે આ લેખકમાં સહજ છે અને નક્કી કરે છે. તેના રચનાત્મક સિદ્ધાંતો. કૃતિની રચના મુખ્યત્વે કાર્યમાં દર્શાવવામાં આવેલી વાસ્તવિકતાના વાસ્તવિક કાયદાઓ, લેખક દ્વારા નિર્ધારિત વૈચારિક અને સૌંદર્યલક્ષી કાર્યો તેમજ કલાત્મક પદ્ધતિ, શૈલીની સુવિધાઓ, લેખકની વિશ્વ દૃષ્ટિ અને તેની સર્જનાત્મક રીત દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે.

ઘણા સાહિત્યિક વિદ્વાનો, કૃતિની રચના વિશે બોલતા, તેના બે મુખ્ય સ્વરૂપોને અલગ પાડે છે: ઇવેન્ટ (પ્લોટ) અને નોન-ઇવેન્ટ (બિન-પ્લોટ). રચનાનું ઘટનાપૂર્ણ સ્વરૂપ મહાકાવ્ય અને નાટકીય કાર્યો માટે વધુ અંશે લાક્ષણિકતા ધરાવે છે, બિન-ઘટનાપૂર્ણ - ગીતાત્મક કાર્યો માટે.

જીવનના સાહિત્યિક અને કલાત્મક પ્રતિબિંબનું મુખ્ય એકમ પાત્ર હોવાથી, કલાના કાર્યની રચનાને તેમાં દર્શાવવામાં આવેલા પાત્રોના સંબંધમાં ચોક્કસપણે સમજી શકાય છે અને તેનો અભ્યાસ કરી શકાય છે.

લેખક આ કે તે પાત્રનું નિર્માણ કેવી રીતે કરે છે, તે તેને અન્ય લોકો સાથે કેવી રીતે જોડે છે, તે કાર્યની ઘટનાઓને કયા ક્રમમાં ગોઠવે છે, તે જે જીવનનું નિરૂપણ કરે છે તેના કારણો અને પરિણામો તે આગળ લાવે છે, કેવી રીતે, આના સંબંધમાં, તે કાર્યને બાહ્ય રીતે ગોઠવે છે - સામાન્ય રીતે આ બધું લેખકના સર્જનાત્મક સિદ્ધાંતો દ્વારા નિર્ધારિત કાર્યની રચનાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

ઉચ્ચ કલાત્મક કાર્યની રચના માટેની મુખ્ય આવશ્યકતાઓ એ મહત્વપૂર્ણ અને કલાત્મક પ્રેરણા અને થીમ અને વિચાર માટે કાર્યના તમામ ઘટકોની કડક આધીનતા છે.

આધુનિક સાહિત્યિક વિવેચનમાં, આવી રચનાત્મક તકનીકોને પ્રકાશિત કરવાની પરંપરા છે પુનરાવર્તન કરો, મજબૂત કરો અને સ્થાપન . રચનાત્મક તકનીક વિશે પુનરાવર્તનતેઓ મુખ્યત્વે બોલે છે જ્યારે કવિતાની પ્રથમ અને અંતિમ પંક્તિઓ પડઘો પાડે છે, કામને રચનાત્મક સંવાદિતા આપે છે, એક રિંગ કમ્પોઝિશન બનાવે છે. રિંગ કમ્પોઝિશનના ઉપયોગનું ઉત્તમ ઉદાહરણ એ. બ્લોક "નાઇટ, સ્ટ્રીટ, ફાનસ, ફાર્મસી...", એસ. યેસેનિન "શગાને, તમે મારા છો, શગાને..." અને અન્યની કવિતાઓ છે.

સ્વાગત લાભએવા કિસ્સાઓમાં વપરાય છે જ્યાં કલાત્મક અસર બનાવવા માટે સરળ પુનરાવર્તન પૂરતું નથી. ઉદાહરણ તરીકે, N.V. દ્વારા "ડેડ સોલ્સ" માં સોબેકેવિચના ઘરની આંતરિક સુશોભનનું વર્ણન એમ્પ્લીફિકેશનના સિદ્ધાંત પર આધારિત છે. ગોગોલ. અહીં, દરેક નવી વિગત પાછલા એકને મજબૂત બનાવે છે: “બધું નક્કર, ઉચ્ચતમ ડિગ્રી સુધી અણઘડ હતું અને ઘરના માલિક સાથે કંઈક વિચિત્ર સામ્ય હતું; લિવિંગ રૂમના ખૂણામાં ચાર વાહિયાત પગ સાથે પોટ-બેલીડ વોલનટ બ્યુરો ઊભો હતો, એક સંપૂર્ણ રીંછ. ટેબલ, ખુરશીઓ, ખુરશીઓ - બધું જ ભારે અને સૌથી અશાંત ગુણવત્તાનું હતું - એક શબ્દમાં, દરેક વસ્તુ, દરેક ખુરશી કહેતી હોય તેવું લાગતું હતું: "અને હું પણ, સોબેકેવિચ!" અથવા "અને હું પણ સોબેકેવિચ જેવો દેખાઉં છું!"

સ્વાગત સ્થાપનએ હકીકત દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે કે કાર્યમાં બાજુમાં સ્થિત બે છબીઓ ચોક્કસને જન્મ આપે છે નવો અર્થ. ઉદાહરણ તરીકે, એ. ચેખોવની વાર્તા "આયોનીચ" માં "આર્ટ સલૂન" નું વર્ણન તળેલી ડુંગળીની ગંધ અને છરીઓના રણકારના ઉલ્લેખને અડીને છે. આ વિગતો અશ્લીલતાનું વાતાવરણ બનાવે છે જે લેખકે વાચક સુધી પહોંચાડવાનો પ્રયાસ કર્યો છે. કેટલીક કૃતિઓમાં (એમ. બલ્ગાકોવ “ધ માસ્ટર એન્ડ માર્ગારીટા”, સીએચ. એટમાટોવ “ધ સ્કેફોલ્ડ”, વગેરે.) મોન્ટેજ સમગ્ર કાર્યને ગોઠવવાનો રચનાત્મક સિદ્ધાંત બની જાય છે.

સાહિત્યિક વિવેચનમાં રચનાત્મક તકનીકની વિભાવનાની સાથે, અમે વાત કરી રહ્યા છીએ રચનાના ઘટકો . નીચેના વી.વી. કોઝિનોવ અને અન્ય વૈજ્ઞાનિકો, અમે રચનાના નીચેના ઘટકોને ઓળખીએ છીએ: અપેક્ષા, મૌન, કાલક્રમિક પુનઃ ગોઠવણી, કલાત્મક ફ્રેમિંગ, વિરોધી, લેન્ડસ્કેપ, પોટ્રેટ, આંતરિક, સંવાદ, એકપાત્રી નાટક, ગીતાત્મક વિષયાંતર, પ્રારંભિક એપિસોડ્સ.

પ્રારંભિક- જ્યારે કોઈ લેખક એપિસોડ સાથે ભાવિ ઘટનાઓનું નિરૂપણ કરે ત્યારે કોઈ વસ્તુ વિશે અગાઉથી સૂચના આપવી એ એક કલાત્મક તકનીક છે. પૂર્વદર્શનનું ઉદાહરણ એ.એસ.ની નવલકથામાંથી એક એપિસોડ છે. પુશકિનના “યુજેન વનગિન”, જ્યારે તાત્યાનાને સ્વપ્ન આવે છે કે વનગિન લેન્સકીને મારી નાખે છે (અધ્યાય 5, શ્લોક 21):

દલીલ મોટેથી, મોટેથી છે; અચાનક એવજેની

તે એક લાંબી છરી અને તરત જ પકડી લે છે

લેન્સકીનો પરાજય થયો; ડરામણી પડછાયાઓ

કન્ડેન્સ્ડ; અસહ્ય ચીસો

એક અવાજ આવ્યો... ઝૂંપડું હલી ગયું...

અને તાન્યા ભયાનક રીતે જાગી ગઈ ...

મોર્ડોવિયન સાહિત્યમાં પૂર્વદર્શનનું ઉદાહરણ એન. એર્કાયની કવિતા “મોરો રાટોર્ડો” (એક સદી જૂના ઓક વૃક્ષના હોલોમાં માનવ હાડકાના મુખ્ય પાત્ર દ્વારા શોધનું દ્રશ્ય, જે કામની શરૂઆતમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું છે) માં મળી શકે છે. ).

કલાત્મક ફ્રેમિંગ- ચિત્રો અને દ્રશ્યોની રચના જે ચિત્રિત ઘટના અને પાત્રોની સારમાં નજીક છે. "હાદજી મુરત" એલ.એન. ટોલ્સટોય લેન્ડસ્કેપ સ્કેચથી શરૂ કરે છે. લેખક કહે છે કે તેણે કેવી રીતે એકત્રિત કર્યું મોટો કલગીથી વિવિધ રંગો, તેને મોર કિરમજી બર્ર્સથી સજાવટ કરવાનું નક્કી કર્યું, જેને લોકપ્રિય રીતે "તતાર" કહેવામાં આવે છે. જો કે, જ્યારે તેણે તેને ખૂબ જ મુશ્કેલીથી પસંદ કર્યું, ત્યારે તે બહાર આવ્યું કે બોરડોક, તેની બરછટ અને અણઘડતાને લીધે, કલગીના નાજુક ફૂલોને અનુકૂળ ન હતો. આગળ, લેખક એક તાજી ખેડેલું ખેતર બતાવે છે જેમાં એક ઝાડવા સિવાય એક પણ છોડ દેખાતો ન હતો: "તતાર" ઝાડવું ત્રણ અંકુરની બનેલું હતું. એક ફાટી ગઈ હતી, અને બાકીની ડાળી કપાયેલા હાથની જેમ અટકી ગઈ હતી. અન્ય બે દરેક પર એક ફૂલ હતું. આ ફૂલો એક સમયે લાલ હતા, પરંતુ હવે તે કાળા થઈ ગયા છે. એક દાંડી તૂટી ગઈ હતી, અને તેનો અડધો ભાગ, છેડે ગંદા ફૂલ સાથે, નીચે લટકી ગયો હતો; અન્ય, કાળા પૃથ્વી કાદવ સાથે smeared, તેમ છતાં, હજુ પણ ઉપરની તરફ અટકી. તે સ્પષ્ટ હતું કે આખું ઝાડવું એક વ્હીલ દ્વારા વહી ગયું હતું અને તે પછી જ તે ઊભો થયો અને તેથી બાજુમાં ઊભો રહ્યો, પરંતુ હજુ પણ ઊભો રહ્યો. એવું લાગતું હતું કે તેઓએ તેના શરીરનો એક ટુકડો ફાડી નાખ્યો હતો, તેની અંદરનો ભાગ બહાર કાઢ્યો હતો, તેનો હાથ ફાડી નાખ્યો હતો અને તેની આંખ બહાર કાઢી હતી. પરંતુ તે હજી પણ ઊભો છે અને તે માણસને શરણે નથી ગયો જેણે તેની આસપાસના તેના બધા ભાઈઓનો નાશ કર્યો. “શું ઊર્જા! - મેં વિચાર્યુ. "માણસે બધું જીતી લીધું છે, લાખો જડીબુટ્ટીઓનો નાશ કર્યો છે, પરંતુ આ હજી પણ છોડતો નથી." અને મને એક જૂની કોકેશિયન વાર્તા યાદ આવી, જેનો એક ભાગ મેં જોયો, જેનો એક ભાગ મેં પ્રત્યક્ષદર્શીઓ પાસેથી સાંભળ્યો, અને જેનો એક ભાગ મેં કલ્પના કરી. આ વાર્તા, જે રીતે તે મારી સ્મૃતિ અને કલ્પનામાં વિકસિત થઈ છે, તે જ છે...”

મોર્ડોવિયન સાહિત્યમાંથી કલાત્મક રચનાનું ઉદાહરણ એ.ડી. કુટોર્કિન "ઉચ્ચ રસ્તા પર સફરજનનું વૃક્ષ":

ડિફૉલ્ટ- એક કલાત્મક ઉપકરણ જ્યારે લેખક ઇરાદાપૂર્વક કાર્યમાં કંઈક વિશે વાત કરતો નથી. મૌનનું ઉદાહરણ એસ.એ.ની કવિતામાંથી એક શ્લોક છે. યેસેનિન "ડોગનું ગીત":

તે સ્નોડ્રિફ્ટ્સમાંથી પસાર થઈ,

તેની પાછળ દોડવાનું ચાલુ રાખવું...

અને હું આટલા લાંબા, લાંબા સમય સુધી ધ્રૂજતો હતો

પાણી સ્થિર છે.

કાલક્રમિક પુનઃ ગોઠવણી- રચનાના આવા તત્વ જ્યારે લેખક તેના કાર્યમાં ઘટનાઓ વિશે વાત કરે છે, કાલક્રમિક ક્રમને તોડી નાખે છે. આ પ્રકારની રચનાનું ઉત્તમ ઉદાહરણ એમ.યુ.ની નવલકથા છે. લેર્મોન્ટોવ "અમારા સમયનો હીરો".

ઘણી વાર, લેખકો તેમની કૃતિઓમાં નાયકોના વીતેલા દિવસોની યાદોનો સમાવેશ કરે છે. આ ટેકનિક કાલક્રમિક પુન: ગોઠવણોના ઉદાહરણ તરીકે પણ કામ કરે છે. A. Doronin ની નવલકથા “Bayagan Suleyt” (“Shadows of Bell”), જે પેટ્રિઆર્ક નિકોનના જીવન વિશે જણાવે છે, ત્યાં આવા ઘણા એપિસોડ્સ છે:

“... Vladykanten lettyas, mayste have fun, go away dy code sleep pongs tezen, vasolo enkson usiyatnes. તે ઉલ્નેસ 1625 યેન ટુંડોસ્ટોન્ટ, ઝરડો સોન્ઝે, વેલ્ની પોપોન્ટ, વે ચિસ્તે કિરગા ઓરમાડો કુલોસ્ટ કાવટો સેરકાન્ઝો. તે રિઝક્સ્ટેન ઓલ્ડા નીસે ઇઝ ત્સિર્ડો, તુસ નન. Dy Songak arses-teis pryanzo naravtomo. Kochkise Solovkan મઠ, kona સેટ etnesteyak Rusen keles pek sodaviksel. Ansyak કોડ tey patchcodems? સિરગાસ નિઝની નોવગોરોડ. Kems, tosto mui Arkhangelskoent marto syulmavoz lomanti dy Rav leigant sirgi martost od ki langov.” ("વ્લાડિકાને યાદ આવ્યું કે આ બધું કેવી રીતે શરૂ થયું અને તે અહીંથી, આ દૂરના સ્થળોએ કેવી રીતે પહોંચ્યો. આ 1625 ની વસંતઋતુમાં બન્યું હતું, જ્યારે તે, એક ગામના પાદરી, તેના બે પુત્રોમાંથી એક જ દિવસમાં ગળાની બિમારીથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. જેમ કે દુઃખ તેની પત્ની ઓલ્ડા સહન ન કરી શકી, તે સાધ્વી બની ગઈ. તેણે પણ આ વિશે વિચારીને સાધુ બનવાનું નક્કી કર્યું. તેણે સોલોવેત્સ્કી મઠ પસંદ કર્યો, જે તે દિવસોમાં રુસમાં પહેલેથી જ ખૂબ પ્રખ્યાત હતો. પરંતુ કેવી રીતે ત્યાં જવા માટે? હું ગયો નિઝની નોવગોરોડ. મને આશા હતી કે ત્યાં તે એવા લોકોને મળશે જેઓ આર્ખાંગેલ્સ્ક સાથે જોડાયેલા છે, અને તેમની સાથે વોલ્ગા નદીના કાંઠે એક નવો રસ્તો અપનાવશે.").

વિરોધી- એક વિરોધાભાસ, વિભાવનાઓ અથવા ઘટનાઓનો તીવ્રપણે વ્યક્ત વિરોધ. એન.એ. નેક્રાસોવની કવિતા "રુસમાં કોણ સારી રીતે જીવે છે" માં નીચેની પંક્તિઓ છે:

તમે ગરીબ પણ છો, તમે પુષ્કળ પણ છો,

તમે બંને શક્તિશાળી છો અને તમે શક્તિહીન છો,

મધર રુસ'.

ડી. નાડકીનની કવિતા "ચાચોમા એલે" માંથી "ઇઝ્ન્યામો અથવા કુલોમા" ("વિજય અથવા મૃત્યુ") શીર્ષક પણ વિરોધી પર આધારિત છે:

દૃશ્યાવલિ- સાહિત્યિક કાર્યમાં પ્રકૃતિનું વર્ણન જે વિવિધ કાર્યો કરે છે. લેન્ડસ્કેપ સ્કેચનો લાંબા સમયથી સાહિત્યમાં સમાવેશ કરવામાં આવ્યો છે: અમે તેમને પ્રાચીન અને મધ્યયુગીન સાહિત્યના કાર્યોમાં શોધીએ છીએ. હોમરની કવિતાઓમાં પહેલેથી જ નાના લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ્સ છે જે ક્રિયાની પૃષ્ઠભૂમિ તરીકે સેવા આપે છે, ઉદાહરણ તરીકે, આવતી રાત્રિનો ઉલ્લેખ, સૂર્યનો ઉદય: "પછી પૃથ્વી પર અંધકાર ઉતરી આવ્યો," "જાંબલી આંગળીઓવાળા યુવાન ઇઓસ ઉભા હતા. ઉપર." રોમન કવિ લ્યુક્રેટિયસ "ઓન ધ નેચર ઓફ થિંગ્સ" ની રચનામાં, પ્રકૃતિ પણ એક પાત્ર તરીકે અને ક્રિયાની પૃષ્ઠભૂમિ તરીકે કાર્ય કરે છે.

પવનો, દેવી, તમારી આગળ દોડે છે; તમારા અભિગમ સાથે

વાદળો આકાશ છોડી રહ્યા છે, પૃથ્વી એક રસદાર માસ્ટર છે

એક ફૂલ કાર્પેટ ફેલાય છે, દરિયાના મોજા હસતા હોય છે,

અને નીલમ આકાશ છલકાતા પ્રકાશથી ચમકે છે....

18મી સદીમાં, ભાવનાત્મકતાના સાહિત્યમાં, લેન્ડસ્કેપ્સ મનોવૈજ્ઞાનિક કાર્ય કરવા લાગ્યા અને વ્યક્તિના આંતરિક જીવનની કલાત્મક શોધના સાધન તરીકે જોવામાં આવ્યા (ગોથેની "ધ સોરોઝ ઓફ યંગ વેર્થર", કરમઝિનની "ગરીબ લિઝા").

રોમેન્ટિક્સ માટે, પ્રકૃતિ સામાન્ય રીતે અશાંત હોય છે, હીરોના હિંસક જુસ્સાને અનુરૂપ હોય છે અને પ્રતીક તરીકે કાર્ય કરે છે (લર્મોન્ટોવનું "સેઇલ", વગેરે).

વાસ્તવિક સાહિત્યમાં, લેન્ડસ્કેપ્સ પણ નોંધપાત્ર સ્થાન ધરાવે છે અને વિવિધ કાર્યો કરે છે; તેઓ ક્રિયાની પૃષ્ઠભૂમિ તરીકે, નિરૂપણના વિષય તરીકે, પાત્ર તરીકે અને નાયકોની આંતરિક દુનિયાના કલાત્મક સંશોધનના સાધન તરીકે જોવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ચાલો આપણે એન. એરકાઈની વાર્તા “અલ્યોષ્કા” માંથી એક અંશો આપીએ: “લીસ અને દેખાતા નથી, ઊંઘ કોપાચાઝ લોવસન કોંડ્યામો તુમ્સો. મર્યાવી લિસ્મસ્ત્રો ચમત્કાર ચૂડીકેર્કસેન્ટ શોલનેમાઝો. સ્લીપ, tseks માટે સારી, સ્નિગ્ધ kizen valskent વખાણ. કાલ્ડસ્ટોન્ટ કાયસેટી સ્કલ્ટેન સ્ટેકસ્ટો લેક્સેમાસ્ટ ડી પોર્કસેન પોરેમાસ્ટ. લેન્ટ ચિરેવા લુગન્ટ લંગા ઝાકળ અષ્ટી આફ્ટર ઓલ બાયજેક્સ. લોમન હજી જાંબ અરસ... કોષ્ટો તુસ્તો, વાંક દી એકશે. Lexyat eisenze, kodayak અને peshkedyat.

Lomantne, narmuntne, mik tikshetneyak, vese પ્રકૃતિ, udyt sery shozhdyne menelent alo. Mik teshtneyak palst avol pek valdo tolso, syngak chatmonit, ezt mesha udytsyatnene" (નદી દેખાતી નથી, તે ગાઢ ધુમ્મસથી ઢંકાયેલી છે. તમે ઝરણામાંથી વહેતા પ્રવાહનો ગણગણાટ સાંભળી શકો છો. તે, નાઇટિંગેલની જેમ, મહિમા આપે છે. ઉનાળાની સવારની સુંદરતા. વાડમાંથી તમે ચ્યુઇંગ ગમ ચાવવાની ગાયોના નિસાસા સાંભળી શકો છો. નદી કિનારે ઘાસના મેદાનમાં સવારનું ઝાકળ છે. લોકો હજુ પણ ક્યાંય દેખાતા નથી... હવા જાડી, સ્વચ્છ અને ઠંડી છે. જો તમે તેને શ્વાસ લો છો, તો તમને તે પૂરતું મળશે નહીં.

લોકો, પક્ષીઓ, ઘાસ, બધી પ્રકૃતિ હળવા આકાશ નીચે સૂઈ રહી છે. તારાઓ પણ તેજથી બળતા નથી અને સૂતા લોકોને ખલેલ પહોંચાડતા નથી.

પોટ્રેટ- વર્ણન દેખાવ, પાત્રોનો દેખાવ. પૂર્વ-વાસ્તવિક સાહિત્યમાં નાયકોના દેખાવના આદર્શ વર્ણનો દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, બાહ્યરૂપે તેજસ્વી અને અદભૂત, ભાષાના અલંકારિક અને અર્થસભર માધ્યમોની વિપુલતા સાથે. આ રીતે નિઝામી ગંજવીએ એક ગઝલમાં પોતાના પ્રિયતમના રૂપનું વર્ણન કર્યું છે:

ખોતાનની આ કન્યા જ ચંદ્ર સાથે તુલના કરી શકે છે,

હનાનના સો યુસુફ તેના આભૂષણોથી મોહિત થયા.

ભમર કમાનવાળા છે, આંખોની ત્રાટકશક્તિ સૂર્ય જેવી છે,

તેના રડી ગાલનો રંગ એડન રૂબી કરતાં વધુ તેજસ્વી છે.

લાલચટક ગુલાબથી ખીલેલા બગીચાને ગર્વથી સુશોભિત કરીને,

તેણીએ તેના શાનદાર ઊંચા આકૃતિ સાથે સાયપ્રસને ગ્રહણ કર્યું....

રોમેન્ટિક સાહિત્યમાં સમાન ચિત્રો જોવા મળે છે. વાસ્તવિક સાહિત્યમાં, એક પોટ્રેટ વ્યાપક બની ગયું છે, એક મનોવૈજ્ઞાનિક કાર્ય કરે છે, જાહેર કરવામાં મદદ કરે છે. આધ્યાત્મિક વિશ્વપાત્રો (એમ. લેર્મોન્ટોવ “અવર ટાઇમનો હીરો”, એલ. ટોલ્સટોય “યુદ્ધ અને શાંતિ”, એ. ચેખોવ “લેડી વિથ અ ડોગ”...).

ઘણી વાર, તે પોટ્રેટ દ્વારા છે જે કોઈ વ્યક્તિ તેના હીરો પ્રત્યે લેખકનું વલણ જાહેર કરી શકે છે. ચાલો S. પ્લેટોનોવની વાર્તા “Kit-yant” (“Roads-Roads”) માંથી ઉદાહરણ આપીએ: “Vera orshazel kizen shozhda platinese, kona stazel ​​serenze koryas dy sedeyak mazylgavts vide kileen kondiamo elganya rungonzo. વાસેન વર્ષાતમસ્તો સોન્ઝે ચામાઝો નેયાવી એવોલ યુશ ઓટ્સ બેકડ મેઝીટનેડ. Istyat chamast vese od teiterkatnen, kinen a umok topodst kemgavksovo et dykie se tundostont vasentseks tsvetyazevs Kuraksh alo lily of the Valley tsetsinex. પરંતુ બુટી સેડે કુવત વાનત વેરાન ચામાસ, પુત્ર અલામોન-એલામોન લિયાકસ્ટોમી, તીવી લોવતાન્યાક્સ ડી વાલ્ડોમગાડી, પ્રોક જોર્યાવા ચિલિસેમા એન્ક્સોસ, ઝાયર્ડો વીર એકશ્સ્તે અથવા પાક્સ્યા ચિરેન ટોમ્બાલ્ડે દેખાયા ચિંત સિરેઝડિત્સ્યા કર્કસેડ્ડી, નાકસેડ્ડી, નાકસેડ્ડી, નાકસેડ્ડી. zardo misoldomadont panjovit peenze. પરંતુ સેખ્તે યાદ રાખો સોન્ઝે ગ્રે સેલ્મેન્ઝે, કોનાટ લેંગોઝોટ વેનોમસ્ટો વાસન્યા નેજાવિટ સ્ટાલેન કોન્ડ્યામોક્સ, મેઇલ એલામોન-એલામોન યાલા સેંશકાડિત, તુસ્તોમગાડીટ ડી મિક ચોપોલગાડિત, ટીવિટ પોટમેક્સટોમોક્સ. વનોવતોન્ઝો કોર્યાસ ઓવસે એ ચારકોદેવી એઝોઝો ડી મેલેઝ - પારો આંટી અરસી અથવા બેરિયન. પરંતુ varshtavksozo zardoyak a stuvtovi" (“વેરાને પ્રકાશમાં પોશાક પહેર્યો હતો ઉનાળામાં પહેરવેશ, તેણીની ઊંચાઈને અનુરૂપ અને તેના પાતળી આકૃતિ પર ભાર મૂકે છે. પ્રથમ નજરમાં, તેના ચહેરાને ખૂબ સુંદર ગણી શકાય નહીં. આ મોટાભાગની યુવતીઓના ચહેરાઓ છે જેઓ તાજેતરમાં અઢાર વર્ષની થઈ છે અને પહેલીવાર જંગલમાં ખીણની કમળની જેમ ખીલી છે. પરંતુ જો તમે વેરાના ચહેરાને નજીકથી જોશો, તો તે ધીમે ધીમે બદલાય છે, નિસ્તેજ થઈ જાય છે અને તેજ થાય છે, જેમ કે સવારની પરોઢ, જ્યારે સૂર્યપ્રકાશના પ્રથમ કિરણો જંગલની પાછળ અથવા ખેતરની બાજુથી દેખાય છે, અને જ્યારે તમે સ્મિત કરો છો ત્યારે તે વધુ સુંદર બને છે. . સૌથી યાદગાર તેણીની ભૂખરી આંખો છે, જે પ્રથમ નજરમાં સ્ટીલી લાગે છે, પછી ધીમે ધીમે અંધારી અને તળિયા વગરની બની જાય છે. તેણીની ત્રાટકશક્તિથી તેણીના મૂડ અને વિચારોને સમજવું અશક્ય છે - પછી ભલે તે તમને શુભકામનાઓ આપે કે નહીં. પરંતુ તમે તેના દેખાવને ભૂલી શકતા નથી").

આ પેસેજ વાંચ્યા પછી, વાચકને લાગે છે કે લેખકની સહાનુભૂતિ નાયિકાના પક્ષમાં છે.

આંતરિક- બંધ જગ્યાની છબી, વ્યક્તિનું નિવાસસ્થાન, જે તે તેની પોતાની છબીમાં ગોઠવે છે, બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, તે પર્યાવરણનું વર્ણન છે જેમાં નાયકો રહે છે અને કાર્ય કરે છે.

એ. પુષ્કિન ("યુજેન વનગિન" - હીરોના કાર્યાલયનું વર્ણન) ના સમયથી આંતરિક અથવા ભૌતિક વિશ્વનું વર્ણન રશિયન સાહિત્યમાં સમાવવામાં આવ્યું છે. આંતરિક, એક નિયમ તરીકે, કામના પાત્રોને લાક્ષણિકતા આપવાના વધારાના માધ્યમ તરીકે સેવા આપે છે. જો કે, કેટલાક કાર્યોમાં તે પ્રબળ બને છે કલાત્મક માધ્યમ, ઉદાહરણ તરીકે, "ઇવાન ઇવાનોવિચ કેવી રીતે ઇવાન નિકીફોરોવિચ સાથે ઝઘડો થયો તેની વાર્તા" એન.વી. ગોગોલ: “અદ્ભુત માણસ ઇવાન ઇવાનોવિચ! તેને તરબૂચ ખૂબ જ પસંદ છે. આ તેનું પ્રિય ભોજન છે. જલદી તે જમ્યા અને તેના શર્ટમાં છત્ર હેઠળ બહાર જાય છે, તે હવે ગપકાને બે તરબૂચ લાવવાનો આદેશ આપે છે. અને તે પોતે તેને કાપી નાખશે, કાગળના ખાસ ટુકડામાં બીજ એકત્રિત કરશે અને ખાવાનું શરૂ કરશે. પછી તે ગપકાને શાહી અને પોતાને લાવવા કહે છે, મારા પોતાના હાથથી, બીજ સાથે કાગળના ટુકડા ઉપર એક શિલાલેખ બનાવશે: "આ તરબૂચ આવી અને આવી તારીખે ખાવામાં આવ્યો હતો." જો ત્યાં કોઈ મહેમાન હોય, તો પછી "આમ-તેણે ભાગ લીધો."

મીરગોરોડના અંતમાં ન્યાયાધીશ હંમેશા ઇવાન ઇવાનોવિચના ઘરની પ્રશંસા કરતા હતા. હા, ઘર બહુ સરસ છે. મને ગમે છે કે તેની સાથે ચારે બાજુ છત્રો અને કેનોપીઓ જોડાયેલ છે, જેથી જો તમે તેને દૂરથી જોશો, તો તમે ફક્ત છત જ જોઈ શકો છો, જે એક ઉપર બીજી ઉપર રોપવામાં આવે છે, જે ભરેલી પ્લેટ જેવી જ છે. પેનકેક, અથવા વધુ સારું, જેમ કે ઝાડ પર ઉગતા જળચરો. જો કે, છત તમામ રૂપરેખા સાથે આવરી લેવામાં આવે છે; એક વિલો, એક ઓક અને બે સફરજનના વૃક્ષો તેમની ફેલાતી શાખાઓ સાથે તેમના પર ઝૂક્યા હતા. કોતરણીવાળી, વ્હાઇટવોશ કરેલા શટરવાળી નાની બારીઓ ઝાડ વચ્ચે ઝબકતી રહે છે અને શેરીમાં પણ નીકળી જાય છે.” ઉપરોક્ત માર્ગ પરથી તે સ્પષ્ટ છે કે આંતરિક, ભૌતિક વિશ્વની મદદથી, ગોગોલિયન શૈલીમાં, મીરગોરોડ જમીનના માલિકોની વ્યંગાત્મક રીતે ઉપહાસ કરવામાં આવે છે.

ચાલો આપણે મોર્ડોવિયન સાહિત્યમાંથી એક ઉદાહરણ આપીએ, જે રૂમમાં વી. કોલોમાસોવનું પાત્ર લવગીનોવ તેની પત્નીને છૂટાછેડા લીધા પછી રહે છે તેનું વર્ણન: “અને ઉશ સ્વર વર્ષાવલિતકા, કદમો સોન્ઝે ને કુડોસ. આર્સ્યાન, નાટોઈ ટન સ્કાલોન કર્દોસ સેડે વેંક. Koshtos sonze kudosont istya colls, mik oymet a Targavi. કિઆક્સોસ - રાઉજો ફેશન. કોવ ઇલ્યા વર્ષતા – મઝિન કિસ પોવોદેવસ્ટ શાંઝાવોન કોડવક્સ્ટ. અને કાન ખરાબ છે! શોક કરવા માટે - મેઝેયક અને મરયાત, પ્રોક મેક્ષ વેલે ઘુવડ કુડોન્ટેન. Stenasont, obliquely ney sonze atsaz tarkineze, lazkstne peshkset kendyaldo, potolokont ezga pixit cockroach” (તમારે હવે તેનું ઘર કેવું છે તે જોવું જોઈએ. મને લાગે છે કે તમારું ગાયનું ઘર સ્વચ્છ છે. ઘરની હવા એટલી ખરાબ થઈ ગઈ છે કે શ્વાસ લેવો અશક્ય છે. ભોંયતળ કાળી ધરતી છે. તમે જ્યાં જુઓ ત્યાં સૌંદર્ય માટે જાળા લટકેલા છે. અને ત્યાં માખીઓ છે! તેઓ ગુંજી રહ્યા છે - તમે કંઈપણ સાંભળી શકતા નથી, જાણે મધમાખીઓનું ટોળું ઘરમાં ઉડી ગયું હોય. દિવાલમાં, જેની પાસે હવે તેનો પલંગ છે, તિરાડો બેડબેગ્સથી ભરેલી છે, વંદો છત પર ક્રોલ કરી રહ્યા છે). આ પ્રકારનો આંતરિક ભાગ વાચકને ચિત્રિત હીરોના આળસુ પાત્રને વધુ સારી રીતે સમજવામાં મદદ કરે છે.

કેટલીકવાર આંતરિક એક મનોવૈજ્ઞાનિક કાર્ય પણ કરે છે. એલ. ટોલ્સટોય આ રીતે જેલની ઓફિસના આંતરિક ભાગનું વર્ણન કરે છે જ્યાં નેખલ્યુડોવ કોર્ટમાં કાત્યુષા માસ્લોવાને મળ્યા પછી આવ્યો હતો: “ઓફિસમાં બે ઓરડાઓ હતા. પહેલા ઓરડામાં, મોટા બહાર નીકળેલા, ચીંથરેહાલ સ્ટોવ અને બે ગંદા બારીઓ સાથે, એક ખૂણામાં કેદીઓની ઊંચાઈ માપવા માટે કાળી માપવાની લાકડી ઊભી હતી; બીજા ખૂણામાં લટકાવવામાં આવી હતી - ત્રાસના તમામ સ્થળોની સામાન્ય લાક્ષણિકતા, જાણે કે. તેમના શિક્ષણની મજાક ઉડાવતા - ખ્રિસ્તની મોટી છબી. આ પહેલા રૂમમાં કેટલાય ગાર્ડ હતા. બીજા ઓરડામાં, વીસ સ્ત્રી-પુરુષો દિવાલો સાથે અલગ-અલગ જૂથો કે જોડીમાં બેઠાં હતાં અને શાંતિથી વાતો કરી રહ્યાં હતાં. બારી પાસે એક ડેસ્ક હતું." આવા વર્ણનો પાત્રોની માનસિક સ્થિતિને ઉજાગર કરવામાં મદદ કરે છે.

ગીતાત્મક વિષયાંતર- ચિત્રિત ઘટનાઓ પર લેખકના ભાવનાત્મક પ્રતિબિંબ. ડી.જી. દ્વારા "ડોન જુઆન" માં ઘણા ગીતાત્મક વિષયાંતરો છે. બાયરન; "યુજેન વનગિન" એ.એસ. પુશકિન, એન.વી. દ્વારા "ડેડ સોલ્સ" ગોગોલ; એ.ડી. દ્વારા "ધ એપલ ટ્રી બાય ધ હાઈ રોડ" માં કુટોર્કીના:

નાટકીય કાર્યોમાં પણ અમુક પ્રકારના ગીતાત્મક વિષયાંતર જોવા મળે છે, ખાસ કરીને, બી. બ્રેખ્તના નાટકોમાં ઘણા બધા ગીતો (ઝોંગ) છે જે ચિત્રિત ક્રિયામાં વિક્ષેપ પાડે છે.

સંવાદો અને એકપાત્રી નાટક- આ અર્થપૂર્ણ નિવેદનો છે, જેમ કે ભાર મૂકે છે, તેમની "લેખકતા" દર્શાવે છે. સંવાદ હંમેશાં પરસ્પર, દ્વિ-માર્ગી સંચાર સાથે સંકળાયેલો હોય છે, જેમાં વક્તા સાંભળનારની તાત્કાલિક પ્રતિક્રિયાને ધ્યાનમાં લે છે, જ્યારે પ્રવૃત્તિ અને નિષ્ક્રિયતા સંચારમાં એક સહભાગીથી બીજામાં પસાર થાય છે. સંવાદ બે અથવા વધુ લોકો દ્વારા ટૂંકા નિવેદનોના ફેરબદલ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. મોનોલોગ એ એક વ્યક્તિનું અવિરત ભાષણ છે. એકપાત્રી નાટક છે "એકાંત", એવા કિસ્સામાં કે જ્યાં વક્તાનો કોઈની સાથે સીધો સંપર્ક નથી, અને "રૂપાંતરિત"", શ્રોતાઓને સક્રિય રીતે પ્રભાવિત કરવા માટે રચાયેલ છે.

પ્રારંભિક એપિસોડ્સસાહિત્યના વિદ્વાનો ક્યારેક તેમને વાર્તાઓ દાખલ કરે છે. આ એપુલિયસની નવલકથા "મેટામોર્ફોસિસ" ("ધ ગોલ્ડન એસ") માં કામદેવ અને માનસની વાર્તા છે, એન.વી. દ્વારા "ડેડ સોલ્સ"માં કેપ્ટન કોપેકિનની વાર્તા છે. ગોગોલ.

નિષ્કર્ષમાં, એ નોંધવું જોઈએ કે કલાના કોઈપણ કાર્યની પોતાની રચના, એક વિશિષ્ટ માળખું હોય છે. તેણે પોતાના માટે નિર્ધારિત કરેલા લક્ષ્યો અને ઉદ્દેશ્યોના આધારે, લેખક રચનાના અમુક ઘટકો પસંદ કરે છે. તે જ સમયે, ઉપર સૂચિબદ્ધ રચનાના તમામ ઘટકો મોટા મહાકાવ્ય કાર્યોમાં પણ હાજર હોઈ શકતા નથી. પૂર્વદર્શન, કલાત્મક ફ્રેમિંગ અને પ્રારંભિક એપિસોડ જેવા ઘટકો સાહિત્યમાં ભાગ્યે જ જોવા મળે છે.

નિયંત્રણ પ્રશ્નો:

1. રચનાની ઉપરોક્ત વ્યાખ્યાઓમાંથી કઈ તમારી નજીક છે અને શા માટે?

2. કાર્યનું વિશ્લેષણ કરવાની પ્રક્રિયામાં કાર્યના નિર્માણને દર્શાવતી કઈ પરિભાષાનો ઉપયોગ કરી શકાય છે?

3. સાહિત્યિક કૃતિની રચનાના મુખ્ય ઘટકો શું છે?

4. મોર્ડોવિયન સાહિત્યમાં રચનાના કયા ઘટકો અન્ય કરતા ઓછા સામાન્ય છે?

સાહિત્યિક અભ્યાસોમાં, તેઓ રચના વિશે જુદી જુદી વસ્તુઓ કહે છે, પરંતુ ત્રણ મુખ્ય વ્યાખ્યાઓ છે:

1) રચના એ કૃતિના ભાગો, તત્વો અને છબીઓ (કલાત્મક સ્વરૂપના ઘટકો) ની ગોઠવણ અને સહસંબંધ છે, ચિત્રિત અને ટેક્સ્ટના ભાષણ માધ્યમોના એકમોને રજૂ કરવાનો ક્રમ.

2) રચના એ કલાના કાર્યનું નિર્માણ છે, કાર્યના તમામ ભાગોને એક સંપૂર્ણમાં સહસંબંધ, તેની સામગ્રી અને શૈલી દ્વારા નિર્ધારિત.

3) રચના - કલાના કાર્યનું નિર્માણ, છતી કરવા, છબીઓ ગોઠવવાના માધ્યમોની ચોક્કસ સિસ્ટમ, તેમના જોડાણો અને સંબંધો જે કાર્યમાં દર્શાવેલ જીવન પ્રક્રિયાને લાક્ષણિકતા આપે છે.

આ તમામ ભયંકર સાહિત્યિક વિભાવનાઓ, સારમાં, એક સરળ ડીકોડિંગ ધરાવે છે: રચના એ તાર્કિક ક્રમમાં નવલકથા માર્ગોની ગોઠવણી છે, જેમાં ટેક્સ્ટ અભિન્ન બને છે અને આંતરિક અર્થ પ્રાપ્ત કરે છે.

જેમ, સૂચનાઓ અને નિયમોને અનુસરીને, અમે નાના ભાગોમાંથી બાંધકામ સેટ અથવા પઝલ એસેમ્બલ કરીએ છીએ, તેવી જ રીતે અમે ટેક્સ્ટ ફકરાઓમાંથી એક આખી નવલકથા એસેમ્બલ કરીએ છીએ, પછી તે પ્રકરણો, ભાગો અથવા સ્કેચ હોય.

કાલ્પનિક લેખન: શૈલીના ચાહકો માટેનો અભ્યાસક્રમ

આ કોર્સ એવા લોકો માટે છે કે જેમની પાસે અદ્ભુત વિચારો છે, પરંતુ લખવાનો અનુભવ ઓછો અથવા ઓછો છે.

જો તમને ખબર ન હોય કે ક્યાંથી શરૂ કરવું - કોઈ વિચાર કેવી રીતે વિકસાવવો, છબીઓ કેવી રીતે પ્રગટ કરવી, કેવી રીતે, અંતે, તમે જે સાથે આવ્યા છો તે સુસંગત રીતે રજૂ કરવા, તમે જે જોયું તેનું વર્ણન કરો - અમે બંને જરૂરી જ્ઞાન પ્રદાન કરીશું અને પ્રેક્ટિસ માટે કસરતો.

કાર્યની રચના બાહ્ય અને આંતરિક હોઈ શકે છે.

પુસ્તકની બાહ્ય રચના

બાહ્ય રચના (ઉર્ફે આર્કિટેકટોનિક્સ) એ પ્રકરણો અને ભાગોમાં ટેક્સ્ટનું વિભાજન છે, જે વધારાના માળખાકીય ભાગો અને ઉપસંહાર, પરિચય અને નિષ્કર્ષ, એપિગ્રાફ્સ અને લિરિકલ ડિગ્રેશનને પ્રકાશિત કરે છે. બીજી બાહ્ય રચના એ ટેક્સ્ટનું વોલ્યુમોમાં વિભાજન છે (વૈશ્વિક વિચાર સાથે અલગ પુસ્તકો, એક શાખા પ્લોટ અને મોટી સંખ્યામાં નાયકો અને પાત્રો).

બાહ્ય રચના એ માહિતીને ડોઝ કરવાની એક રીત છે.

300 પૃષ્ઠો પર લખાયેલ નવલકથા લખાણ માળખાકીય ભંગાણ વિના વાંચી શકાય તેવું નથી. ઓછામાં ઓછા, તેને ભાગોની જરૂર છે, વધુમાં વધુ - પ્રકરણો અથવા અર્થપૂર્ણ સેગમેન્ટ્સ, જગ્યાઓ અથવા ફૂદડી (***) દ્વારા વિભાજિત.

માર્ગ દ્વારા, ટૂંકા પ્રકરણો ધારણા માટે વધુ અનુકૂળ છે - દસ પૃષ્ઠો સુધી - છેવટે, અમે, વાચકો તરીકે, એક પ્રકરણને દૂર કર્યા પછી, ના, ના, ચાલો ગણતરી કરીએ કે પછીના કેટલા પૃષ્ઠો છે - અને પછી વાંચો અથવા સૂઈએ.

પુસ્તકની આંતરિક રચના

આંતરિક રચના, બાહ્ય રચનાથી વિપરીત, ટેક્સ્ટને ગોઠવવા માટે ઘણા વધુ તત્વો અને તકનીકોનો સમાવેશ કરે છે. તે બધા, જોકે, નીચે ઉકળવા સામાન્ય ધ્યેય– લખાણને તાર્કિક ક્રમમાં ગોઠવો અને લેખકનો ઈરાદો જણાવો, પરંતુ તેઓ તેની તરફ જુદી જુદી રીતે જાય છે – પ્લોટ, અલંકારિક, ભાષણ, વિષયોનું, વગેરે. ચાલો તેનું વધુ વિગતવાર વિશ્લેષણ કરીએ.

1. આંતરિક રચનાના પ્લોટ ઘટકો:

• પ્રસ્તાવના - પરિચય, મોટેભાગે - બેકસ્ટોરી. (પરંતુ કેટલાક લેખકો વાર્તાની મધ્યમાંથી અથવા તો અંતમાંથી ઘટના લેવા માટે પ્રસ્તાવનાનો ઉપયોગ કરે છે - એક મૂળ રચનાત્મક ચાલ.) પ્રસ્તાવના એ બાહ્ય અને બાહ્ય રચના બંનેનું એક રસપ્રદ, પરંતુ વૈકલ્પિક તત્વ છે;
• પ્રદર્શન - પ્રારંભિક ઘટના જેમાં પાત્રો રજૂ કરવામાં આવે છે અને સંઘર્ષની રૂપરેખા આપવામાં આવે છે;
• પ્લોટ - ઘટનાઓ જેમાં સંઘર્ષ શરૂ થાય છે;
• ક્રિયાઓનો વિકાસ - ઘટનાઓનો કોર્સ;
• પરાકાષ્ઠા - તણાવનો ઉચ્ચતમ બિંદુ, વિરોધી દળોનો અથડામણ, સંઘર્ષની ભાવનાત્મક તીવ્રતાની ટોચ;
• denouement - પરાકાષ્ઠાનું પરિણામ;
• ઉપસંહાર - વાર્તાનો સારાંશ, પ્લોટ વિશેના તારણો અને ઘટનાઓનું મૂલ્યાંકન, પાત્રોના ભાવિ જીવનની રૂપરેખા. વૈકલ્પિક તત્વ.

2. અલંકારિક તત્વો:

• નાયકો અને પાત્રોની છબીઓ - પ્લોટને આગળ ધપાવો, મુખ્ય સંઘર્ષ છે, વિચાર અને લેખકનો ઇરાદો છતી કરે છે. પાત્રોની સિસ્ટમ - દરેક વ્યક્તિગત છબી અને તેમની વચ્ચેના જોડાણો - આંતરિક રચનાનું એક મહત્વપૂર્ણ તત્વ છે;
• સેટિંગની છબીઓ જેમાં ક્રિયા વિકસિત થાય છે તે દેશો અને શહેરોનું વર્ણન છે, રસ્તાની છબીઓ અને તેની સાથેના લેન્ડસ્કેપ્સ, જો હીરો રસ્તા પર હોય, તો આંતરિક - જો બધી ઘટનાઓ થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે, મધ્યયુગીન દિવાલોની અંદર કિલ્લો સેટિંગની છબીઓ કહેવાતા વર્ણનાત્મક "માંસ" (ઇતિહાસની દુનિયા), વાતાવરણ (ઇતિહાસની લાગણી) છે.

અલંકારિક તત્વો મુખ્યત્વે પ્લોટ માટે કામ કરે છે.

તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, હીરોની છબી વિગતોમાંથી એસેમ્બલ કરવામાં આવે છે - એક અનાથ, કુટુંબ અથવા આદિજાતિ વિના, પરંતુ જાદુઈ શક્તિ અને ધ્યેય સાથે - તેના ભૂતકાળ વિશે, તેના કુટુંબ વિશે, વિશ્વમાં તેનું સ્થાન શોધવા માટે. અને આ ધ્યેય, વાસ્તવમાં, પ્લોટ ધ્યેય બની જાય છે - અને એક રચનાત્મક: હીરોની શોધમાંથી, ક્રિયાના વિકાસમાંથી - પ્રગતિશીલ અને તાર્કિક પ્રગતિથી - ટેક્સ્ટ રચાય છે.

અને તે જ સેટિંગની છબીઓ માટે જાય છે. તેઓ બંને ઇતિહાસની જગ્યા બનાવે છે અને તે જ સમયે તેને અમુક સીમાઓ સુધી મર્યાદિત કરે છે - મધ્યયુગીન કિલ્લો, શહેર, દેશ, વિશ્વ.

વિશિષ્ટ છબીઓ વાર્તાને પૂરક બનાવે છે અને વિકાસ કરે છે, તેને સમજી શકાય તેવું, દૃશ્યમાન અને મૂર્ત બનાવે છે, જેમ કે તમારા એપાર્ટમેન્ટમાં યોગ્ય રીતે (અને રચનાત્મક રીતે) ગોઠવાયેલ ઘરની વસ્તુઓની જેમ.

3. ભાષણ તત્વો:

• સંવાદ (બહુભાષા);
• એકપાત્રી નાટક
• લિરિકલ ડિગ્રેશન્સ (લેખકનો શબ્દ જે કાવતરાના વિકાસ અથવા પાત્રોની છબીઓ, ચોક્કસ વિષય પર અમૂર્ત પ્રતિબિંબ સાથે સંબંધિત નથી).

વાણી તત્વો એ ટેક્સ્ટની સમજની ગતિ છે. સંવાદો ગતિશીલ છે, અને એકપાત્રી નાટક અને ગીતાત્મક વિષયાંતર (પ્રથમ વ્યક્તિમાં ક્રિયાના વર્ણનો સહિત) સ્થિર છે. દૃષ્ટિની રીતે, એક ટેક્સ્ટ કે જેમાં કોઈ સંવાદ નથી તે બોજારૂપ, અસુવિધાજનક અને વાંચી ન શકાય તેવું લાગે છે, અને આ રચનામાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. સંવાદો વિના, સમજવું મુશ્કેલ છે - લખાણ દોરેલું લાગે છે.

એકપાત્રી નાટક લખાણ - જેમ કે નાના રૂમમાં વિશાળ સાઇડબોર્ડ - ઘણી વિગતો પર આધાર રાખે છે (અને તેમાં વધુ પણ હોય છે), જેને સમજવું ક્યારેક મુશ્કેલ હોય છે. આદર્શરીતે, પ્રકરણની રચના પર ભાર ન આવે તે માટે, એકપાત્રી નાટક (અને કોઈપણ વર્ણનાત્મક લખાણ) બે કે ત્રણ પૃષ્ઠોથી વધુ ન લેવું જોઈએ. અને કોઈ પણ સંજોગોમાં ત્યાં દસ કે પંદર નથી, ફક્ત થોડા લોકો તેમને વાંચશે - તેઓ તેમને છોડી દેશે, ત્રાંસા જોશે.

બીજી બાજુ, સંવાદ ભાવનાત્મક, સમજવામાં સરળ અને ગતિશીલ છે. તે જ સમયે, તેઓ ખાલી ન હોવા જોઈએ - માત્ર ગતિશીલતા અને "પરાક્રમી" અનુભવો માટે, પરંતુ માહિતીપ્રદ અને હીરોની છબીને જાહેર કરવા માટે.

4. નિવેશ:

• પૂર્વવર્તી - ભૂતકાળના દ્રશ્યો: એ) લાંબા એપિસોડ્સ જે પાત્રોની છબીને પ્રગટ કરે છે, વિશ્વનો ઇતિહાસ અથવા પરિસ્થિતિની ઉત્પત્તિ દર્શાવે છે, તે ઘણા પ્રકરણો લઈ શકે છે; b) ટૂંકા દ્રશ્યો (ફ્લેશબેક) - એક ફકરામાંથી, ઘણીવાર અત્યંત ભાવનાત્મક અને વાતાવરણીય એપિસોડ;
• ટૂંકી વાર્તાઓ, દૃષ્ટાંતો, પરીકથાઓ, વાર્તાઓ, કવિતાઓ વૈકલ્પિક ઘટકો છે જે લખાણને રસપ્રદ રીતે વૈવિધ્ય બનાવે છે (રચનાત્મક પરીકથાનું સારું ઉદાહરણ રોલિંગની "હેરી પોટર એન્ડ ધ ડેથલી હેલોઝ" છે); "નવલકથાની અંદર એક નવલકથા" (મિખાઇલ બલ્ગાકોવ દ્વારા "ધ માસ્ટર એન્ડ માર્ગારીતા") ની રચના સાથેની બીજી વાર્તાના પ્રકરણો;
• સપના (સ્વપ્નો-પૂર્વસૂચન, સપના-આગાહી, સપના-કોયડા).

નિવેશ એ વધારાના પ્લોટ ઘટકો છે, અને જો તમે તેને ટેક્સ્ટમાંથી દૂર કરશો, તો પ્લોટ બદલાશે નહીં. જો કે, તેઓ ડરાવી શકે છે, તમને હસાવી શકે છે, વાચકને ખલેલ પહોંચાડી શકે છે, જો આગળ ઘટનાઓની જટિલ શ્રેણી હોય તો પ્લોટના વિકાસનું સૂચન કરી શકે છે. દ્રશ્ય અગાઉના એકથી તાર્કિક રીતે વહેવું જોઈએ, દરેક આગલા પ્રકરણની ઘટનાઓ સાથે જોડાયેલ હોવું જોઈએ. પાછલી એક (જો ત્યાં ઘણી પ્લોટ લાઇન હોય, તો પછી પ્રકરણો ઇવેન્ટ લાઇન દ્વારા એકસાથે રાખવામાં આવે છે);

– પ્લોટ (વિચાર) અનુસાર ટેક્સ્ટની ગોઠવણી અને ડિઝાઇન- આ, ઉદાહરણ તરીકે, ડાયરીનું એક સ્વરૂપ છે, કોર્સ વર્કવિદ્યાર્થી, નવલકથાની અંદર નવલકથા;

– કામની થીમ- એક છુપાયેલ, અંત-થી-એન્ડ રચનાત્મક ઉપકરણ જે પ્રશ્નનો જવાબ આપે છે - વાર્તા શેના વિશે છે, તેનો સાર શું છે, શું છે મુખ્ય વિચારલેખક વાચકોને અભિવ્યક્ત કરવા માંગે છે; વ્યવહારિક દ્રષ્ટિએ, તે મુખ્ય દ્રશ્યોમાં નોંધપાત્ર વિગતોની પસંદગી દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે;

– હેતુ- આ સ્થિર અને પુનરાવર્તિત તત્વો છે જે ક્રોસ-કટીંગ છબીઓ બનાવે છે: ઉદાહરણ તરીકે, રસ્તાની છબીઓ - મુસાફરીનો હેતુ, હીરોનું સાહસિક અથવા બેઘર જીવન.

રચના એ એક જટિલ અને બહુ-સ્તરવાળી ઘટના છે, અને તેના તમામ સ્તરોને સમજવું મુશ્કેલ છે. જો કે, તમારે ટેક્સ્ટને કેવી રીતે સ્ટ્રક્ચર કરવું તે જાણવા માટે તેને સમજવાની જરૂર છે જેથી તે વાચક દ્વારા સરળતાથી સમજી શકાય. આ લેખમાં આપણે મૂળભૂત બાબતો વિશે વાત કરી, સપાટી પર શું છે તે વિશે. અને પછીના લેખોમાં આપણે થોડું ઊંડું ખોદીશું.

જોડાયેલા રહો!